艺术家访谈｜丹尼尔·克诺尔：艺术带给我自由的可能
此次丹尼尔·克诺尔于红树林画廊的展览将在6月30日结束，我们很荣幸作为开幕首展能够为大家呈现丹尼尔的最新系列作品。由于疫情艺术家未能亲临现场，现值红树林画廊展览结束之际和德国图宾根(Tübingen)美术馆大型个展之前，我们特别邀请到丹尼尔于百忙之中抽空在柏林工作室接受此次访谈，向丹尼尔致谢！
对话丹尼尔·克诺尔（Daniel Knorr）
红树林画廊｜以下简称MG
丹尼尔·克诺尔｜以下简称DK
MG: 你好，丹尼尔，我们知道你原本计划今年6月会在德国图宾根美术馆有一个大型个展。现在展览是否有被疫情影响？
DK: 是的，推进的比过去其它展览要慢，出于疫情考虑也不打算做正式的开幕，展览将于6月27日上午十点开始，我会到现场，当然，会戴着口罩去。
MG: 你上一次在美术馆举办大型个人展览是什么时候？
DK: 上一次个展是2009年在巴塞尔美术馆，距上一次在美术馆做大型个展已经11年了。
MG: 你最近在柏林工作室的状态怎么样？
DK: 忙着准备图宾根美术馆的个展和瑞士巴塞尔的一个项目，也没法同步进行，所以我们在时间上做一些调整和分配。
MG: 你最近在红树林画廊的个展展出了最新的系列作品「画布雕塑」，能跟我们简单聊聊你的新作品吗？
DK: 画布雕塑创造了一种新的工作方式，把绘画从画布上解放出来，是一种对现代主义绘画的回应，并在绘画实践中带来一种新的维度。
MG: 你在近几年的作品中用了大量的抗紫外线聚氨酯，最初是如何使用的？
DK: 我是2013年在洛杉矶制作「凹陷海拔」系列时发现了这种材料，这种材料是用在创意产业的，我对于它的颜色和它与穆拉诺玻璃（Murano glass）的相似感到惊喜，使用这种材料总能让我感到愉快。
「凹陷海拔」翡翠之巅, 2019, 抗紫外线聚氨酯, 160 x 123 x 4 cm © Daniel Knorr. 图片由丹尼尔和红树林画廊提供
MG: 你出生于罗马尼亚，十四岁时和父母一起移居到德国，当时是出于什么原因？
DK: 我的父母是从罗马尼亚逃离的避难者，一年后罗马尼亚政府也给了我护照让我前往德国。
MG: 你最先到了哪个城市？
DK: 我先到了弗莱堡。
MG: 你还记得刚到的时候的第一印象吗？
DK: 抵达之后的第一印象是眼前多种多样的色彩，我感到很新奇，差点在机场迷路。
MG: 柏林墙倒塌的那一年，你在慕尼黑吗，当时的气氛怎样？
DK: 柏林墙倒塌的时候我在慕尼黑艺术学院学习，那是一个重要时刻，每个人都很开心地在庆祝这个新的开始。我很高兴在德国没有像罗马尼亚有旧政府和抗议者之间的斗争。
MG: 你是怎么认识艺术，之后又进入慕尼黑美术学院学习的？
DK: 我13岁时在罗马尼亚读了欧文·斯通（Irving Stone）的《痛苦与狂喜》（The Agony and the Ecstasy）一书，我被米开朗基罗的形象吸引。后来在德国，我觉得艺术会带给我自由的可能，第一次接触艺术时觉得它是如此自由。
MG: 你在慕尼黑美术学院很活跃，那时的学校气氛是什么样的？
DK: 我记得认识了很多来自世界各地的朋友，我和从深圳来学习艺术的滕斐成了最好的朋友。当时对我们来说，没有什么是不可能的，我们做了很多实验，挑战就是我们的日常生活。
「凹陷海拔」三号色月域, 2018, 抗紫外线聚氨酯, 150 x 150 x 6 cm © Daniel Knorr. 图片由丹尼尔和红树林画廊提供
MG: 毕业后从慕尼黑美术学院去了美国，你认为自己有受到美国文化的影响吗？
DK: 我在去之前有受到西岸的观念艺术的影响，在某种程度上来讲，我觉得我们都被美国文化影响着，比如我们看好莱坞电影，在美国的时候，我试着通过在艺术实践中寻找新的方式来挑战美国文化。
MG: 在美国的时候你有想过作为一名艺术家留在纽约吗？
DK: 是的，我想过留在纽约做艺术家，但是这很复杂，需要为此付出更多努力，因此还是决定回到德国，可以将更多的时间用来创作。
MG: 你现在在柏林和香港都有工作室，一般会在香港这边待多久？
DK: 现在有点麻烦，因为病毒，我去不了香港，但是在疫情开始前，我每六到七周会在香港的工作室待一个星期，有时甚至会待三周。
MG: 你通常会在工作之余做些什么？
DK: 和我助手们一起去吃晚饭，也会去不同的SPA或者去香港的丛林里徒步，有几次我们去了南丫岛，那是我在香港最喜欢的地方之一。
MG: 2005年对你很重要，代表罗马尼亚参加了威尼斯双年展，当时是什么感觉呢？
DK: 一方面我很高兴能代表一个国家参加这场重要的艺术展，并且很开心能呈现一件看不见的作品。另一方面压力也很大，由于媒体和政界人士要求我对他们的提问做出回应。
MG: 在罗马尼亚国家馆，你展示了一个空的展馆，能否跟我们简单介绍一下你的作品「欧洲流感」？
