荷赛寄语中国摄影师：不要盲目追随复制获奖作品 | 谷雨计划
△ 4月11日晚，荷赛2019年年度图片获得者John Moore上台领奖并致辞。
荷赛（WPP，世界新闻摄影比赛），被公认为全球最具权威性的新闻摄影比赛。每当2月获奖名单公布，都会获得媒体的广泛关注。近年来，在传统新闻摄影受到巨大冲击、自由摄影师取代在职摄影师、新闻摄影仍由白人男性主导的背景下，每年颁奖季更是争议连连。
荷赛从2018年改变赛制，不再于2月公布获奖名单，取而代之的是一份提名名单，将最终获奖者的悬念留在4月于荷兰举办的颁奖典礼上。谷雨特约撰稿人去到现场，深入观察荷赛为迎接行业变化所作出的改变。
撰文 | 明晔
编辑 | 景旭
阿姆斯特丹当地时间4月11日晚7点，提名摄影师、图片编辑、受邀媒体按荷赛要求“半正装”列座出席；大屏幕上出现荷兰王子Constantijn和公主Laurentien在车队护送下抵达现场的视频直播；颁奖嘉宾上台致辞，从神秘信封里取出最终获奖名单，现场摄像把镜头聚焦于提名摄影师，调动台下观众情绪；在颁布静态照片八个类别、多媒体四大类别等奖项后，荷兰王子Constantijn揭晓年度图片大奖获得者，将颁奖典礼推向高潮。
虽然荷赛旨在通过颁奖典礼提升新闻摄影的地位，但看似辉煌的场景难掩新闻摄影行业近年来的惨淡。去年，荷赛就2015-2018一百多个国家五千余名参赛摄影师做了一份调查，结果显示，在新闻媒体不景气的当下，全职摄影师越来越少，取而代之的是不享受固定工资、福利的自由摄影师；约40%的摄影师表示自己的经济状况“困难”或者“非常困难”。他们需要一份“真正”的工作，来维持自己对新闻摄影的执着。
除经济状况堪忧，参赛摄影师在性别和种族上缺乏多样性：受访者超过80％为男性，其中三分之二在30-49岁之间；51％将自己归类为白人，其次是亚洲人（19％）和拉丁美洲人（10％），黑人参赛者仅占1%。虽然今年女性摄影师数量比往年有所上升，但仍不足。
针对荷赛被诟病不够多元、获奖作品映射出主流媒体视角单一、对世界其他地区以及少数族裔报道刻板印象泛滥等问题，颁奖典礼过后，我跟荷赛执行主席Lars Boering聊了聊。
新闻业长期由欧美媒体主导，
是时候转向其它地区了
作为权威新闻摄影赛事，荷赛不仅反映了业界现状，获奖作品对摄影师未来在题材和风格上的选择也有所影响，凸显这个组织的“多元化”尤为重要。对此，Lars Boering表示：“世界新闻摄影比赛的名称决定我们要去观看的是整个世界，新闻业长期由欧美媒体主导，是时候转向其它地区了。”
“传播(Communications)现在已成为一种对话。它曾经是广播(Broadcasting)或窄播(Narrowcasting)，现在它是一个交互。如果我们能很好地完成这种交流，那么倾听两个声音总比自己妄作判断能学到的东西多很多。”他补充道。
荷赛基金会近几年相继推出的几个项目，意在发现、培养全球，尤其是欧美以外的摄影人才。除了已经持续三十多年的Joop Swart大师班，荷赛还推出了“6x6全球人才项目”，以地区划分，每年选择六位摄影师来推广。今年，中国摄影师丛妍被选入亚洲地区6个人才之一。
△ 4月13日，荷赛摄影节上，展出“6x6全球人才项目”摄影师作品。
就主流媒体中出现的非洲影像多由白人拍摄，主题过于集中于贫穷、战乱、饥荒等负面新闻，导致世界对非洲理解片面的问题，荷赛与The Everyday Projects合作建立了非洲摄影师数据库。“当我们创建这个数据库时，每个编辑都说：‘我们在非洲找不到本土摄影师’‘我们不知道他们是不是足够好’，我觉得这真是胡说八道。我们创建数据库，目的不是为了让非洲摄影师接触到西方媒体，而是让西方媒体能够主动与他们联系，用本土摄影师自己的视角讲述非洲故事。”
