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电影中读档案→ 《所谓圣战士》（恩瑞克·波德莱尔，法国）

《所谓圣战士》（As Known as Jihadi）

导演：恩瑞克·波德莱尔（Eric Baudelaire，法国）

102分钟/2017

编注

法国导演恩瑞克·波德莱尔2017年拍摄的《所谓圣战士》，我是2018年在台湾国际纪录片影展（TIDF）看的特别有感觉的片子之一。

这种“特别有感觉”不一定指影片水准，只是符合我“特殊口味”（刺激并启发我），2018年TIDF影展所有观片中，除了英国导演德瑞克·贾曼（我觉得称他“导演”都近似轻视他，应该是“艺术家”）拍的《蓝》，就是《所谓圣战士》。

两部给我有特殊感觉的片子，都是“一根筋”方式完成。

吴文光

2019.7

《所谓圣战士》，影片内容是，一个阿尔及利亚裔的法国年轻人，他“站在伊斯兰极端分子一边”的“被调查记录”。

影片里，没有这个主角的任何影像，包括照片，包括与他相关的任何材料，比如所居住地，生活用品，除了他的“说话声音”，什么都没有，即“主角缺席”。

影片给观众看到的，只是灰底黑字的档案文件，类似纸张上的打印文字，内容是：警察对该年轻人的审讯记录（问答方式），审讯期间的心理测试（也是问答方式），还有对该年轻人“介入恐怖活动”的窃听记录（电话录音方式）。

穿插在这些官方文件档案的是“风景”，手持机拍摄，一条街道，一栋楼房，远处有山的郊区，一条公路，晾着衣服的阳台，种着花的窗口，这些风景是空镜头呈现，没有什么人出进其中，从环境上分辨，大概有法国的某地，有类似阿拉伯某个国家（后来看介绍知道是叙利亚，即这个法国年轻人有“投奔嫌疑”的目的地）。

总之就是一部“干巴巴”的片子，除了这些档案和风景，其它什么都没有，所以我称它是一部“读档案”的片子。

既然没什么“看”的，那就“读”吧。跟着影片“读”下去，味道慢慢出来了。出现在影片中的“档案文件”显示，这个阿尔及利亚裔的法国小伙子一点都没有承认自己是“圣战者”或“恐怖分子”意思，即不是我们通常以为的那种为“圣战”骄傲并渴望做烈士的“疯狂者”，非常普通的一个年轻人，如果有他照片，估计就是那种长一副阿拉伯脸但法语流利的年轻人，这种人在法国、在比利时、在德国、在瑞士，随处可以碰见，所谓普通阿裔欧洲年轻人。

不过，顺序展开的“档案记录”，一部打开可能延伸很长的“卷宗”，无处不在地显示着这个年轻人的“踪迹”：某年某月某日（甚至几点几分），该年轻人与另外一个年轻人的电话通话录音，谈话内容涉及是否要带某个年轻人去叙利亚；另一次电话录音，涉及被带去叙利亚的那个年轻人待不住想走该怎么办。

“档案文件”比较多的内容是“相关人士”（估计是负责该年轻人案子的国保一类）和该年轻人的审讯记录，从谈话口气（那种彬彬有礼的法语），不紧不慢，丝毫没有我们以为的那种“审讯”，像是聊天，当然是“公事公办”的一问一答，貌似有礼有节的“有关人士”问得非常非常细节，什么人？还有谁？刚刚提到的那个人呢？几点几分？谁先到的？为什么那个人离开了？后来回来了吗？……一环扣一环，丝丝入扣。

我就是在这种丝丝入扣的审讯细节展开中“读出味道”。那个“嫌疑年轻人”回答得不紧不慢，没有慌张，急迫，急于证明自己，口气里没一点脾气，真的有点像出远门回来后回答一个哥们一个邻居或家里人的询问。

但是，“丝丝入扣”的询问与答复记录中，“蛛丝马迹”逐渐地显露出来，没有任何证据显示，这个年轻人就是“恐怖分子”中一员，但也没有途径可以让他“撇清关系”。他承认所有对他的跟踪和窃听都是他所为，但“怎么着”，“就在那儿，没有目的”“就是待着”。

这是一部值得展开“读”下去并细细琢磨出滋味的“调查影片”。看完该片，我备受刺激的是，这部片子我觉得“干得还不够透彻”，包括那些很被评论说得玄乎的“风景”镜头，我也觉得可有可无，或者并没有“非此不可”意思。我之前做《调查父亲》，档案材料是我的主要使用元素，我还打算做的“阅读档案”（影片和剧场），我可以做得更“飞”。

但我得说，《何谓圣战士》一片给我很大刺激和启发，最主要体现在，细节走到极致，哪怕再繁复琐碎，必定不同凡响。

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