DK: 这件作品是想引起人们的关注——扩大欧洲共同体来扩张欧洲，以及威尼斯（双年展）作为一个跨国艺术竞赛的形式。作品最开始是物化为书的形式，观众可以在入口处看到一本一千页的读物，由策展人马里乌斯·巴比亚斯（Marius Babias）编辑，内容包含关于欧盟的批判性文章，作品的进一步实体化，是通过对谈、报告、笔记、论文和媒体报道等形式，记录了游客、新闻工作者和艺术专业人士的感受过程。
工业焰火, 2018, 抗紫外线聚氨酯, 160 x 68 x 16 cm © Daniel Knorr. 图片由丹尼尔和红树林画廊提供
MG: 你的作品「失效运动」（Expiration Movement）在2017年卡塞尔文献展引起了广泛关注，据说很多附近的居民以为大楼着火了就打电话给消防站，在那时做这件装置作品困难吗？
DK: 这件作品的一切都很特别，一开始，我们要说服美术馆的技术人员去做这件作品，然后是卡塞尔的管理人员，之后我们必须和消防人员沟通，他们特地派来了一个人，负责每时每刻都在装置附近确认没有真的发生火灾，花了一个多月才使作品与这座城市建立联系，但甚至在这之后，仍有人试图禁止这件作品，我不得不与这些倡议进行大量抗争，但很高兴最终这件作品被保留下来。
MG: 可以简单介绍一下「失效运动」（Expiration Movement）这件作品吗？
DK: 这件作品由安装在卡塞尔弗里德里希阿鲁门博物馆塔顶上的制雾机组成，在整个第十四届文献展开放期间都会产生烟雾，现场会派发传单，这件作品的资金来源于在雅典出售艺术家书籍的收入，作品涉及在这栋建筑周围发生过的各种文化政治方面的问题，包括第二次世界大战后国家社会主义者烧毁书籍和出现新货币德国马克。此外，该作品通过将弗里德里希阿鲁门博物馆风格化为工厂，质疑了艺术在新兴产业中的作用。「失效运动」意味呼气、消逝、过去——这是在全球行动中的新定位。
MG: 你对中国熟悉吗？觉得深圳怎么样？
DK: 30年前，我遇到了我最好的朋友滕斐，这是我第一次认识来自中国的朋友，我很想知道更多关于中国的事并拜访中国。2008年，我带着和朋友滕斐一起合作的一个艺术项目游览了深圳、广州和上海，那次我做了一个很小的作品「醒／睡」，我们还出版了我的第一本中文画册，就连我的名字都是用中文写的。每次来中国我都会有新的发现，就像一段恋爱，这段关系随着每次访问变得越来越密切。
MG: 这次疫情期间，许多人经历了情绪的起伏，你认为这次疫情会有哪些影响？
DK: 病毒对我们来说是一个巨大的挑战，我觉得一个新时代到来了。我们必须找到新的方式和办法来解决我们周围的问题，这对我们的社会来说可能是一个日趋成熟的过程。
MG: 亲爱的丹尼尔，谢谢你抽出时间来进行这次的对话，祝你即将在图宾根美术馆举办的个展一切顺利。
DK: 谢谢，希望一切顺利。
丹尼尔·克诺尔
Daniel Knorr
丹尼尔于工作室 © Daniel Knorr. 图片由丹尼尔和红树林画廊提供
丹尼尔·克诺尔（Daniel Knorr）1968年出生于罗马尼亚布加勒斯特市，14岁时随父母移居德国，现工作和生活于柏林和香港。他的作品被众多国际重要公共机构以及私人收藏，包括有德国波恩艺术博物馆；德国慕尼黑现代艺术美术馆；瑞士米格罗斯当代艺术美术馆；奥地利第一储蓄银行艺术收藏；波兰华沙现代艺术美术馆；法国米卢斯米歇尔·萨姆艾勒·维斯；美国迈阿密红月亮收藏；美国达拉斯南希·A·纳舍和大卫·J·亨密赛格收藏等。
参与的重要展览包括：
2020 德国Tübingen美术馆个展Daniel Knorr
2020 中国深圳红树林画廊个展Daniel Knorr
2019 德国柏林麦习画廊个展Dip in the Past
2017 第14届「卡塞尔文献展」卡塞尔/雅典
2017 德国慕尼黑现代艺术陈列馆个展Daniel Knorr. Die Frau meines Lebens liebt mich noch nicht
2016 捷克布拉格当代艺术中心群展The Soul of Money
2013 美国芝加哥当代艺术博物馆群展The Way of the Shovel. Art as Archaeology
2011 匈牙利布达佩斯国家美术馆群展Art on lake
2010 法国巴黎蓬皮杜艺术中心群展The promises of the past
2009 瑞士巴塞尔美术馆个展Led R. Nanirok
2009 波兰华沙现代艺术美术馆个展Awake Asleep
2008 「柏林双年展」和第7届「宣言展」
2008 德国卡塞尔Fridericianum美术馆个展Scherben Bringen Gluck
2007 德国「费尔巴赫雕塑三年展」Bodycheck
2007 美国纽约高古轩画廊群展Beneath the Underdog
2005 第51届意大利「威尼斯双年展」罗马尼亚馆个展European Influenza
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