放弃五万月薪，30岁的我成为了一个穷演员

好多人转行去做剧本杀，

但我还想坚持下去

这是一个关于选择的故事。

一个曾经站上过时代风口的人，在她30岁那年，选择去学表演。

故事的前后呈现出极大的反差。30岁之前，她是最早开拓外卖行业的那批人，靠运营数据能够清晰地给出门店解决方案，月入至少三五万。而决定做戏剧之后，她很难找到适合30岁以上女演员的角色，交不上五险一金，最艰难时，每个月只能赚一两千块钱。

整个过程中，她不断犹豫，动摇，谴责自己为什么要做这个决定，甚至一度放弃戏剧。但也始终不甘，希冀，想方设法站在舞台上。去年年底，她开始尝试脱口秀，讲开放麦，还准备买两个剧本去演喜剧，看能不能报名下一季的《一年一度喜剧大赛》。

她说，“我不该离舞台太远”。

以下是话剧演员吕东雪的自述： 

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一

30岁转行学表演

学表演之前，我做过很多工作，收入都还可以。

我大学学设计，最早在影楼实习，每个月能赚四五千，赶上五一国庆赚得更多，大学最后一年的时候，我就不问家里要钱了。

毕业以后，我做过设计，待过事业单位，后来在一家餐饮公司做了四五年运营。

那四五年我算是刚好踩在时代风口上了。当时外卖还很少见，大多数餐饮品牌都不重视，但我觉得这事儿有前景，以后外卖一定是刚需，我们老板就让我试试看。那会儿虽然我不懂外卖，但别人也不懂，大家就都自己摸索。

我们做出来的效果很不错。四五年时间，公司在平台内已经是大品牌了，有很多流量扶持。我自己也摸索出一套数据公式，比如你做一个店，你的店有多少员工，在什么位置，每天卖到多少钱能回本，基本上开半个月我就知道，你这个店要不要留。

那时候，我每个月差不多能赚三五万，多的时候可能会更多。 

我做餐饮运营时的一些工作文件

这份工作给了我很多成就感。公司这块业务是我一手做起来的，想找个懂行的人很难，所以也慢慢越来越离不开我。身边人只要想开店，也一定会来问我。我之前看到有人说，人的自我价值就是被别人需要，是这样子的。

但我有时候会产生一种怀疑，我真的要做一辈子餐饮吗？

餐饮运营是一件很繁琐的事情。假设有人在你店里吃出一根头发，你就要立刻去解决这个事情，如果这事儿在你评论区挂两天，那营业额肯定会很受影响。你必须时刻盯着门店的数据反馈，它像是把你囚禁在了这个地方，让你动弹不得。

这份工作也是很局限的。它有很完整的一套数据理论来支撑你的判断，你看到数据就知道问题出在哪里，然后给出解决方案，基本不需要思考。我想如果我未来几十年都要做这样一件事情，那太枯燥了，太死板了。

而且，我心里差不多清楚，这份工作的天花板在哪。我们同行业的，后来要么找个上市的餐饮公司做高层，要么自己开店当老板，做工厂。这就是大家最终的归宿，我一眼就能望到头。

这些选择可能对有些人来说很好，但我真的不想做。当时我不知道自己想要干什么，但我知道自己一定不想干什么，我不想再做餐饮了，我够了。 

统计门店数据的表格

那时候我二十八九岁，转行还来得及。从那时候开始，我就一点点把各个门店的，包括各种人事物的情况，很细致地交代给下属，来找一个人完全替代我。

刚好也是那段时间，我去看了几部舞台剧，《一个陌生女人的来信》什么的。我坐在第一二排，演员离我的距离很近。他们传达给我的那种喜怒哀乐，直接就打到了我的内心，那种戏剧的张力，是很多影视作品没办法传达到位的。

我当时就想，如果我站在舞台中央，会是一种什么样的感觉？我也想去试试看。

刚好我身边有朋友在报考我现在这个学校，我就跟他一起报了那个考前培训机构，交接完工作以后，去培训了几个月。我当时想行就行，不行就算了。至少我努力了，还学了表演，学了声乐，学了形体，就当自己的一个体验了。

没想到真的考上了。 

二

年龄，体重，舞台

我读的是北京电影学院继续教育学院的戏剧表演专业，全日制一年，那年我刚好30岁。

我们学四门功课，声乐、台词、形体和表演，形体课对我来说是最难的。声乐、台词、表演我都可以去努力一下，但一个30岁的，没有任何基本功的人去伸腿压筋，我的生理年龄在那里了，很多事情是无法跨越的。