△ 2019第62届荷赛长期项目类组图二等奖《流血的房子》 摄影 | Yael Martínez
Women Photograph，一个以推广女性摄影师为主旨的组织，自2017年开始统计几大西方新闻媒体头版照片的拍摄者性别。去年，《华盛顿邮报》25.9%的头版照片由女性摄影师拍摄，《纽约时报》的数字为19.9%，《卫报》等媒体头版上出现的女摄影师名字则不超过10%。就荷赛来说，女性摄影师参赛人数不到总参赛者的五分之一，其中五成女性摄影师在调查中认为她们在工作中受到性别歧视。
2017年年底，当反对性骚扰的运动在美国进行得如火如荼时，《国家地理》图片副总监Patrick Witty被多名女性举报性骚扰。《哥伦比亚新闻评论》一篇调查报道中详细记录了Witty和其他几位男性摄影师长期骚扰女同行的行为，这在摄影行业引起了一场风暴，其后Witty被公司解聘。
Boering称，荷赛非常积极地推动摄影界反性骚扰运动的发展，其为哈佛大学Nieman Reports撰写的一篇文章中提到，被《哥伦比亚新闻评论》报道中揭露的性骚扰只是“冰山一角”。在颁奖典礼结束后为期两天的荷赛摄影节上，荷赛将办公室二层一个明亮的会议厅作为场所，供业内四十多位女性探讨如何创造一个安全的空间来举报性骚扰。会议由自由摄影师Anastasia Taylor-Lind和《时代》周刊国际副主编Naina Bajekal主持，参与的女性包括媒体记者、编辑、自由摄影师和视觉机构创始人等。
△ 荷赛摄影展开幕式现场。
Boering说：“我们努力邀请更多女性摄影师参与荷赛，同时让她们感受到荷赛是一个舒服的可以成功的地方。”
（4月17日，《哥伦比亚新闻评论》报道，荷赛在颁奖典礼前收到对提名摄影师Andrew Quilty“不当行为”的举报，决定收回对他参与颁奖典礼的邀请，并取消了他的机票和住宿订单。荷赛没有对外公布“不当行为”的性质、举报的人数和信息等。Quilty通过律师发言，称他并不知晓举报内容。）
去发现本土叙事者，
否则我们永远扩大不了他们的声音
今年，获得荷赛四项大奖的作品中三项均为美国边境移民题材。荷赛多媒体比赛评委主席Zahra Rasool表示：“这反映了这个题材的重要性，移民问题超越国界，跟很多人息息相关，反映了美国外交政策对世界的影响。但同时，我觉得它也反映了评委有多么以美国为中心。”
△ 2019第62届荷赛年度图片《美墨边境哭泣的女孩》 摄影 | John Moore
Rasool来自印度，目前领导半岛电视台Contrast VR沉浸式媒体工作室，坐标纽约。“我在印度长大，但在美国接受教育。因为我住在美国，当看到今年年度在线视频《‘零容忍’政策遗留问题：受过创伤的儿童无法获得治疗》的时候，非常感同身受。很多评委都在美国受过职业训练，或者跟美国有某种联系。”
△ 2019第62届荷赛年度在线视频《“零容忍”政策遗留问题：受过创伤的儿童无法获得治疗》。
Rasool认为，像她一样在主流媒体任职的编辑应该在挖掘本土人才上担起更多责任。“让评委、研讨会上的发言人更多元化固然重要，但除非我们去发现本土摄影师、叙事者，投入精力去训练他们，确保他们知道怎么申请一个基金、怎么参加一个比赛，否则我们永远扩大不了他们的声音。”
