“戏曲也较真儿”之秦腔名家刘茹慧为何这样唱《藏舟》？

“咱们要躲病毒、保健康、沉住气、莫慌张，配合政府打胜仗”、“疫情就在我们身边，危机就在我们身边，但是我们要从容面对”、“疫情就是命令，防控就是责任”，这是李梅、惠敏莉、侯红琴三位秦腔界的领军人物面对武汉疫情的呼吁和宣言，在这之后陕西很多戏曲演员也纷纷发声，他们用戏曲为大武汉加油助威，他们用秦音给戏码头送去祝福。

武汉是一座闻名遐迩的戏码头，湖北是剧种云集的戏窝子，秦腔与湖北、与武汉有着剪不断理还乱的血脉联系。在这里，秦腔与当地民间曲调结合而化为西皮，成为日后京剧的主要声腔；在这里，易俗社开设分社演出一年多，将“新弹”的“古调”唱响了荆楚大地；在这里，生发出了《黄鹤楼》与《游龟山》等耳熟能详的戏曲故事。疫情紧张，闲居家中，再听起那熟悉的“将船儿撑在了武昌对岸”，不由一番感慨、唏嘘。

武汉黄鹤楼

武汉龟山

现行《游龟山》演出本基本源于马健翎先生改编本，一出《藏舟》，唱红了几代名角儿，是不少艺术家的保留剧目。不过，您有没有注意到，刘茹慧老师的田玉川似乎和其他人的不太一样。

我们秦腔有六大板式，可分为“欢（花）音”“苦音”，能灵活运用于不同的场合，是渲染人物心情与烘托环境氛围的制胜法宝。

目前大家常见的版本是以“耳听得谯楼上起了更点”欢音二倒起，之后是慢板“田玉川在小舟好不为难。恨只恨卢世宽行事太短，”从“害得我伤人命惹下祸端”转二六，整段一直是欢音。

秦腔《游龟山》剧照

而甘肃音像出版社1985年出版的刘茹慧赵桂玲版《藏舟》却与众不同，前半段板式没有变化，调性却从欢音变为苦音，一直到“这样人真叫我替她心酸”才转苦为欢，令人听来觉得很有不一样的韵味。👇👇👇

为什么要这样唱呢？刘茹慧老师对这个处理有着自己的理解，因为刘老师的手机换号码，小编辗转联络才请西安易俗社的张天祥帅哥进行了间接的采访，咱们来听听刘老师是怎么说的。 

张天祥转述了刘茹慧老师对种唱法处理的理解：“前面用苦音唱，是因为田玉川打死人命逃难在外，夜半三更在一个小船上，比较凄惨，因此用苦音处理，一直到“这样人真叫我替她心酸”才转苦音为欢音。为啥又处理到欢音上？其实这个欢音中也带着苦音，他看到胡凤莲为救自己不怕官兵风险，有着侠义肝肠在里面，之后二人志同道合结为夫妻，所以就转成欢音。”

怎么样，刘茹慧老师的处理您是否喜欢呢？小编个人还是比较喜欢的。因为所谓“演戏演人，演人演心”，这种契合个人条件又契合人物心理的局部微调可以有，只要符合书文戏理，就能得到戏迷观众们的支持和喜爱。

最近得空，您不妨在家里再细细品品这段的细微差别，体味体味田玉川的心境，领略领略大武汉的瑰丽，等疫情褪去，春回大地，有机会不妨也去龟山游转一番，那时定会别有一番情趣。最后把一首小诗送给大家：

屈指年曾复一春，每值岁季思故亲。

敬祝长华和德运，衷祈少波予倩心。

却喜吴梅离家溍，莫往冀野道景深。

但望中国维盛世，只待汉城传好音。

共克时艰，武汉加油！

（这首诗是由小孟用刘曾复、王季思、萧长华、龚和德、马少波、欧阳予倩、吴梅、朱家溍、卢前、赵景深、王国维、郭汉城十二位戏剧家的名字创作而成的）

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