昨天的文章发在微博了，今天咱们随便聊聊“小王菲”

昨天写的那篇没发出来。内容当然是关于美国某电影奖，得大奖的某电影，以及和宋丹丹有关的某女导演。其实写之前我就担心发不出来，想着那就随便写几句发发牢骚好了，试试看吧，发不出来也不心疼，反正也没认真写。没想到写着写着表达欲就上来了，硬是收不住哇，到最后干脆就敞开了，爱咋咋地吧，不写出来我得憋死。

得，果然发不出来。表达已经尽可能委婉含蓄了，不行。人名片名都换掉，不行。截成长图发，还是不行。最后发在微博头条文章上，倒是一下子就通过了，可不知怎么回事，得关注后才能阅读全文，不关注就只能看一半，我也没设置成这样啊，但是也不知道怎么改。实在想看的朋友可以去微博搜“肖浑”，第一条就是。为了看全文章关注后再取关也没关系，因为我不常发微博。文章写得也就那样吧，也没什么大不了的信息和观点输出，大家随便看看就行，就别转发了。

这种事一而再再而三之后，写文章的热情难免会受到影响。真正想写的总是写不了，甚至一些本来觉得没有任何敏感点的内容，也会莫名其妙出问题。可是怎么办呢，现在我是靠写公众号吃饭的，除了这个我也没有别的兴趣。于是告诉自己，以后别太较劲，别太认真，状态放松一点，写什么，能不能发出来，反响怎么样，都随缘吧。写得太认真了，往往吃力不讨好，甚至可能把号都弄没了。有时候不费力随便一写，往往还会更受欢迎，因为你放松的状态读者能感知到，他们读着也会觉得轻松不吃力。

可说是这样说，到时候会不会忽然又气血上涌，跟自己较劲也跟这个世界较劲？会不会就是有特别想表达的东西，特别想写好，想至少让自己满意，为此而劳心劳力不辞辛苦呢？我看也是难免的。

昨天折腾够了，今天反正是不想认真写了，随便应付一篇得了。我想聊聊华语乐坛被称为“小王菲”的一些女歌手，并且借此机会推荐一些好听的歌。

想到这个话题是因为最近金海心上了芒果台的一档节目，勾起了很多（上了年纪的）人的回忆。

金海心刚出道时就被很多人说唱腔像王菲，她的声音也是轻薄透亮的，而且气声特别多。不同之处在于，她的声音比王菲多了几丝俏皮少女感，又多了一点金属感，有点像个机器人AI，这个特点让她的歌听上去总有种远离人间的科幻意味。

她当年最红的歌是《把耳朵叫醒》和《那么骄傲》，不过我印象最深的是她一张就叫《金海心》的专辑，当时我还买了正版。

专辑里面有一首《悲伤的秋千》特别好听，这首歌的作曲和编曲都是张亚东。金海心这次上的芒果台节目里也有张亚东，老搭档之间对视的那个眼神，一个说着“你好吗”一个说着“我很好”，看起来就很意味深长啊。

那张同名专辑里还有一首歌叫《此时·彼刻》，那个唱腔和氛围，冰冷颓废的感觉，尤其像王菲。

金海心出道时正是华语乐坛的黄金时代，包括内地乐坛都开始迎头赶上了，所有人都期待着金海心可以有一番作为大红大紫成为内地小天后，可是很快，网络时代就到来了，金海心忽然决定签下一家专门做网络彩铃的音乐公司，还和一个之前专门写网络歌曲的叫胡力的音乐人合作。这一招在当时看来可能是顺应时代潮流，可是并不适合金海心，她的声音气质和廉价土气的网络歌曲根本就不搭，她在那家公司出的专辑反响都很差，于是没过多久她就过气了，很少再有她的消息。作为喜欢过她的人，真的是觉得遗憾。

再推荐一首金海心的歌吧，叫《梦想缤纷》，是电视剧《命运的承诺》的主题曲。

这部剧是高考题材，我看的时候就面临高考，因此特别有共鸣。郑钧的老婆刘芸当时刚出道，在里面演一个高中生，几乎就是本色出演，刁蛮款的少女。不过我更喜欢的是演班主任的吴越，看起来气韵清芬，当时她应该还在和陈建斌恋爱吧。

王菲因为春晚《相约98》红遍全中国之后，内地乐坛的“小王菲”就一个接一个冒出来了。除了金海心，我记得还有这么几位：

何静。除了唱腔像，她的长相更像王菲吧。

我小时候很喜欢她那首《火把》，是国内比较早的世界风歌曲，应该是去云南傣族村落采风后创作的吧。

她后来出了张专辑叫《月亮偷着哭》，唱腔尤其是尾音更像王菲了，在当时的内地乐坛也算是先锋时髦。

但是之后没多久何静就在乐坛销声匿迹，最近的消息应该是她的商人老公以她的名义招摇撞骗，因诈骗罪被判无期，然后她就离婚了。

纪如璟。一个很低调的女歌手，但有几首歌在00年代初还挺红的，比如《值得一辈子去爱》。

还有《寂寞的自由》，我尤其喜欢她这首，尾音和转音都像极了王菲，而且词曲也很有那个时候王菲的风格，疏离慵懒的感觉。

她还有一首《咖啡杯里的水仙》也是我过去常听的歌。

王蓉。这个最邪门儿，据说王蓉的原名就叫王菲。

她的首张专辑叫《非想非非想》，我当时买了正版，里面的歌风格很杂，比如有首叫《请说出来》，是情景喜剧《都市男女》的片头还是片尾曲，这个剧是当时还没红的姚晨沙溢喻恩泰演的，主演里面还有王景春，我觉得比后来的《武林外传》更好笑，我小时候对上海白领的感知就是从这个剧来的。

