母亲影展 | 观影笔记⑥ | 吴文光：我们为什么看片？
母亲影展
观影笔记⑥
我们为什么看片
母亲影展第一轮“家庭战场”单元，颜循芳写来“我们为什么要拍片？”笔记，直指选择镜头朝向自己家庭的影像作者，希望她们审视自己拍片动因（后来知道该片笔记出处是，母亲影展策划人之一李新月与朋友颜循芳网上讨论，事后李新月将对方所谈整理编辑成文，并取名“我们为什么要拍片？”这一点证明着李新月具有一流编辑潜质）。借用此笔记题名，我这篇观影笔记就取名“我们为什么看片？”
这篇观影笔记取这个名字，源自昨晚母亲影展第二轮“咫尺之间”单元第一场放映《绕日飞行》（作者：唐晨）和《盗摄影集》（作者：王旭）。直接说吧，两部片子看了，我有种汗没有出透的感觉。也许母亲影展上个单元“家庭战场”片子都太过凶猛炸裂，转到这轮片子上场，会对比出“温吞”感。
我这个作者看别的作者片子，难免会生出“是不是这样会更有意思些”心思。这倒不是想抢过作者手中剪辑鼠标代劳一把，是被对方的创作刺激所致。上个单元的《胎记》和《父女对话》我就有类似这种刺激，昨晚的《绕日飞行》和《盗摄影集》也有。前两部片子我是被作者不管不顾的影像处置刺激得跟着肾上腺，后两部片子的刺激是另一种，想着该怎么击破那种温吞感把汗发透了。
所以我忍不住问，我们为什么看片？
和去到通常电影节有一个非常明显的区别是，我们在母亲影展看片，和朝拜和观摩和仰望无关，通俗点形容就是，我们借由一个个作者的镜头走进另一些家庭。这些家庭有的像是我们自己家庭的一部分（比如小姨家大舅家），有的相距遥远但依然耳熟能详（类似故事听说不止一百遍）。基本上来讲，我们对镜头中这些家庭之发生什么都做不了，但我们也不会就这么熟视无睹无所用心干坐着（除非片子太过不痛不痒）。所以也才有了所谓映后谈。
昨晚两部片子，两个身为儿子的作者把自己年过中年父母装在镜头里。我们看到，两对“中年婚姻危机”夫妇，其一似乎已度过危机，其二似乎把“危机”过成“日常”（所谓见怪不怪）。两部片子加一起1小时零4分钟，映后谈一个多小时，这期间发生的交流讨论实际也体现着“我们为什么看片？”
昨晚留在映后谈有七八十人，问题诸如，“父母之间到底怎么啦？”“作为子女该怎么办？”“如何找到解决办法？”
我在旁听，不知为什么总是一种驱散不开的无解和无语感。
直到今天凌晨，天蒙蒙亮，醒来，脑子里跳出昨晚两部片子画面，和昨晚看片后截然不一样，我没有顺着作者片子构成思路趟下去，是一种飘散思绪状——
想到《绕日飞行》，我脑子里飘出的是：
画面1（甚至可能是片子第一个画面）：父亲从高楼窗户里伸出挥动的手：旁白：这是我父亲的手，飘扬在25层楼上。
画面2：父亲独自扶墙摸索走进卫生间；旁白：我父亲年轻时从贵州走到南京，现在他一个人最远的步行距离是卧室到卫生间。
画面3：父亲一人蜷缩阳台；旁白：一个曾经走南闯北的父亲，他现在的舞台微缩成家里的阳台。
想到《盗摄影集》，我脑子里游走的是：
画面1：一组父母年轻时照片叠加，数张单人逐渐过渡到双人。
画面2：一组父母二人家中镜头叠加，两人分别待在自己空间和时间里。
画面3：一组作者镜头（楼梯间窥视，二楼俯视等）位置。
画面4（很可能安排在片子接近尾声部分）：父亲手举灯状物朝向镜头。
这就是今天凌晨我醒来脑子里缠绕的画面。我知道，我这么想于作者那边完全可能毫无用处，我只是这么想，一个人躺在床上想，再把它记下来。就算作我的观影后的胡思乱想。
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全文编辑：章梦奇
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