我们每星期有一节形体课，上课的时候，我就在那没有任何技巧地拉筋，压腿，劈叉。毫不夸张地说，我每上完一次形体课，就得休息一个星期，腿还疼着呢，下个星期的形体课就又来了，特别痛苦。

体重也是个大问题。学表演之前，我大概有150斤，太胖了，但很多角色要求你必须苗条。

市面上所有代餐粉我都吃过，但减肥真的没有捷径，就只有挨饿和运动，这两项加在一起最有效果。我记得好多人说，减肥的时候，饿了就睡觉，睡着了就不饿了。我后来发现这纯属放屁，那是你不饿。当你饿极了的时候，你根本睡不着。

我减肥的时候，是一边哭一边挨饿，我同学他们看到了特别惊讶，问我：人居然真的可以饿哭吗？

但后来我真的瘦下来了。大概三四个月，我瘦了十七八斤，虽然后来反弹了一点，但整体的基数变小了，就像变了一个人一样。 

参演话剧时，剧组成员一起围读剧本

其实，在学表演的很长一段时间里，我内心是不坚定的，我不会把表演当成终身发展的事业，也没有那么强的得失心。学习特别痛苦的时候，我甚至会谴责自己，为什么要做这样的一个选择？看戏就看戏，干嘛非得要站在舞台上？

但因为一次汇报演出，我才真正确定，这个东西是我想要的。

每个学期，我们都有汇报演出。我当时选了一个非常经典的戏《青蛇》。戏里有一句台词，“我浑身都是腰”。但我的形体真的太差了，不像个蛇，是一坨。

正常的话，我们汇报了一个作业，老师说你哪哪不好，下次去改，再来汇报这个作业。我演完以后，老师直接说：你换一个。他说我形体也不好，什么也不好，干嘛非要这么难为自己。

但我又很喜欢这个戏。青蛇就是我很向往成为的一个人，敢爱敢恨，敢为自己的爱情去负责任。我就一定要演这个戏。

我拉着我的搭档排练了无数遍，别人已经汇报了好多个作业，我们就跟《青蛇》死磕。

《青蛇》的演出现场

之前，每次上台前，我都特别紧张，心里很忐忑。但到这个戏最后一次汇报的时候，我第一次特别迫切地想要站在台上。

那场戏最后，是一个临别的片段，我站在台上，清晰地感受到台下观众因为你的哭而哭，因为你的笑而笑。那种感觉我说不出来，没有办法形容，但我觉得这是我想要的一种东西。

我开始确定自己要站在舞台上，我一定要这样表现（自己）。 

三

钱，钱，钱

准备辞职的时候，我对自己之后的开销有个规划。我的学费、生活费要多少钱，毕业之后，如果有断档期的话，我要预留多少钱。还有生老病死，或者家里出现别的情况的时候，我也给自己存了笔钱。

但是真正上学的时候，我每天看着这笔钱一点点消耗，内心还是很焦灼的。生活中出现的各种问题，社交问题、学习问题、减肥问题，最终都会被归结到经济问题上面。

因为省钱，我闹出了好多尴尬的事情。当时我为了限制开销，把花呗调到了一个固定的额度。但有次我想请一个很照顾我的姐姐吃饭。买单的时候，因为我的花呗额度到上限了，服务员扫码收款，钱没有刷过去。等我把额度调高以后，那个姐姐已经买好单了。这个事情办得太难看了，之后很长一段时间，我都不好意思去找那个姐姐。

围读剧本的时候

我真正进入这个行业以后，才知道话剧演员的工资有多低。最顶级的话剧演员，一个月底薪六七千，所有费用都拿到手，一个月也就一万多块钱。而这算是工资的天花板了。

我有个朋友，科班出身，在有明星场的大剧组，不敢给自己交五险一金。去年九十月份，他演了很多场，每个月都收入一万多，我就劝他先上个社保，把五险一金交上了。他跟我说，你看着一万多，交完房租不剩多少，下个月就演两场，钱更少，社保可能就续不上。

疫情让我们处境变得更难了。我们的工资是按天算的，排练的话一二百一次，演出的话会更高，一场戏五六百。但因为疫情，很多戏最后只演两三场，很有可能折腾了一个多月，最后只拿到几千块钱。就算我天天在家做饭，除去最基本的交通费、电话费，没有其他开支了，也很难光靠演戏养活自己。

