金庸武侠小说续书产生的原因

正如前文所说，给名著作续是有传统的。金庸武侠小说的优秀有目共睹，因之出现大量续书便不难理解。只是自古以来，名著续书多恶评，狗尾续貂似乎成了名著续书的专有名词。这种情况在武侠小说续书中也是如此。可还是有人不断的为武侠名著写续书，其中的原因何在呢？下面我们就来分析一下这其中的缘由。

自新派武侠小说诞生以来，涌现了数以千计的作品，然而，能够得到他人伪续的，也只有金庸、梁羽生、古龙等寥寥数人的作品。这也说明，只有那些有着巨大影响力的优秀作品才会有人去写续书。尤其是金庸的武侠小说，遍及华人世界，影响力之大，在新派武侠小说作品中，可谓是首屈一指，因此，金庸武侠小说续书的数量，也是极为庞大的，数量之多，远超同侪。只是这些续书产生的原因背景却也不尽相同，就笔者看来，可分为以下几个原因：

第一，书商谋利

李忠昌先生在他的《古代小说续书漫话》中曾经指出：

前些年出现了“武侠热”，不仅武侠小说畅销，而且影视的卖座率也很高。于是，有些人便趋之若鹜，大做“武侠生意”。目的很明确，就是为了一个“钱”字。其实呢，这也是古已有之的。续书中所以出现那么多劣次产品，还不是为了一个利字。别看古代中国的商品经济不发达，可这书商的生意却很兴隆。特别是到了清朝的嘉庆、道光年间，活版印刷自欧洲传入中国，以印书赚钱的商人和书贩子日见活跃。这也扩大了小说的读者队伍，当时的小说读者是以市民为主体的。反过来，读者的扩大又促进了通俗小说的创作和出版。

李忠昌先生这段话，虽然是说明清之际的小说续书，但也说出了金庸武侠小说续书大量产生的一个重要原因，那就是书商为了获利，大量出版各种武侠小说续书，而金庸武侠小说更是不可避免的被人一续再续。以至于金庸本人在上世纪五十年代便一再发表声明：

市面所出售之《天池怪侠》、《江南七怪》、《洪杨豪杰传》、《金蛇剑》等等，虽署本人姓名，实则全系不肖者冒名伪作。……除依法查究外，谨此敬告读者诸君，以免受欺。

虽然金庸本人一再声明，甚至说要使用法律手段，结果却是收效甚微，伴随着金庸武侠小说新著推出，伪续作品依旧如影随形，如雨后春笋一般冒将出来。之所以如此，就是因为这些续书可以为书商带来巨大的经济利益。

此等情况不只出现在港台地区，就是在内地也有类似情况发生，其严重程度甚至超过港台地区。在罗立群的《中国武侠小说史》中就有明确记载：

由于没有知识产权的约束，加上当时出版管理的不力，致使这一阶段的武侠图书市场十分混乱，既有一部作品多家出版社同时出版的情况，也有一部作品出现不同书名、不同作者的情况，更有冒名顶替，张冠李戴的出版现象。全庸、梁习生、吉龙、金庸新、金庸名、古龙新等名字也赫然出现在各类武侠图书上，这种只讲市场经济利益，不讲出版道德信誉的做法，给读者和研究者都造成了极大的混乱，也给这场武侠热蒙上了不光彩的阴影。

这段记载说明，在内地武侠图书市场进入繁荣期的时候，各出版社为了赚钱，“不讲出版道德信誉的做法”已经是非常严重了。如今，我们看看那个时候出版的各种金庸武侠小说续书，往往在封面或封底的显眼位置，明确写上“保证新稿”、“独家发行”等字样。以此来争取市场，获得利益的最大化。还有同一部书因不同的出版社出版，便变换书名和作者署名的情况。

更有甚者，竟出现同一部续书作品，因发行地的不同而作者署名亦自不同的怪现象。以西门欢所著的《天龙八部》续书《乾坤残梦》为例，在云南省内发行时，署名就是西门欢，而在云南省外发行时，署名则变为沧浪客。出版社之所以如此做，皆因沧浪客的名气大，可以吸引更多读者购买，从而可以赚更多钱。如此行为，不但“给读者和研究者都造成了极大混乱”，也损害了作者的权利。但是出版方为了达到利益最大化的目的，其他的就都顾不得了。

