蒋志：七个盲人和一张大象的照片
《七个盲人》其一，布面丙烯，40X30cm，2020
一个小孩捡到一张照片，大声叫了一声：哇，这里有一头大象呢！这被七个正在路边晒太阳的盲人听到了，他们决定去摸一摸这头大象。
第一个盲人说：它有光滑的皮肤，一丝凉意浮在一层浅蓝色的薄光之上。
第二个盲人问：我很好奇你的浅蓝色是什么样的感觉？
第一个盲人回答说：我不知道不盲的人的浅蓝色是怎样的，我的浅蓝色，是小时候等待母亲把我抱起来之前的那一刻浅浅的伤感，加上我听到小鸟啾啾叫声时心头泛起的愉悦，再加上数字2。我有上千种色彩的配方，你有兴趣的话以后可以慢慢讲给你听，但是我现在想听听你摸到的大象是怎么样子的？
第二个盲人说：它有尖锐如刀锋的边缘，沿着这个边缘，无论从哪一点开始旅行，都能再一次回到这一点。你也可以离开这个薄如细线的边缘来到一个表面，或向另一个方向滑落，你会来到另一个表面，这两个表面好像是连续的、但又是不同的世界，也许是一个世界的正反两面，我曾经听人说这世界是由大象支撑的。
第三个盲人说：我真的没有想到大象竟然这么轻，有时几乎感觉不到它的重量，像一片花瓣，一点点风就能把它吹走，它是那种随风飘荡的动物吗？只不过，当我一直托举着它，它开始变得越来越重，以至我无法承受。
第四个盲人说：它是沉默的。我们在讨论它时，它没有发出一点声音。虽然我是盲人，但我并不聋，我能听到它没有作声。而我的盲，却因为从未见过一切而看不到黑暗。
第五个盲人说：它的皮肤表面上有一些凸起和凹洞，这像我走过的山岳和曾经掉下去过坑洞。但关于大和小的区别，因为缺乏视觉的参照，我常常无法做出清晰的对比，就像我的哀与乐，上一次所发生的喜悦和痛苦的强度大小，也难与下次所发生的有清晰的比较。记忆并不那么可靠。微小与庞大，如果丧失了比较的能力，或者是比较的参照，它们还能有什么区别呢？如果我们的比较的能力有强有弱，比较的参照并不是唯一，我们又能依据什么来确定孰大孰小？
第六个盲人说：我并不是完全看不见，我看不到形象，只能依稀看到一点明暗，但我能在这微弱之别的明暗之间分辨出上万种层次。
第七个盲人突然恢复了视力，他看到了眼前并不是一头真正的大象，而是一张大象的照片。他经历了长久的失明之后突然获得＂看＂的能力，但并没有让他欣喜，他想，这突然获得的＂看＂的能力，也只是无数种＂看＂的能力的一种，他如何能确定以这一种＂看＂的能力所见到的就是＂大象＂的真实面貌呢？因为他相信一定有很多种＂看＂的能力，比此时他获得的能看到三维之体的能力还强几千几万倍。比起那些更强的，他目前的＂能见＂也只是相当于第六个盲人约摸可辨明暗的能力。
他重新闭上眼，去触摸这张照片。能见之前和之后的触摸之感，完全不同了。
他触摸了很久。
一种让他无语的神奇，局限之中的神奇，和对局限之外的想象的神奇。
2017年12月11日
《七个盲人》其二，布面丙烯，40X30cm，2020
《七个盲人》其三，布面丙烯，40X30cm，2020
《七个盲人》其四，布面丙烯，40X30cm，2020
《七个盲人》其五，布面丙烯，40X30cm，2020
《七个盲人》其六，布面丙烯，40X30cm，2020
《七个盲人》其七，布面丙烯，40X30cm，2020
编辑 / 朱荧荧，编审 / 戴卓群
作者简介：
蒋志，1971年出生于湖南沅江，1995年毕业于中国美术学院，现工作生活于北京。蒋志长期、深入地关注各类当代社会与文化的议题，总是自觉地处在诗学与社会学这两个维度的交汇处上，他所着力的是如何使那些我们熟悉的日常、社会经验转换进作品文本中，并保持日常经验与文本经验两个维度上的张力。
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