我身边很多人转行了。我曾经开玩笑跟别人说，你知道最早一批去演剧本杀的话剧演员是为了什么吗？都是奔着五险一金去的。但内行人都知道，这真不是开玩笑。很多转行的人，做短视频，做密室逃脱，你会发现随便做点什么，都比这个行业赚钱。 

为了赚钱，我开始做自媒体

我原本想着，可以为梦想发电。我自己选的，为自己的选择负责任就行。

最后是我妈给我整破防了。

有一天，她看我做的自媒体，很多视频里，我总是穿一件红色的睡衣，她就觉得我很久没有买衣服了。她说给我点钱，让我去买几件衣服。当时我没看微信，没有立马回复，我妈还担心伤到我的自尊，特别小心翼翼地措辞，说她基金赚了，觉得好久没给我买衣服了，想给我买件衣服。

你知道我30多岁了，我妈都已经退休了，还要担心我有没有新衣服穿，生活费够不够，我怎么好意思呢？那时候我就决定，先不找戏了，先好好赚钱。 

四

留在舞台

其实很长一段时间里，我都在想这件事情，一边找戏，一边考虑放弃。

我排练的同时，也在做自媒体。最开始我在今日头条上发视频，发一个视频，平台给我100块。我想着做都做了，就把这些视频同步发到B站，账号慢慢就做起来了。B站做到第三个月的时候，我就可以跟朋友一起去接活赚钱了。

当时我又想要戏，又想要钱，心是非常游离的。

除了钱以外，年龄是个很客观的限制。即便戏里是个30岁的角色，他们也希望是个20岁的人来演，你30岁去演，形体肯定是不到位的，很多动作我做得就是不如年轻人。何况我半路出家，基本算个末流话剧演员，接戏很难。

演出现场的照片

我是个比较理性的人，不会像那种文章标题里写的，为了梦想，为了光荣，就要如何如何。

去年上半年，我做自媒体，赚钱赚得很舒服。钱真的很有用，比如你现在有个负面情绪，没钱只能一个人想，想三天，还是解决不了，但有钱你可能一顿酒就解决了。有钱真的让人很快乐。

但我有时候还是会不甘心。

那会儿我看一个有明星演的戏剧。第一两场的时候，他合作的那些演员，演得都贼拉垮。但是几十场下来，现在都演得很好。我觉得演员一定要站在舞台上，稳定地让自己去练习，戏才能出来。 

我演过的沉浸式戏剧

有一次，我跟一个制作人去吃饭，说自己当年那么努力学戏，吃了那么多苦，最后居然还是回去做运营了，特别不甘心。她让我把这些写成独白剧，她刚好在做一个戏剧节，说第二天就帮我把节目报上去。

我当时想都没想就同意了，通宵写完了本子。那其实是我为了戏剧做的最不理智的一件事情，当时刚好五六月份，撞上了618，广告特别多，但我为了排练这个戏，把所有广告都拒了。可惜这个戏最后因为排期和审查的原因，没有演成。

但它给我内心撬开了一个小口。我想我们这些做戏的人，有没有更多的出路。

我觉得，戏剧的未来一定是喜剧。之前我和我朋友开玩笑的时候，说疫情让人们看到了自己的需求，然后人们发现自己真的不需要戏剧。现实就是这样的。除了我们干这行的人，哪个观众会说，剧场好久没开门了，啥时候能开门看场戏呢？很少。很多戏的受众是很有限的。

但喜剧不一样，男女老少都能去看，你看开心麻花商业运作得多好。 

我第一次讲开放麦

前段时间，我在尝试说脱口秀，但我讲得还不太行。话剧和脱口秀的吐字方式很不一样，话剧要求说话有逻辑重音，重音放到不同的位置，表达出来的意思都是不一样的。但脱口秀要你像日常一样说话。话剧的腔调会让观众觉得离你很远。但这是一个现阶段可实现的，能让我站在舞台上的方式，我在努力调整自己说话的感觉。

我现在经济状况没那么难了，还准备去买两个本子，演喜剧。本子真的不便宜，我买一个本子得做多少广告。这话说出去，人家都会觉得，这演员赚了多少钱，能自己买本子。

但我觉得，我不该离舞台太远。 

作者  何晓山  |  内容编辑  程渔亮  |  微信编辑  冻杨梅 

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