吴文光影像笔记㊾ | “这绝不是一部电影” | 伊朗导演贾法·帕纳西

编注

2011年12月，在迪拜电影节做评委，10部参赛片子，伊朗导演贾法·帕纳西（Jafar Panahi）的片子《这绝不是一部电影》是最让我刺激和兴奋莫名的一部。

伊朗导演贾法·帕纳西的纪录片《这绝不是一部电影》，一部创作于导演家里的影片，出现影片中人物有三人（导演主角本人、摄影师及一个偶遇者），使用影像材料为DV及手机影像混用，延伸到影片之外意味包含：以行动反抗“禁止拍电影”。其“异乎寻常”在于，一个不仅是被“封杀”、而且是被软禁的电影导演，“自由”可以是在最“不可能”条件下飞翔。

此文写于迪拜电影节结束后，2011年12月。为更好传达这部片子的特殊，做了些影片截图，穿插文中。

吴文光

2019.8

先简略引述一些与贾法·帕纳西及他的片子《这绝不是一部电影》的相关背景。

贾法·帕纳西，1960年出生，曾担任伊朗著名导演阿巴斯·基亚罗斯塔米的助理导演，其电影处女作《白气球》（1994年）出手不凡，获戛纳电影节金摄影机奖和东京电影节金奖，之后创作的影片《生命的圆圈》、《谁能带我回家》、《越位》等片继续有口碑，获洛迦诺电影节金豹奖、威尼斯电影节金狮奖、柏林电影节银熊奖等。

【伊朗导演贾法·帕纳西（Jafar Panahi），1994年拍摄《白气球》】

2009年初，当贾法·帕纳西创作风头日渐、并应邀为当年戛纳电影节评委之时，因其参与在德黑兰公墓为死于总统大选冲突中的女大学生集体默哀，以及尚未完成的影片涉及大选黑幕，贾法·帕纳西被捕，定罪为“因为危害国家安全和做了不利于国家形象的宣传”，“被判6年有期徒刑，20年内不得制作或执导任何影片，不得写剧本，不得以任何形式接受国内外媒体采访，不得离开伊朗。”

此事成为当年引发各界人士抗议声援的“贾法·帕纳西事件”，世界各地电影人也纷纷联名抗议声援，其中也有美国数十位著名电影人发表联名抗议信，信中写道：“和世界各地的艺术家一样，伊朗的电影人也应该被赞美，而非被删减、打压和关入监狱。”

我注意到，这些署名的美国电影人中，除有科恩兄弟、科波拉、德尼罗、斯科塞斯、斯皮尔伯格、斯通等声名显赫的剧情片导演和演员外，还有我一向敬仰的纪录片导演怀斯曼。

在各种强大抗议声浪和贾法·帕纳西的绝食抗议中，贾法·帕纳西获得“保释”，但其它惩罚未变，如“不得制作或执导任何影片，不得写剧本”。只能“待在家中”。

接近于“被软禁”的贾法·帕纳西，在2011年，51岁的年纪，除了在百平方米左右的居室吃饭、睡觉、看电视、打电话、看书这些我们猜想得到的动作外，还可能有其它动作，比如思考、冥想、发呆、遥望窗外风景和行人外、希望着某天自己重获自由并能创作的权利……等等，但这个贾法·帕纳西好像不愿意仅止于“怒而无奈”和“等待期盼”这些心理动作，由此煎熬打发年过半百的日子，于是，“这绝不是一部电影”，一个异乎寻常的电影动作在其家中产生了。

（2011年，被软禁在家中的贾法·帕纳西，即拍摄此片期间）

估计看过这部片子的人不会太多（此为2011年，现估计网上可看到），我这里再饶舌简述下这部片子的基本构成和大概内容。

片子中等长度，75分钟，第一个画面是，贾法·帕纳西导演本人坐在餐桌前，从摆在他面前的一杯牛奶和几片面包，大致可以知道，这是早餐，所以这是某一天的早晨时间。

这时一个电话打进来，是导演的律师，说正在交涉处理他8部被查收影片这个事情，并说现在他依然被禁止拍片。画面结束，出影片名。接下去我们知道，这个镜头是导演自己把摄像机支在面前拍摄，是他一天的开始，也是他反抗“禁止拍电影”的开始。

这个影片的“引子”，立马让我感到这一定是部“奇怪的电影”，是什么类型的纪录片不紧要，肯定是一种“个人的”或者“很私人”的影像作品，我跟着就好奇贾法·帕纳西这个一贯以35毫米的电影制作方式的导演如何处置这样的片子。

影片名之后的正片开始，导演还是坐在早餐桌前，他在打一个电话，电话是打给一个拍纪录片朋友，说他想拍点东西，一个人弄不过来，能不能过来帮个忙。电话那边的声音说，没问题，他在路上，有点堵车，会尽快赶来。

