走进全梁上坝，体味欢乐背后的爱与哀愁……
走进全梁上坝
体味欢乐背后的爱与哀愁……
“求教，全梁上坝究竟是什么意思？”
“梨园界把各行当中的名角称之为‘梁柱’，名家名角一起上，即为‘全梁上坝’。”
“哇哦，那么多名角，演的还是平常看不到的反串戏！”
“我要看白燕升！”
“看到节目单那一刻，我都笑出声来了！想想都好看！”
“你要问我对这两场演出的期待度，就看看我手中的这十张票，这可是我在网上抢购的！我们全家都要看！”
……
“全梁上坝”“名角反串”“戏迷春晚”，俨然成了最近一段时间微信群、朋友圈出现频率较高的三个词汇，而在西一路售票大厅，大中午的，三个窗口前都排了长队。即将于1月30日、31日启幕的封箱大戏“全梁上坝——西北五省区秦腔名角大反串暨第五届陕西广播电视台戏迷春晚”，不仅汇聚了两位老艺术家、三位“二度梅”、十七位“梅花奖”、近三十位一级演员，涵盖西北五省区专业秦腔院团老中青三代名角，著名主持人白燕升也倾情公益加盟，担任晚会总主持，助力秦腔传播。未演先热的“全梁上坝”幕后有着怎样的故事？是什么将这些大腕儿凝聚在了一起？
马桂英
欢乐这是过年的真谛
封箱戏的习俗由来已久。
据马桂英介绍，过去的老戏班一年到头唱戏，非常辛苦，所以就定了一个规矩：一般过了小年（腊月二十三）就要封箱，也就是演完最后一场戏，便会在戏箱上贴封条，叫“封箱大吉”。“这类戏和平常的演出不同，要给观众新鲜感，再就是过年图个乐字，反串这种形式刚好具备这两个特点”。
因此，数日后您便会看到：丁良生包大头、穿褶子，任小蕾成了“教学”先生，边肖化身“火焰驹”中的多情女，王新仓开始了苦守寒窑十八载的清苦生活，青衣屈巧哲持大汉符节在边塞牧羊，花脸演员韦小兵当上了“二进宫”中的李艳妃……怎一个乐字了得。
封箱戏还有一个特点，除本班社演员之外，还会邀请其他班社名角参加。“全梁上坝”从策划之初便将目光锁定在了西北五省区，“既要有艺术水准，还要有地域特征，毕竟秦腔是西北人民的最爱”，陕西戏曲广播总监、晚会总策划何军被参加演出的名角儿们感动，“老中青三代艺术家，在年底演出非常多的情况下，这么支持我们，作为媒体人，真心敬佩他们、感谢他们”。
王玮
接到“全梁上坝”的演出邀请时，名角们在第一时间都给予了肯定回复，有的甚至为了参加这次演出推掉了其他活动，来自乌鲁木齐市秦剧团的王玮便是其中一位。荣幸、学习、乐趣，这位秦腔名家用六个字来表达自己的心情，“能和陕西、甘肃、宁夏、青海的老师兄弟姐妹们一起为秦腔的传播助力，能在一起切磋技艺，能在过年的时候给戏迷观众们送去欢乐，我来西安也值了”。此次晚会，她将反串小生，与来自青海的屈巧哲联袂演出《苏武牧羊》。
封箱戏的剧目多选择观众熟悉的经典，或风趣幽默，或唱做俱佳，或行当反差鲜明，“挂髯口、穿厚底的样子，我自己都想象不来”，来自甘肃的窦凤琴最初是想反串《虎口缘》中周天佑一角，老搭档丁良生也欣然应允，奈何同乐队试了一下，便放弃了：“小嗓上不去么”。于是两人选择了《五典坡·赶坡》中的“回窑”片段。即使有着良好的默契度，窦凤琴仍心存忐忑虚心求教于丁良生，“隔行如隔山，要演咱就得像那回事，必要的功课还是要做的”，而丁良生也在向窦凤琴学习着“王宝钏”在舞台上的举手投足、唱腔念白。“我们不能仅仅局限于自娱自乐，还要和广大戏迷、观众同乐，热热闹闹、欢欢喜喜地一起过个年”，窦凤琴说，无论到什么时候，“我们都不能忘了这行的衣食父母！明年我给咱准备《看女》”。
窦凤琴、丁良生排练
传播这是传承的双翼
当白燕升看到“全梁上坝”的演出阵容时，他激动了，“这么多角儿，这么有意思，这么棒的点子……”，显然，这位驰骋于戏曲传播道路上的主持人心动了。俗话说：无巧不成书。作为这两场演出的总策划，何军此时向白燕升抛出了橄榄枝。同为戏曲传播者，似有惺惺相惜的感觉，于是一拍即合，白燕升欣然接受邀请，“真心希望秦腔这门古老的艺术能走得更远，为它助力，我愿意”。
众所周知，以戏曲为代表的传统艺术当下面临着诸多发展难题，比如受众老龄化、传播渠道单一化、专业人才传承断档等等。白燕升认为，在“酒香仍怕巷子深”的时代，戏曲的传承固然重要，但传播也同样重要，某种意义上来说，传播大于传承。“我觉得应该把戏曲传播当做一件有意思的事去做，只有这样，你才有可能热爱它。受众觉得有意思，挺好玩，他们才有可能去发现戏曲的美。先别想什么有意义。你想啊，无数个有意思加起来其实就是有意义，贵在坚持”。
“全梁上坝”似乎找到了这个点，并在这个点的基础上作了一些尝试。
“能给咱弄几张票不？”
“抱歉啊，这次演出我们零赠票！”
“以前看戏不都是赠票吗？”
……