第二，原著留白与求全心理

留白一词指书画艺术创作中为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白，留有想像的空间。书画创作如此，小说创作亦是如此。

通观金庸武侠小说中续书比较多的几部作品，我们发现这些书有一个普遍的相似性，那就是不把故事情节说尽说透，不把主人公的结局交代得清清楚楚，而是常常给读者留下遐想的余地。如修订版《倚天屠龙记》的结尾处，张无忌正要给赵敏画眉，周芷若却推开窗子，问张无忌是否还记得答应过为自己做一件事。这样的结局，难免不让读者发出疑问：张无忌最终是只娶赵敏一人为妻还是二美兼收？可金庸偏偏不说明白，而是让读者去自行想象。

甚至，有的作品在结尾时还故意留下悬念。比如《雪山飞狐》的结尾，写胡斐与苗人凤决斗，就在要分出胜负之时，金庸却戛然而止，停笔不写了。如此收场，又怎能不让读者议论纷纷甚至抓狂？根据冷夏的《金庸传》记载，《雪山飞狐》连载完毕之后，大量的读者要求金庸给出明确的结局，而金庸本人则说，没有想到理想的合适的结局。

虽说如此写法比那些说尽道绝的写法更具含蓄意蕴，可使读者在小说情节引领下，展开纵横驰骋的想象，在脑海中给这些似完未完的故事予以回味、补充。但对于大多数读者而言，并不满足于这种想象和回味，他们还是希望看到一个最终明确的结局。这种需求，最终反映在市场上，就由那些书商炮制出来的续书来满足。而续书作者，首先是原著的读者，他们往往和其他普通的读者一样，也希望看到一个最终的结局才能把心放下，因此也愿意动笔，写出自己心中所想象或满意的结局。这就是金庸武侠小说续书产生的第二个原因。

皇甫静观写的《书剑恩仇录》续集《醉里挑灯看剑》就是如此，在此书的第一回中写道：金庸先生的神笔写到这里嘎然而止，留下许多不解的悬念: 陈家洛到底能否完成兴汉大业? 香香公主到底是羽化成仙还是别有隐情? 害得千千万万读者引颈盼望《书剑恩仇录》的续篇问世。

一日众友小聚，……一友曰: 谁能代金庸先生续作《书剑恩仇录》，求个有头有尾，当是一大快事幸事。

《醉里挑灯看剑》虽非佳作，但这段话倒是道出了续书产生的一大原因。

第三，续书作者的需求

新派武侠小说产生于香港和台湾，而金庸武侠小说续书最初亦是产生于香港和台湾。但随着金庸、梁羽生和古龙等名家相继封笔和辞世，同时武侠小说读者的兴趣也随着时代的发展和进步而发生转变，因此，在进入上世纪80—90年代的时候，港台两地的新派武侠小说创作渐渐趋于没落，虽有温瑞安、黄易等后起之秀崛起，但与之前的鼎盛时期相比，声势已是大大不如。与之相伴随的，金庸武侠小说续书的创作亦随之销声匿迹。就在此时，港台两地为了寻找新派武侠小说的第二春，开始向内地进军。而金庸武侠小说的续书创作，在大陆又迎来了一个高峰。

1980年代中期，大量港台新派武侠小说通过各种渠道涌入大陆地区，这些武侠小说大多是未经正式授权的地下出版物，因此被称之为“黑书”，这些黑书，不论是印刷、装订、用纸等各个方面，均质量低下，粗劣之极。

虽然这些黑书质量粗劣，却并未妨碍大陆地区读者对这些作品的追捧。历经多年封闭的大陆读者，一接触到这些武侠小说，立时被深深吸引。

在1994年三联书店出版金庸武侠小说全集之前，各种未经版权方正式授权的金庸小说，便在大陆地区广泛出版并流传。因此大陆地区的金庸武侠小说续书创作，在这种混乱的局面下，登上了历史舞台。（未完待续）

相关文章：