接下去的一个画面还是原场景原人物，还是电话，导演和在外地的家人通电话，大意是，家人都很好，今天回家会晚点，放心，云云。

好了，三个镜头，三个同样场景，三个电话（镜头中主人公和外部世界的唯一通道），基本交待清楚主人公的现状：一个因电影遭难的人……正独自被困家中……他想干点什么……

之后的画面就是导演电话招来的朋友拍的，涉及场景全是导演家里：卧室，客厅，厨房，这个拍摄者成了记录者，也是唯一的访客和倾听者，导演对他谈起之前一部片子《谁能带我回家》中某个节外生枝插曲：那个片中主人公小女孩在拍摄现场突然赌气不拍了，从作为场景的公共汽车上走下，站在马路边。

导演在电视机上放了当时片场的记录画面，说，当时我们应该跟着这个小女孩拍下去，利用这个“节外生枝”产生出另外一个故事。

导演又给摄影师（实际是对以后看这部片子的所有观众）讲他打算要拍的一部新片，他在地毯上摆出一个场景，讲解他打算怎么实施、如何调度。

片子中间，有门铃声和小狗在外面叫的声音，导演开门，是邻居，要出门，问能不能帮忙照看下小狗（从对话和表情看，估计这类事以前不少）。导演说，今天实在不行，抱歉了。这是摄影师朋友之后的第二个访客。

镜头有一次涉及户外，在阳台，镜头从主人公背后拍过去，看到外面的更多房子和更远处的山脉，那是德黑兰的一部分。

影片走到60分钟左右时，摄影师朋友说他该走了，这时摄像机是支在屋子一个角落，摄影师也在画面中。接着主人送摄影师出门，同时掏出苹果手机拍着。影片接下去的画面来自两个镜头，一是导演手里的手机，二是支在屋里那台摄像机，即两个镜头的“交叉剪辑”。

这里插嘴说一句，影片一开始我就知道这部片子是一台DV机所拍，但忍不住好奇想知道摄像机是个什么类型的家伙，现在从它对面的那个手机镜头知道，就是一台普通的中档DV机，类似Sony-Ex1。插嘴说这个的意思是，一个玩“35毫米正规电影”的著名导演依然也可以把普通DV、甚至手机当作“家伙”使用。

主人手持手机拍摄着摄影师离开，开门，等电梯，说着闲话。摄影师这时成了影片第二个“在场者”——

之后，第三个“在场者”出现了（包括主角贾法·帕纳西在内，该片共三人出场），一个收垃圾的年轻人——

他的“现场闯入”是发生在主人送摄影师进电梯时，电梯门打开，走出一个收垃圾的小伙子，他问导演家里有没有垃圾要拉走，导演说有，让他自己进屋去拿。

从对话者神态看，主人和这个收垃圾小伙子很熟，主人对小伙子很放心，小伙子也知道主人是干什么的。

下一个画面我们看到的是，小伙子进屋（被之前那台DV机所拍），他取了垃圾，走之前很好奇地凑近DV机镜头瞄了下（估计他不知这台摄像机还在开着）。

再接下去的画面是提着垃圾站在手机镜头前的小伙子，对导演说：哦，你今天是在面试演员？导演指着旁边的摄影师回答：不是，他是我的一个拍纪录片的朋友。

说到这里，导演突然想到什么似的，说：等等。然后回到屋子，放下手机，拿起DV机出屋。进电梯后，摄影师不见了，只有小伙子一人在，摄像机跟着小伙子一层层楼收垃圾，两人对话也伴随其间。

对话中知道，小伙子是个学艺术学生，收垃圾是他勤工俭学方式，他还喜欢电影。从小伙子对导演“最近在做什么”、“以后会拍什么样的片子”的委婉含蓄问话中，我们也大致可以猜出小伙子是热爱贾法·帕纳西电影的人，也知道这个导演目前被软禁和禁拍电影处境，他真心盼望着能继续看到贾法·帕纳西能拍摄新的作品。

贾法·帕纳西手持的DV机一直跟随小伙子收完垃圾，出了电梯，再出了这栋楼的门。这是我们观众第一次跟随镜头走到户外，已是夜深。

小伙子带着垃圾出了院子大门，是一扇有铁栏杆的门。镜头似乎下意识跟着走近大门，但紧接着在距离大门几米外停住，似乎意识到那是他的“禁足之地”。镜头透过铁栏杆门拍向外面，有不明缘由的爆响声和熊熊火光。影片完。

我记性很烂，还是努力复述出我记忆中的片子基本构成和大概内容。复述完毕，我觉得什么感想什么分析什么意犹未尽的启示都不必多说了。看此文的人，有心就自己去想吧。

补充一句，该片英文名为：This is NOT a Film，NOT是大写。联想贾法·帕纳西被软禁家中、“20年内不得拍摄电影”……我自以为是地翻译为：“这绝不是一部电影”。

吴文光影像笔记