集合艺术(中)
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① 爱德华·金霍尔茨
② 托尼·勃兰特
③ 华莱士·伯曼
④ 罗莎莉·加斯科因
⑤ 卡雷尔·阿佩尔
⑥ 唐纳德·利普斯基
①
爱德华·金霍尔茨
1927年出生于华盛顿,美国雕塑及装置艺术家
虽然金霍尔茨在许多大学学习过,
但他从没有上过艺术院校。
他所使用的创作材料是日常生活物品、
在跳蚤市场上淘来的现成品、废品站的垃圾
以及消费文化中的废弃物,
同时还有按照不同家庭成员
及其朋友的形象制作的石膏模型。
他的作品满足了所有艺术先锋派提出的标准,
那就是总走在时代的最前沿。
爱德华·奇诺兹和妻子南希·雷丁
1972年,他和妻子南希·雷丁开始了合作,
从此这对伉俪就在他们的所有作品上联合署名。
②
托尼·勃兰特
1941年出生于纽约,美国艺术家。
③
华莱士·伯曼
生于1926年,美国的视觉和组合艺术家。
④
罗莎莉·加斯科因
1917年生于新西兰,澳大利亚雕塑家,
罗莎莉没有接受过正规艺术培训,
是个出名较晚的艺术家。
她第一次参加艺术展览时
已经是57岁高龄。然而,展览过后,
她很快就被认定为澳大利亚最重要艺术家之一。
⑤
卡雷尔·阿佩尔
生于1921年,
荷兰画家、雕塑家和诗人,
欧洲先锋运动的筹划人之一。
一生都在不断的实验中度过,反传统,
追求原始的、无拘无束恣意狂欢的表现力。
阿佩尔不断学习20世纪其他艺术流派的特点,
老年时期,他依然勇敢地尝试在作品中加入新东西。
阿佩尔就是一个不断在传统中解放自我的“破坏大师”。
而唯有破坏,才真正成就了他特立独行的创造。
⑥
唐纳德·利普斯基
1947年生于芝加哥,美国艺术家。
他的眼里没有没用的或过时的东西。
对利普斯基来说,没有什么东西平淡陈腐到
不能重新赋予它一种焕然一新的用处。
他只须将一个废弃物与另一件
除了同样平淡无奇以外,
哪儿都风马牛不相及的东西,
以一种娴熟的技巧组合起来就够了。
集合艺术又被称为“装配艺术”和“废品雕塑”,即把周围所发现和收集的消费品的废物,机器的残片凑合在一起,或任其所至,或有组织的构成,或将同一形象的物体做反复性的安排而成为立体作品的一种艺术。它是从结合绘画渐次演变而发展成为三度空间的雕塑的作品。集合艺术原来被简述为“物体”,美国人彼得·塞尔兹与威廉·塞兹在纽约现代美术馆筹办了一项题为“集合的艺术”的展览,才为之正名。
集合现象出现于60年代,在艺术品使用集合概念之始,就意味着集合已经成为一种语言方式。当艺术品从单一的架上模式向着综合模式发展的时候,平面、单一的思维模式已经不能满足艺术品表达的需要,于是人们就需要寻找一个出口,而集合这种手段为这一转变提供了技术指引。
当抽象艺术盛行,而艺术愈强调主观、自我,使得它与生活环境不发生关系。另有一些新达达的艺术家,反对任何形式的抽象艺术(抽象表现主义、硬边艺术、色面绘画),力倡艺术必须回归到日常生活可见、可能知的一切事物上。于是他们从50年代起,把作为消费文明及机器文明象征的废物、影象等,堆积或集合起来,作为艺术作品,以示都市文明的种种性格或内涵,这就是后来在60年代及70年代所发展的集合、偶发、波普艺术及新写实主义。因而上述的几种艺术,在性格上、观念上,有许多地方是雷同的,很不容易区别它们。到了1961年,这些艺术运动终于获得官方及公众的承认,那就是纽约现代美术馆所举办的“集合艺术”展;接着1962年底由塞兹所组织,而在西得尼·詹尼斯画廊举行的“新写实画家”展。这两个画展在现代美术史上开启了把实物的堆积,正式地承认为一件艺术作品。
总之,集合艺术是把原来具有机能的物体,除去其用途性,而以艺术之观点把这些废物合成为艺术作品。在此被置于新状态下的物体,从机能性而发展为表象性,强烈的申诉其形态固有感情及其上面留下的人类的各种行为痕迹,同时也反映出艺术家在此消费文明下的各种心态。“集合艺术”在六、七十年代成为一种全球性的艺术运动,一直延续到现在。
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