温柔的合解，献给所有渴望母亲的孩子们

《海街日记》（うみまちダイアリー）是日本导演是枝裕和的清新小品, 我更喜欢它的英文片名《Our Little Sister》（我们的小妹妹）。这是一部关于和解与接纳的电影，也是一部很女性、很疗愈的电影，适合曾经在母亲那里受伤的人细细品尝。

影片开始时，三姐妹在外公外婆留下来的老屋中生活。有一天接到消息，当年因为外遇而与母亲离异的父亲去世了。父亲自从与母亲离异之后，自我放逐，住在一个远方的小镇上，直到病死，都无颜再见三姐妹。

01

受害者的女儿与加害者的女儿看见彼此

因为去参加父亲的丧礼，三姐妹第一次见到了她们同父异母的小妹妹。小妹妹是“那个女人”的女儿。小妹妹的母亲当年和她们的父亲外遇，拆散了她们的家庭，对于她们和她们的母亲来说是一个加害者，小妹妹是加害者的女儿, 而三姐妹则是受害者的女儿。

观察敏锐的大姐在丧礼中一眼看出小妹妹的处境，原来小妹妹的母亲去世之后, 父亲再娶，他的第三任妻子并不想承担责任，她习惯了被别人照顾，连向宾客答礼的任务也想逃避，想要小妹妹去做。

大姐挺身而出说：这是成年人的工作，不能让小妹妹去做。小妹妹的继母才说：我明白了，我会去做的。看到这种情况, 大姐心里明白, 父亲在病榻上最后的时光, 是在小妹妹的陪伴下度过的, 她看见了小妹妹的善良懂事，于是邀请她搬来和三姐妹一起生活。

大姐做的这个决定意味着什么? 这个决定为她们的家庭带来了什么改变?

02

隐藏的系统动力一：趋向完整

在三姐妹平静的生活底下, 大姐和二姐各自陷在不健康的两性关系之中。大姐与医院的同事, 一个有妇之夫交往，她付出了青春，温柔地体谅男人，而男人总是有理由，不肯离婚。二姐则老是和无用的男人约会，给他们钱，为他们买单，甚至为了男人也不太在意自己的工作，尽管她从不放弃烂桃花，但最后她总是被抛弃的那一个。

为什么两个温柔美丽、善良又有能力的现代女性, 会陷在这样的两性关系中无法自拔?

先看大姐。大姐是婚外情的受害者，她的家庭因为婚外情而破裂，为什么自己反而成为别人婚姻中的第三者？

从家排的角度来看，这就是隐藏的动力对于系统中的分子所产生的影响。系统要求完整，不论好坏对错。当系统中有人被排除在外，系统中就会有其他人自动补上被排除者的位子，而且递补的人通常是下一代。为了让被排除的人不被遗忘、不被忽视，下一代之中会有人以自己的生命和行动让这些人被记起、被看见，这是一种盲目的爱，但是孩子通常无法抗拒系统的要求。

自从父亲外遇离开，父亲和他的情人在这个家庭中不再被提起，不再被看见，这两个人都是被排除的。然而，父亲永远属于一个家庭，不论他做了什么。他的情人因为外遇的纠葛，改变了这个家庭的命运，因此在灵魂的层面上也属于这个家庭，也变成这个家庭系统中的一分子。

大姐身为长女，受到隐藏的动力所驱使，在潜意识中为了让她的家庭系统完整，而递补了这个从未谋面的阿姨（父亲的情人）所遗留下来的空缺，她在自己的两性关系中扮演父亲的情人在她的家庭中所扮演的角色，为了不使这个人被遗忘。

再来看二姐, 她代表的人是谁呢?

是爸爸，是那个在大姐口中善良而无用的爸爸。是那个借朋友钱，结果自己背债；同情女人，结果惹上婚外情的爸爸。二姐倒贴男人，不拿自己当一回事，其实彰显了爸爸善良而无用的特质，为了不使缺席的爸爸被遗忘，她在她自己的两性关系中活得善良而无用。

两姐妹各自以她们的感情生活纪念这两位被排除的家人，一个纪念父亲, 一个纪念父亲的情人。这样说或许很玄，但随着小妹妹的到来，父亲重新被提起、被看见，小妹妹的母亲也不再是隐形的，开始被家族看见，随着系统要求完整的动力得到满足，我们可以看见大姐找到新的方向，离开情妇的角色，二姐也开始对工作认真，不再追逐烂桃花。

03

隐藏的系统动力二：趋向和解

当三姐妹对小妹妹发出友善的邀请, 象征着受害者与加害者开始看见彼此，这也是和解的开始。

虽然小妹妹和姐妹们都相处得很融洽，但是，她的心底一直怀着一份罪恶感。因为她的父母是由婚外情结合，而她是这份婚外情的结果，她觉得自己来到这个世界上，是以有人受伤做为代价，虽然姐姐们接纳了她，但懂事如她，为了怕惹姐姐伤心, 将她自己对父母的思念藏在心里，不敢在姐姐们面前提起和父亲相处的时光，更不敢提起自己的母亲。

