脱口秀界的路线斗争：池子向左，李诞向右，中间是剩下的大多数

池子和笑果文化解约了，而且还是高调玉石俱焚式的解约，把老东家狠狠diss了一通，然后噌噌上了热搜。

池子和公司的矛盾细节，外人当然很难看清，但逻辑又很好把握，因为早有脉络可循。在我看来，这事儿大概可以看做脱口秀界路线斗争的表现：

有人向左，搞激进主义，理想主义，个人主义；

也有人向右，搞妥协主义，现实主义，集体主义。

两种人目标不同状态也不同，互不对付，只能各走各路。

池子虽然在微博上说李诞还是他的“蛋哥”，两人关系没有受影响，但事实就是，这对中国脱口秀界最有名的兄弟CP，现在走的是两条截然不同的路，池子向左，李诞向右。

而且这两人都还挺极端，在我所知道的所有脱口秀艺人中，池子是往左走的里面最左的那个，李诞是往右走的里面最右的那个。

一个极度激进，一个极度现实。

池子的激进和理想主义，从他痛骂公司的那段话中就能看得出来：

池子也有足够的行为去印证这段话。他最最出圈的一件事，应该就是手撕吴亦凡及其粉丝了。先是在《吐槽大会》上内涵吴亦凡。

然后又在微博上直接炮轰吴亦凡粉丝，说他们在苹果iTunes排行榜给吴亦凡的歌刷榜。

这件事一度闹得非常大，池子被大量吴亦凡粉丝围攻，双方大战数个回合，最后惊动了苹果本部，吴亦凡的歌跌出了榜单。

敢正面挑衅顶级流量明星，这种胆子在娱乐圈也没几个人有了，虽然吴亦凡粉丝只会说这是小咖强行碰瓷。

但池子挑衅的也并非只有顶流，他还揭发过汪苏泷在节目中假吹笛子。

池子在台上台下的人格是高度统一的，就是嬉笑怒骂，尽情冒犯和挑衅一切看不过眼的事物。

即便大家都知道脱口秀表演在电视上必须收紧尺度，池子还是会尽量夹带一些社会时事方面的内容，比如大学师生之间的权力关系：

幼儿园的虐童事件（这段后来好像被剪掉了）：

微博上他也总喜欢对时事发表意见，闹得最大的一次是奢侈品牌D&G因为广告和设计师言论涉嫌辱华，当时娱乐圈几乎所有的艺人都一边倒地声讨D&G，有合作的艺人当即宣布结束合作。池子呢，却反其道发了这么条微博：

很明显，这是在嘲笑国人反应太过敏感。这还嫌不够，很快他又上了这么一段议论：

当然，这一次后果更严重，无数人把“不爱国”的帽子扣在了他的头上。后来因为池子捅的篓子越来越多，网上出现了让他滚出娱乐圈的声音。

作为池子的领导、同事和亲密伙伴，李诞对他这一系列胡搞行为作何反应呢？很简单，差不多就是一句话：池子啊，还是太年轻，再大6岁就懂了。

这话大可玩味，既显示了对池子的关心，又和池子的言论进行了切割：你说的那些和我都没关系，我不同意。

那又为什么是“再大6岁就会懂”呢？因为李诞就比池子大6岁。

李诞在《十三邀》里对许知远说过，自己曾经和池子一样，也是个愤世嫉俗的叛逆青年，看什么都不顺眼，还总想着特立独行，和所有人都不一样。但是后来，他变了。

具体怎么变的呢？李诞说了很重要的一个转折点：有次在电梯里遇到南方报业的记者，那时候南方系在他眼里是理想主义媒体的标杆，结果他听到那个记者竟然说要找交通口的同事，给自己找关系开后门买张春运火车票。

那之后，理想主义在他心里就崩塌了，从此变成一个现实的人。

这个故事我一直印象很深，因为弄不明白其中的逻辑，难道一个人的三观这么容易就崩塌吗？那个记者不能代表整个南方系，南方系也不能代表所有的理想主义者，理想和现实也不是非此即彼非黑即白的关系，一个成年人应该看到那些灰色地带呀。

现在我大概知道李诞的逻辑了。他大概是说，因为那件事，他设身处地想了想自己，假如自己有权力靠关系弄到春运火车票，他会不会弄？答案是会。原来本质上，自己就不是个理想主义者。他终于认清了自己。

李诞作出这种醒悟和转变的时候，其实差不多就是池子现在的年纪。所以他说池子再过6年会跟他一样，这话太想当然了。至少池子现在还是那个愤世嫉俗的池子。

李诞对池子有知遇之恩，是他一手发掘并栽培了池子，两人关系也很好，但从认识一开始，两个人从本质上就是不一样的。李诞是悲观主义+现实主义，池子是乐观主义+理想主义。

池子觉得脱口秀就该是美国那种，百无禁忌，敢于挑衅和冒犯，什么都能拿来开涮，包括政治。几年前他接受界面新闻旗下“正午故事”的采访，其中很多内容都是关于“脱口秀精神”的，他觉得脱口秀不能只是为了好笑，还要有自我表达，要说真话，要保持怀疑，要有讽刺、抵抗和愤怒——听上去，和“摇滚精神”好像差不多。

