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︽大路︾
斜目而视
中文名：大路
外文名：La Strada
出品时间：1954年
出品公司：Ponti De Laurentiis
制片地区：意大利
拍摄地点：意大利
拍摄日期：1953年10月 - 1954年5月
导演、编剧：费德里科·费里尼
类型：剧情
主演：茱莉艾塔·玛西娜，安东尼·奎恩，理查德·贝斯哈特
片长：104分钟
上映时间：1954年9月6日
对白语言：意大利语
色彩：黑白
剧情简介
弱智姑娘杰尔索米娜被母亲卖给了流浪艺人藏巴诺，开始了卖艺生涯。生性粗暴的藏巴诺缺乏常人的理智与情感，对杰尔索米娜也十分粗暴。两人一路卖艺，厌倦了这种生活的杰尔索米娜一天乘藏巴诺找女人过夜的机会逃走，在路上遇到表演走钢丝的流浪艺人“傻瓜”。这时藏巴诺追至，将杰尔索米娜抓回。
杰尔索米娜
杂技团老板看中藏巴诺和“傻瓜”伊尔马托，让他们参加自己的剧团同台演出。表演结束后，“傻瓜”拉起了琴，吸引了杰尔索米娜的注意，她沉浸在琴声中，“傻瓜”却不想惹事，与杰尔索米娜总是保持距离。一日，“傻瓜”想让杰尔索米娜和他合作演出，引来藏巴诺与他斗殴，结果藏巴诺被关进监狱，“傻瓜”也被辞退。杰尔索米娜想和“傻瓜”一起走，“傻瓜”却让她留下等藏巴诺出狱，但走出监狱大门的藏巴诺看到杰尔索米娜后，却没有任何表情。两人继续流浪演出，杰尔索米娜对藏巴诺日久生情，一日，她主动问藏巴诺可不可以娶她，藏巴诺却毫不理会。
伊尔马托
在公路上，藏巴诺偶遇“傻瓜”，两人又打在一起，“傻瓜”被打死，杰尔索米娜承受不了打击。她不吃不喝，藏巴诺也不想再带着她上路了，杰尔索米娜主动拿下自己平时睡觉的破布，藏巴诺则将她的旧衣服打成包放在她身边，开车离开。多年后，藏巴诺随着马戏团到了一个小镇，偶然听到杰尔索米娜曾唱过的歌，循声而去，发现是个年轻女人在唱。她告诉藏巴诺，杰尔索米娜到了这个小镇后不久就过世了。夜色中，藏巴诺来到无人的海滩，像一头受伤的野兽一般嚎叫、痛哭。
藏巴诺
关于导演
费里尼
费德里科·费里尼出生于意大利北方里米尼海港的一个中产阶级家庭，小时候的费德里科·费里尼就对马戏团及小丑情有独衷，还因为此在7岁到12岁之间偷偷溜出去流浪了几天，这个小时候的向往最终贯穿了费德里科·费里尼一生的电影。
1939年，费德里科·费里尼成为了一名广播剧、电影编剧。1945年， 科·费里尼在罗伯托·罗西里尼的团队以副导演、编剧的身份出品了战争片《罗马，不设防的城市》，获得第19届奥斯卡金像奖最佳剧本提名。1950年，费德里科·费里尼执导了个人第一部爱情片《卖艺春秋》，该片由茱莉艾塔·玛西娜主演，奠定了费德里科·费里尼电影的几个基本特征，一是马戏团情结，二是片场的马戏团化。1953年，执导由弗兰克·英特兰希、弗兰克·法布里兹联袂主演的剧情片《浪荡儿》，该片获得第18届威尼斯国际电影节银狮奖[15] 。1954年，执导由茱莉艾塔·玛西娜、安东尼·奎恩主演的剧情片《大路》，获得第19届威尼斯国际电影节金狮奖提名、第29届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。
1960年，费里尼执导由安妮塔·艾克伯格、马塞洛·马斯楚安尼合作主演的爱情片《甜蜜的生活》，该片获得第13届戛纳国际电影节金棕榈奖，费德里科·费里尼凭借此片获得第34届奥斯卡金像奖最佳导演提名[1] 。1963年，执导由马塞洛·马斯楚安尼、克劳迪娅·卡汀娜等主演的剧情片《八部半》，该片对应的是费德里科·费里尼导演的影片总数（截止1962年），获得第36届奥斯卡奖最佳外语片，同时也被英国电影学会的《视与声》杂志评为（导演评选）十大最佳电影第三位，费德里科·费里尼凭借此片获得第36届奥斯卡奖最佳原创剧本提名、第36届奥斯卡奖最佳导演提名[19] 。1987年，执导喜剧传记片《费里尼访谈录》，该片将回忆、嘲讽、自省、幻想等元素融合在一起，获得欧洲电影奖最佳记录长片提名、第40届戛纳电影节40周年奖。1993年，费里尼被授予第65届奥斯卡金像奖终身成就奖。