在这里，和谐是以某些人和某些感觉不被看见作为代价，父亲和父亲的情人还没有真正被看见、被认可，因此这不是真正的和谐，受害者与加害者之间也没有达到真正的和解。

当三姐妹的母亲由于外婆的祭日到访，隐藏的冲突也浮上了台面。大姐不满母亲在她15岁时不负责任，抛下三姐妹离家出走，现在又自作主张要三姐妹把房子卖掉，因此和母亲吵了起来。母亲回去之后，二姐也怪大姐不该指责母亲，让母亲难受。

三姐妹的母亲走了之后, 小妹妹终于对大姐说出她心里真正的感觉，她说她的母亲爱上了有妇之夫，是个坏女人。

在这里我们可以看到, 加害者和受害者的女儿同样有着缺憾的童年，受害者的女儿责怪母亲迷糊，不负责任，也隐约责怪母亲当年无能留住父亲；加害者的女儿不接受自己的母亲破坏别人的家庭，爱上不该爱的人。

两者同样觉得母亲不够好，也同样在某种程度上评判母亲， 希望母亲做得更好。在这里，母亲成了加害者。

我的老师索菲·海灵格曾经说：所有的助人者都是受害者，所有的助人者也都是加害者。

当我们千篇一律地陷在自己人生的痛苦中，我们心中最初以及最终的加害者，其实是母亲。因为我们觉得母亲不够好，因为我们希望母亲更强，因为我们不喜欢母亲的命运，因为我们希望母亲曾经做出不一样的决定。很多时候，这成为我们人生中隐藏的动力，尤其是女人。

我们要做得比母亲更好，我们要摆脱母亲的命运，我们要强，我们不要再像母亲一样做受害者，也不要再成为母亲的受害者。当我们以这个动力为出发点，我们人生中发生的所有的事，就会像在电影里看到的，最后都离不开受害者与加害者之间的循环。

那么，这部电影为我们带来什么样的启发呢？

04

真正的和解没有受害者, 也没有加害者

小妹妹的话触动了大姐，促使她放下自己受伤的感觉，以一个成年人的身分说出真相：事情就是这样，谁也没有错，而谁也没有办法。

这其实就是和解的真意，超越受害者与加害者之间的对立，不再去追究谁做了什么，谁不该做什么。然而这是一个很抽象很高远的理想，在现实生活中如何实现？

母亲离去前为每一个姐妹带来礼物，包括小妹妹。大姐终于放下矜持，和母亲一起去给外婆上坟，也听到了母亲对外婆说：对不起，我是个坏女儿，这么久没有来看您。

而大姐明白自己对母亲的生疏又何尝不是如此？一点一滴地，她放下对于父母亲隐藏的批判，她请母亲多来看看她们。

也在工作上注意到一个平常在别人眼里无用的同事，这个无用的同事对一个已经死去的病人却是那么温柔。她想到父亲临终时不能原谅自己，而使三姐妹没有机会见父亲最后一面。

如果有这样一位无用而温柔的护士和他谈谈心事，或许能减少一些遗憾吧。就这样，大姐看见了父亲，那个无用且温柔的父亲；也原谅了母亲，那个无能留住父亲的母亲。

这是大姐与自己父母的和解，接受他们的糊涂，接受他们的不负责任，接受他们的善良和无用，看见父亲，接纳母亲，她就不再需要以盲目的爱去怀念父亲，指责母亲。

从这里开始，她找回了内在的方向，没有责怪、没有控诉地结束了和情人的关系。同样的, 在这段与情人的关系中，没有受害者，也没有加害者。

当她放下对母亲的指责，她也就放下了对于受害者的执念。从这里，她也找到了更好的纪念父亲的方式，宽恕自己有缺憾的童年，将缺憾升华为更大的爱，帮助临终病人宽恕自己或有缺憾的人生。

这是一部温柔而含蓄的电影，情感细腻，缓缓铺陈，真正的和解其实就可以这样温柔，一点一滴慢慢在生活中发生。

当小妹逐渐能和姐姐们提起爸爸，原本是她和爸爸独享的时光也丰富了三个姐姐对于爸爸的想像，爸爸经由分享在四姐妹的心中变得更完整，爱，变得更多而不是更少。

最后，小妹终于说出她对母亲的渴望，妈妈是笨蛋，而她，“多么希望能有更多时间和妈妈在一起……” 这是所有孩子心底的渴望！那一刻，没有受害者，也没有加害者。

当大姐告诉小妹“你可以谈你的妈妈”，受害者与加害者之间的界线完全消失，真正的和解达成，这个家庭系统也就完整了。

继《越亲的越远，越远的越亲》（☜点击可看）一文后，今天我们再次分享首届海灵格家排导师班学员明慧MingHuey的家排手记。她是加拿大卑诗省注册临床社工师。经过很多错误之后成功把自己嫁掉，又犯了更多错误之后成功挽救自己婚姻的感情专家。

通过这篇文章，明慧想告诉大家这是爱与和解的力量，很女性、很温柔，献给所有渴望母亲的孩子们。

家族系统排列已经成为海灵格疗法的标志，连同伯特·海灵格关于系统纠缠与解决方案的观察，触动了成千上万的生命，也改变了许多专业助人者的助人方式。

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