专辑里有两首歌当时彻底震惊了我，一首就是《非想非非想》，还有一首是《晨雾》，这两首走的都是神婆风，像是宗教音乐，神神叨叨的，很另类，同时又很好听。更让我叹服的是，这两首歌都是王蓉自己写的，能写出这种歌的那就是才女无疑了。

后来的事情很快就让我大跌眼镜了。她红了，但不是靠我欣赏的那种音乐红的，而是180度大转弯，也唱起了网络神曲，比如最红的那首《我不是黄蓉》，你还有印象吗？

从另类神婆到网络神曲，这真的是同一个人吗？

尝到网络神曲的甜头，她就继续在这条路上拔足狂奔，又接连出了《芙蓉姐夫》、《坏姐姐》、《小鸡小鸡》、《好乐DAY》，一首比一首雷人，闹腾，低幼，反智，大概就相当于后来的《学猫叫》吧。

歌闹腾，人也闹腾，后来她又闹出了去韩国整容的新闻，把这个当成宣传点使劲炒。回来后整个人的精神状态都不对了，在节目里总是一副搔首弄姿的做作样子。主持人问她为什么把原名王菲改成王蓉，她的回答是因为不想结两次婚再离两次……

这明显是内涵天后王菲的婚史，显得八婆兮兮的。为什么一个人前后精神气质可以如此分裂，我是真闹不明白。

王菲菲。这个也不得不提，巧了，这位据说原名也叫王菲。

世纪交替那会儿她有首《水上花》，央视老放，上面打的歌手名字还叫王菲呢。

当时她的宣传点也老是和天后王菲联系起来，这名字，加上那貌似空灵的唱腔，就是在大摇大摆强贴王菲啊。

单论唱功，王菲菲还是可以的，不过那首《水上花》仅仅只是形似，而根本没有摸到神髓，听起来很空灵，但内里表达是空洞无物的。王菲菲代表作也只有这一首，后来很快也消失了。

以上提到的几位都是世纪初活跃于歌坛的，因为当时王菲是乐坛最大的天后，王菲的音乐特点又往往被简化为“空灵、缥缈、迷幻、另类、酷”这几个标签，于是就出现了一大批“小王菲”，想要往那个方向上靠。这里面当然存在本身就具有一些类似王菲的特质的，但更多的是公司包装的产物，这样做的结果确实也出现了一些好歌，比如上面我推荐的那些，但对于这些歌手来说，其实是蛮悲剧的。蹭热度当然能得到暂时的好处，但同时也得承受笼罩在别人阴影下的代价。一大批“小王菲”冒出来，只会衬托得王菲本人越发光芒万丈，但这些后辈就只能在巨人的脚下喘息，从此就很难翻身做自己了。

而且王菲之所以是王菲，远远不是那几个标签就能概括的，王菲除了唱腔空灵缥缈，除了气质另类造型很酷之外，更重要的是她对音乐的理解和把控。她一开始也模仿过别人，模仿过邓丽君，也模仿过几个欧洲女歌手，但后来她融会贯通了，形成了独属于自己的风格，她知道什么词是精妙的，什么编曲是高级的，知道怎么在不同的作品里变化自己的唱腔，知道怎么在不断变化中又稳住一个不变的个人核心特质，知道怎么寻找适合自己的团队，知道怎么实现自己的想法。总之，她最重要的实力，绝不是唱腔，而是品位和头脑。

其实台湾还有一大串小王菲我没说，比如周蕙、许茹芸、江美琪，得益于台湾唱片工业当时的发达，也红过一阵子。

从新加坡到台湾发展的许美静，清冷的气质和王菲很像，但她不能说是小王菲，因为她最红的时候是可以冲击天后宝座的，而且也形成了她的独特风格。

还有范晓萱，刚开始转型那会儿，被很多人认为可以接王菲的班，可以游走于主流和另类之间。

▲这首尤其像王菲

但后来她在另类之路上越来越失控，我觉得也蛮可惜的，她的问题可能是过于依赖自身，词曲编曲什么都是自己来，但她的才华又不足以撑起那么多，如果能拉拢一些更有才华的音乐人团队帮忙，她应该可以发展得更好吧。

台湾最近一个“小王菲”是田馥甄，她一直都坦白宣称自己偶像就是王菲，唱腔也能看得出来在努力朝王菲靠拢，但总好像缺了点浑然天成，像是在努着劲，于是也就显得有些做作，总有人向她喊话“Hebe你能不能把嘴里的东西给我吐出来”。

不管怎么说吧，田馥甄已经算是一众“小王菲”里发展得最好的了，有效平衡了文艺和大众，在日渐凋零的华语乐坛有点一支独秀的意思。

而内地最近一个被称为“小王菲”的歌手，应该是冯提莫吧，但我听了一下，她的声音不如说更接近金海心，离王菲还差得远。

至于王菲的音乐大本营香港，这么些年倒是一个“小王菲”都没出过，大概是觉得王菲在香港声势太强，别人不敢造次，也没必要。

王菲在歌坛的地位，类似张爱玲之于文坛，已经有太多的低配王菲和低配张爱玲了，这两座高山，不断吸引着一群群人向她们靠近，然后被她们吞噬。要真想超越王菲和张爱玲，就不应该接近，而是速速远离，自立山头呀。

咦，说是随便写写，怎么又写了这么多。好啦我真的要休息去了。

END

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