他还说脱口秀不能太讲究正能量和正确导向，那样就不好笑了。他以《吐槽大会》第一季曹云金那期为例，其中一个关于曹云金的槽点是说他抄袭，但节目要求这段讲完后再往回圆一下，再说一句“抄袭肯定是不对的”。他不能忍受这种画蛇添足的设置，当时就说，“那还是删了这个段子吧”。

▲曹云金在《吐槽大会》

此外，在“正午故事”的那个采访里，池子还谈到了对未来的期待，说就想坚持做自己，说自己想说的话，做自己想做的事。

以上池子的种种说法，李诞应该一个都不同意。首先，他不觉得有所谓的“脱口秀精神”。每次池子说脱口秀要反叛要怀疑要愤怒，李诞都会嘲笑他。李诞觉得脱口秀就是个手艺活，重点就是让人笑，别的都不重要，不用负载什么精神。

李诞也不喜欢挑衅和冒犯别人，节目里看似冒犯的话，都是拿捏过尺度，又征得了对方的同意。节目外，他更是力求平安无事，不要触犯任何人。

甚至他觉得，要成功就不能说太多真话。

池子想要做自己，李诞却觉得没办法做自己。《十三邀》里他说：“我觉得什么都没劲。我最害怕的人就是说，你做自己。你让我做自己，你就见不着我了。我做不了自己。我只能做一个对社会有价值的人，大家才能看到我活得积极阳光健康，让所有人都快乐。我要是做自己是很可怕的，我对我自己太不好了。”

池子在公司一定是个难管的艺人，节目内容他事多，老问凭什么这个不能说那个不能说，为什么只能说一些无关痛痒的笑话；让他发个宣传性的微博他也不愿意，嫌通稿太傻；就连广告他也老不乐意拍，这时候李诞就会拿钱镇住他，“这么多钱你拍不拍”，然后池子才会松口说“拍”。

《仅三天可见》里面池子说，公司其他人的话他都不听，只有李诞能管得住他。但看李诞的样子也并不像是个强势的领导，很多时候池子一意孤行，也只能随他去。

了解以上内容后，你就会看出，李诞和池子，看似都疯疯癫癫什么都不在乎，其实他们俩一点都不一样。貌合，神离。分开是早晚的事。

最开始我就说了，他们俩都很极端，极端的左和极端的右，而笑果文化剩下的人呢，应该就在这之间，没那么愤世嫉俗，也没那么悲观虚无，没有完全接受现实，也不会目空一切到处捅篓子。大多数人应该都是在理想与现实的左右之间摇摆吧。

推而广之，其他领域的人，尤其是以表达为业的人，应该都有这种摇摆吧。想想也挺讽刺的，在眼下这么限制重重动不动上纲上线的舆论环境里，偏偏最火的节目，都是讲究真实犀利的观点表达类——《吐槽大会》，脱口秀；《乐队的夏天》，摇滚；《中国有嘻哈》，说唱；《奇葩说》，辩论。

大概就是因为舆论环境的恶化，导致你只要开一点缝隙，敢多表达一点点，就能迅速获得关注；同时又因为这种环境，你最多也只能开一点点缝，再多就不行了。要怎么把握这个度呢？天哪，太难了！

这种左右之争，就是如今所有表达者必须面对的困境。池子离开，李诞留守，还有无数其他人，心里都有各自的揣度。

END

这篇文章其实已经完了，下面是一堆跑题的边角废料，又不吐不快。

前面说池子向左，李诞向右，那有没有一个恰好站在正中间的人呢？我想了想，好像是有的，就是大张伟。

大张伟并不是专业的脱口秀艺人，但现在的事业主要就是以说话为主，其实是挺接近脱口秀的。

大张伟有理想的一面，也有现实的一面，两面我都能看得清清楚楚。虽然他老说自己不搞摇滚了也不愤怒了只会娱乐大众了，但那股精气神儿，总还能泄露一些。比如他在采访中直接说以中国的环境根本不可能有真正的摇滚，他在节目中直接diss盘尼西林乐队的主唱装B，甚至在一些家长里短类的综艺里，他也能在不经意间输出自己的观点。

最近他重新唱起了花儿乐队的那首《消灭》，我觉得他还有一颗摇滚心，只是自己知道没法延续。

站在中间，不左不右，一种结果是完全的中庸平和，另一种结果是极其痛苦的左右撕扯。我觉得大张伟更像是后者。

现在老有人把大张伟和李诞相提并论。两人的确有不少共同点：都很能搞笑看起来没心没肺，都放弃了最初的梦想（大张伟是摇滚李诞是文学），都内心复杂却要摆出一副肤浅的样子，拒绝深刻躺倒享乐。

大张伟在《吐槽大会》里也把自己和李诞归为了一类，还说他们之所以那样其实是因为“认怂”。

我却觉得大张伟和池子也有不少共同点：都出身底层草根，都比较嘴碎喜欢接下茬，都热爱音乐（池子喜欢嘻哈），都推崇愤怒和怀疑精神。

李诞、池子、大张伟，这三个人猛一看都挺像，都被网友说成是“通透的、活明白了的人”。但你再细看，这仨人，各有各的特点，各有各的立场。大概所谓的通透，其实只是做到表面上的轻松自如，至于内心还有没有纠结，外人是根本无法探知的吧。

END

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