长久以来形成的“看白戏”习惯，让何军头疼不已。尽管早已根深蒂固，甚至从某种程度上来说是一种惯性思维，很难改变，但这两场演出从一开始就定性为零赠票，“都是有一定影响力的名角，演出的剧目还不常见，为什么不能尝试商业运作呢？况且政府职能部门的补贴还能让观众得到实惠！戏曲艺术若想走入良性发展的轨道，就要有一定的市场意识、商业意识”，这或许是媒体人在肩挑传播重担的同时，更应该思考的问题，“或许不能彻底扭转，但我希望有它积极的一面”。“全梁上坝”之所以在很短的时间里刷爆朋友圈，还有一个关键因素——自媒体的加入，“个体的力量虽然微弱，但集合后的爆发力却大得惊人，秦腔传播，不仅是院团、演员的联盟，更是全媒体的联盟，甚至是每一个爱好传统艺术的个体的联盟”。
李东桥
传播渠道的四通八达，为传统艺术的推广插上了双翼。传播什么，似乎又成了一个问题。李东桥带着《西京故事》走进广州中山大学时便遇到了这么一件事。红色条幅上写着“热烈欢迎陕西话剧《西京故事》”，异常醒目，李东桥以为是剧场工作人员写错了，便找到了相关人员协调，“结果人说，秦腔对南方学生来说太过遥远，怕没人来看”，面对这样的好心，李东桥有些无奈，但还是坚持更换条幅，“老陕厚道，绝对不能哄人，是啥就是啥。传播的内容一定要准确，否则以讹传讹，对秦腔无益”。话虽如此，可李东桥心里还是七上八下，毕竟这是秦腔第一次走进南方高校，“学生们会不会有语言障碍听不懂？三个小时，这些孩子能坐得住？我是一边化妆，一边担心”，演出结束后，全场爆发雷鸣般的掌声，“很多孩子围到舞台前、跑到后台，说秦腔震撼、好听”，那一刻，李东桥的心放下了，“传播，首先你得有好的作品、好的创意，是大众尤其是年轻人所感兴趣的”。
“全梁上坝”中，李东桥特意选择了行当跨度大、人物性格突出的“焦氏”，与卫小莉合作演出《曹庄劝妻》，“给大家送去快乐，是最重要的”。排练场上，他已连续十天揣摩剧中人的点点滴滴。
屈巧哲
情怀这是坚守的支柱
年底是戏曲演员最为忙碌的时候，不管是红花还是绿叶，在不同的舞台上次第绽放。因为“全梁上坝”，他们协调档期，齐聚长安，为这次意义非凡的秦腔传播添砖加瓦。这背后，是戏曲人的情怀，是那种刻在骨子里的对秦腔的热爱。
西安三意社作为底包团，为本次演出提供了强有力的专业保障，不仅社里名角侯红琴、张涛、康亚婵、王战毅等参演其中，雍涛作为西安秦腔剧院的掌舵人也格外重视这次演出，“这是一次不同地域秦腔名角和媒体的大联欢，是对秦腔有效传播的一次新尝试，作为百年剧社，三意社和易俗社不能缺席”。
任小蕾
情怀绝不是停留在纸面上的一个词汇，更不是常常挂于嘴边的一个口号，而是一次次的脚踏实地，或是排练场上的无限重复，或是城市乡间的大小演出，或是不同舞台的有益传播，或是细致耐心的口传心授，一年四季，马不停蹄。
参加“全梁上坝”演出的名角，大都拥有数十年的艺术阅历，每每回忆，总是感慨良多。屈巧哲谈及秦腔在青海的传播，用了“不易”二字，“如果不是因为爱这行，可能我早就转行了，人生最好的年华都给了秦腔，舍不得、放不下”，这不是情怀么？站在校园讲台，齐爱云总是给年轻人说：“你们不走进我，我走近你们”，这不是情怀么？任小蕾在高校开设戏曲鉴赏课程，这不是情怀么？李淑芳带着自己的学生，登上不同舞台，展示着秦腔“肖派”艺术的魅力，这不是情怀么？记得郭德纲参加《伶人王中王》节目做评委时说过：“没有情怀是做不了戏曲的”；白燕升说：“光有情怀还远远不够”；何军说：“在策划好节目的同时，我们真的需要借助外力，集结社会各界力量来共同推动。这样，戏曲的传承与传播事业才能走得更加长远”。
李淑芳
为了制造欢乐，为了秦腔传播，为了那份骨子里的情怀，戏曲人正从四面八方赶来。
山长水远，隔不断的是情，丢不下的是艺，忘不了的是中华传统文化的根。
“全梁上坝”，即将启幕……
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窦凤琴、丁良生反串《赶坡》排练
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马友仙、马桂英、窦凤琴
李梅、李东桥、柳萍
侯红琴、边肖、齐爱云
任小蕾、王新仓、惠敏莉
屈巧哲、李小雄、李淑芳
赵阳武、张涛、卫小莉、韦小兵
王玮、丁良生、张武宏、王宏义
韩利霞、王战毅、康亚婵、邵英
杨升娟、翟博
……
全明星阵容
老中青三代艺术家
3位二度梅
17位梅花奖
近30位一级演员
携手并肩同台献艺
著名主持人
白燕升
携手
陕西戏曲广播
袁博、李倩
担任主持
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