集合艺术 / 装配艺术 (资料库)
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集合艺术又被称为“装配艺术”和“废品雕塑”，即把周围所发现和收集的消费品的废物，机器的残片凑合在一起,或任其所至，或有组织的构成,或将同一形象的物体做反复性的安排而成为立体作品的一种艺术。它是从结合绘画渐次演变而发展成为三度空间的雕塑的作品。集合艺术原来被简述为“物体”，美国人彼得·塞尔兹与威廉·塞兹在纽约现代美术馆筹办了一项题为“集合的艺术”的展览，才为之正名。
集合现象出现于上世纪60年代，在艺术品使用集合概念之始，就意味着集合已经成为一种语言方式。当艺术品从单一的架上模式向着综合模式发展的时候，平面、单一的思维模式已经不能满足艺术品表达的需要，于是人们就需要寻找一个出口，而集合这种手段为这一转变提供了技术指引。
当抽象艺术盛行，而艺术愈强调主观、自我，使得它与生活环境不发生关系。另有一些新达达的艺术家，反对任何形式的抽象艺术（抽象表现主义、硬边艺术、色面绘画），力倡艺术必须回归到日常生活可见、可能知的一切事物上。于是他们从50年代起，把作为消费文明及机器文明象征的废物、影象等，堆积或集合起来，作为艺术作品，以示都市文明的种种性格或内涵，这就是后来在60年代及70年代所发展的集合、偶发、波普艺术及新写实主义。因而上述的几种艺术，在性格上、观念上，有许多地方是雷同的，很不容易区别它们。到了1961年，这些艺术运动终于获得官方及公众的承认，那就是纽约现代美术馆所举办的“集合艺术”展；接着1962年底由塞兹所组织，而在西得尼·詹尼斯画廊举行的“新写实画家”展。这两个画展在现代美术史上开启了把实物的堆积，正式地承认为一件艺术作品。
总之，集合艺术是把原来具有机能的物体，除去其用途性，而以艺术之观点把这些废物合成为艺术作品。在此被置于新状态下的物体，从机能性而发展为表象性，强烈的申诉其形态固有感情及其上面留下的人类的各种行为痕迹，同时也反映出艺术家在此消费文明下的各种心态。“集合艺术”在六、七十年代成为一种全球性的艺术运动，一直延续到现在。
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