在组建Contrast VR团队时，Rasool有意将职位全部给了女性，其中大多数是非白人女性。在Contrast VR创作《我的人们，我们的故事》系列时，他们将设备给到非洲和中东当地的视频拍摄者，为他们进行专业培训，让他们讲自己地区的故事。“我们在寻找当地摄影师的过程中要做一些工作，但当我们找到他们之后，合作并不困难。有些编辑说寻找人才很难，我觉得那只是一个偷懒的借口。”
△ 《我的人们，我们的故事》官网截图（部分）。
让受众用自己的速度体验故事
今年是荷赛多媒体比赛创办的第十年，这个融合了文字、照片、视频、数据可视化等元素为一身的新型报道形式仍在不断摸索和创新，直到今天都很难被定义。今年，组委会专门为提名的交互作品颁发了“量身打造”的奖项。
获得“杰出多媒体叙事”和“年度交互作品”大奖的作品是《最后一代》。故事用三个儿童的视角讲述了太平洋上马绍尔群岛面临海平面上升、岛民即将失去家园的危机。这部作品叙事流畅，在拍摄、剪辑和声音的制作合成上颇有电影的效果。
△ 2019第62届荷赛年度交互作品《最后一代》。
作品制作方为美国公共电视台PBS的纪录片频道Frontline和非营利性新闻机构The Ground Truth Project。代表《最后一代》制作团队上台领奖的作者、制片人Michelle Mizner说：“我们想给观众提供一个方式，让他们用适合自己的速度体验故事。”纪录片电影人出身的Mizner认为交互作品的叙事方式令人兴奋：“就像看一张静态照片或者读一段文字，观众可以停下来思考，跟信息产生共鸣。它也让叙事者能更深挖一个故事。”
制作初期，《最后一代》团队就考虑了哪些平台更适合观众观看这个故事。“我们的观众正在用不同的方式去消费媒体，我们当然希望创作出的东西领先于他们的需求。”除了交互网站，Frontline还发表了文字稿件，制作了Podcast，力求获得不同受众。
Mizner对尝试交互叙事的创作者建议：“跟你的搭档尽早沟通，他们可以帮助你思考如何制作这个故事，哪些报道、照片和视频素材之后会有用。跟那些能挑战你、向你提出难题的人一起工作是很棒的。”
生产出代表自己对世界观点的作品
△ 第59届荷赛当代热点类单幅一等奖《中国迷雾》 摄影 | 张磊
尽管荷赛正努力寻找中国本土摄影人才，但真正将中国摄影师和国际媒体联系起来还有很多阻碍。荷赛执行主席Lars Boering提到：“外国媒体和中国摄影师的沟通是个门槛。缺乏有效沟通和交流渠道对中国摄影师来说是个劣势。他们几乎不用邮件。在时间紧张的时候，编辑需要很快地跟摄影师交流，得到答复，快速跟进故事的发展。”
荷赛在中国素有“摄影界的奥运会”之称，近年来，中国摄影师也成了参赛的主力军，但实际符合“摄影记者”身份的参赛者可能只是很小一部分，大部分人没有接受过新闻摄影训练，为了迎合评委口味，模仿往届获奖题材在中国摄影圈十分常见。
对此，Boering向中国摄影师建议：“坚持拍摄你们自己的故事，不要被荷赛选择的作品影响。如果一直去模仿（西方的视角），永远不能实现用多元化的影像诠释世界这个目标。看荷赛的照片，从中学习，但是不要去盲目追随或者复制这些作品。我希望获奖作品能给中国摄影师灵感，来生产出代表自己对世界观点的作品。只有你们自己的故事才能改变荷赛作为‘世界新闻摄影比赛’的定义。”
（本文图片由WPP及撰稿人明晔提供，本文由腾讯新闻出品。未经允许禁止转载。）
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