1993年10月30日，费德里科·费里尼病逝，意大利为其举行国葬，联合国教科文组织专门铸造了费德里科·费里尼勋章。
精彩影评
在第五次卖艺前，也就是影片接近结尾的最后一次卖艺前，藏巴诺因为偶然得知了杰尔索米娜的死讯，这个向来粗暴冷漠的男人突然之间有了软弱和悲伤，所以，当他最后一次赤裸着上身，而且明显有了衰老的迹象时，他说完“开始吧”，我们心里就开始发颤，几乎是百分百，这个男人会血染铁钩，得到命运的报复。但是没有，这个从浑噩中获得苏醒机会的男人还是凭着一身蛮力成功挣脱了锁链。
在我看来，没有发生的流血事件标志了费里尼对新现实的修正。十年来，我们已经被太多的银幕鲜血弄红了眼睛，即便是看《大地在波动》，看《偷自行车的人》，虽然影片中的很多段落也是诗意盎然，但观众的心总是悬着，看电影多少有些受难感，所以，费里尼的出现，有些像里尔克的诗歌，“但有一个人，用他的双手，无限温柔地接住了这种降落”。
——毛尖
费德里科·费里尼在《大路》中，所表现的新现实主义是如此真挚而深刻，电影对小人物的聚焦中有着极为出色对情感细腻的把控，将一个有着轻微弱智的女孩她对爱的痴情刻画的入木三分，而用悲情所渲染的爱恋，令人如此看到了一个人的自私冷酷，当结局处用死亡所带来的离别触动藏巴诺那如机械般冰冷的心，他在海边的啜泣，也将这部电影赋予了耐人寻味意蕴，人生的道路中我们会错过太多的美好，不要再让稚嫩的心灵沉睡于黯然之下。
——梦里诗书
“大路”隐喻的是一条人生道路，一条充满荆棘、漫无目的、满是辛酸泪的普通人的道路。我们可以认定这是一部标准的意大利新现实主义的作品，因为我们从中看到了对于底层人物的关注，对于非职业演员的运用，对于街道与实际空间的拍摄，同时也体会到了战后多年，普通人在意大利生存的艰辛；但不得不说，费里尼的新现实主义已经迥然不同于罗西里尼和维斯康蒂创造的美学系统，他的新现实主义可以笼统的讲就是一种魔幻现实主义，无处不在的喜剧元素甚至是笑料所组成的电影往往又都是极其伤感的悲剧。片中的杰索米娜就是一个带有喜剧感又有点小丑感觉的人物，她无时不刻的在化解掉周边那种糟糕境遇对她的侵蚀。马戏团几乎出现于费里尼的所有的影片（有时也有类似马戏团的场景也算），成了费里尼的标志性符号，我们也从中窥探到了他始终对于魔幻、喜剧元素热衷的重要原因。
不得不提的是给本片配音的尼诺·罗塔，我们甚至有时在看片的过程中已经无法分清到底是画面影响到了音乐，还是音乐影响到了画面。片中的“感伤小夜曲”对于塑造杰索米娜起到了关键的作用。片尾，“伤感小夜曲”再次响起，知道了杰索米娜已死的赞帕诺，在沙滩上无法自已，悲伤的留下了泪水。最终，赞帕诺在杰索米娜那里得到了“救赎”。五十多年过去了，赞帕诺这一人物形象影响了后来无数的影片，其中就包括马丁·西科塞斯的《愤怒的公牛》。当初，费里尼选择拍摄一部关于流浪艺人的影片时，他或许想得不仅仅是新现实主义中的那些表现元素，他更想表达的是流浪艺人的艰辛，映射的自然是拍电影的人。因为，电影之路就如同影片中的那条充满荆棘、没有边际的“大路”一样，我们不知道电影这门艺术究竟能给人带来什么，但我们能够确定的是电影能给我们带来快乐，带来幸福，带来梦，带来对生活沉甸甸的期待。
——时光网·我是宝宝
本片曾获第29届奥斯卡最佳外语片奖 、第19届威尼斯电影节金狮奖
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本期编辑|小矮子河
图源|网络
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