海上 ▍《命运》 ▍“古典钢琴曲”【总第16期】

我的成长之路上折断了多根肋骨

——题记

一筹莫展的昏暗子夜

台风来临前的鹤唳声

成群的芦苇最后一组镜头作为补充

让失眠之夜魂不守舍

有一种气候隐藏在音乐中

我曾经骨折的旧伤隐隐作痛

《命运》序曲揭开了创伤记忆

节奏敲打着  痛楚历历

受惊了  心灵有了回响

空荡荡的屋子里刮起旋风

陈年尘埃重新起飞

雾也有记忆  而且潮湿

可以闻出记忆里的霉味

音乐声越来越密集

而我的耳朵充塞着枭鸣

多年以前和多年以后

这个声响纠缠在一起

我从不说出它们

一旦说出  空荡荡的心

就会全盘托出我骨折的往事

多年以后  我拒绝听它

我需要将肋骨绑紧点

抱一只枕头  闭上眼睛

任记忆中的蟑螂蚂蚁涌出

只能任其灰尘飞扬

这个心灵久未入住  魂魄未归

我们相遇在心灵之外

又各自漂泊

多年以前  梦见的碉堡

就是一曲《命运》过后

它成为一堆废墟断垣

残骸被皇历移动了梦影

（我再也没有在人生地址上找到它！）

每听一场《命运》  心脑清空为零

岁月这只断线的纸鸢

自由得迷路

葬身荒野  收不到悼念

《命运》中有一段叙述律

它讲述了我失恋的全过程

失眠的窘迫竟然如倾如诉

倦鸟归巢  一片漆黑

聆听全人类的悲欢音效

在五线谱上伤痕累累

这钢的琴让我想起齿轮

古代传说中地宫的暗器

否则我的肋骨怎会陈伤复发

咒语对上了口令后动力咬住齿轮

墓穴开放  在琴声掩护下

我的祈祝悄悄潜入

《命运》有多少曲折  用牛蒡草注释

这是普世主义的乐章

钢的琴绷紧的每一根神经

转述着个体生命的疼痛

音乐语言的每一个单元

正是我们曾经的隐密

欲言又止的休止  耳语时间

舒缓了肋骨的震痛

实际上我根本回避不了《命运》

人的血液或淋巴都具记忆功能

听觉远游归来

带着遥窎的乐曲的幽灵

在琴键上游动的除了兰花指

更惊人的出乎意外的还有泥鳅

《命运》中的苦难就这般活灵活现

说明  虽苦犹乐

惟有音乐曲谱可以在五线谱上

将生命历程中的彷徨。蹉跎。彳亍。

忧郁。孤寂。迷茫。用豆芽代替

而我。只有失语和木讷

《命运》即自传

大喜大悲后  我极度亢奋

死亡快键是超强风暴

我的遗书在金属共鸣中

2019.9.26 长沙-广州

《c小调第五交响曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交响曲（Fate Symphony），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲，作品67号，完成于1807年末至1808年初。《c小调第五交响曲》以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说，贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。它主导了第一乐章，并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。整首交响曲可以被看到是情感的发展，从c小调第一乐章的冲突与斗争，发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。最末乐章是全曲的最高潮，它比第一乐章在篇幅上更长、在声音上更有力。

贝多芬开始构思并动笔写《c小调第五交响曲》是在1804年，那时，他的耳聋已经完全失去了治愈的希望，他热恋的情人朱丽叶·琪察尔迪伯爵小姐因为门第原因离开了他，再加上当时的德国正处于一个令人窒息的封建时期。一连串的遭遇让贝多芬备受打击，但这位坚强的音乐巨人并不想就此认命，更不想屈服于命运对他的捉弄，他想要向命运、向大家证明，即使自己耳朵聋了，也照样可以进行音乐的创作。（简介来源于网络）

海上 

1952年11月生于上海市，先锋诗人、诗评家、自由作家。诗歌意象前卫，诗作苍茫大气，出神灵性；多年来，一直致力于梳理、思考中国史前文化，被誉为“民间思想家”。上世纪80年代，组诗《岛，东方人的命运》在《世界日报》发表后引起关注，在海内外发表诗作及文稿500余行（组）。已出版诗集、随笔、文论包括：《还魂鸟》、《死，遗弃以及空舟》、《人海》（短、长诗版）、《海上短诗选》、《影子奔向四面八方》、《自由手稿》（第一部）、《中国人的岁时文化》、《走过两界河》、《旷。草木原形》、《侘寂的魂影》、《隐秘图腾：琥珀星》……2011年完成五千行长诗《时间形而上》，表现出诗人愈加成熟的哲思与语言艺术水乳交融达到的新境界。诗歌被译为英语、西班牙语、意大利语等。

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