第71届戛纳电影节中的亚洲面孔
本届戛纳电影节亚洲电影的整体质量破天荒的达到了顶点，主竞赛单元入围中来自日本的枝裕和的《小偷家族》，中国的贾樟柯的电影《江湖儿女》，韩国导演李沧东的《燃烧》都获得了业界的一致好评。
小偷家族（日本）
中国大陆上映日期：2018.8.3
豆瓣评分：8.7
2018年5月戛纳电影节上，日本名导是枝裕和凭借《小偷家族》拿下金棕榈大奖，这也是日本电影时隔21年再次获此殊荣。
充满社会关怀的《小偷家族》，是导演是枝裕和第五次角逐金棕榈的作品，上映后便被不少媒体盛赞为“在《无人知晓》后最好的作品”。
在是枝裕和以往的电影中，家庭题材占了绝大多数。从《无人知晓》里子女教育缺失带来的负面影响，到《如父如子》里亲子血缘关系和抚养关系的探讨；从《步履不停》里父子关系的轻描淡写，到《比海更深》里母子关系的低吟浅唱，是枝裕和一直把目光聚焦于家庭生活的点点滴滴，用细节勾勒亲情环绕下家庭作为社会单元的复杂和多变，以及家庭成员之间关系的攀枝蔓节。
电影《小偷家族》讲述了东京高楼林立的大厦之间，残存一个破旧平房，里面住着年迈的母亲柴田初枝（树木希林饰）、治（中川雅也饰）与信代（安藤樱饰）夫妇，以及他们的儿子祥太（城桧吏饰），和信代的妹妹亚纪（松冈茉优饰）。这家人依赖初枝的老人年金过活，当年金不够用时，就会靠在外头顺手牵羊来补贴家用。
虽然他们处在社会的底层，但每天依然快乐地生活着。某个寒冷的冬日，治在周边的公寓发现了一位被冻得瑟瑟发抖的小女孩（佐佐木美雪饰），并将她带回了家，照顾起居，使之成为家里的一分子。直到有一天，一个意外的事件使得原本融洽的家庭逐渐四分五裂。彼此心中隐藏的秘密与内心深处暗藏的愿望，也逐渐摊在阳光底下。
萍水相逢，尽是他乡之客。《小偷家族》用现代的视角，不仅探讨了是枝裕和擅长的家庭题材，而且对日本社会进行了解剖—精于算计、现实主义，平静而清澈得像一杯冷冷的白开水。
而这部电影在创新上所缺乏的部分，被它粗粝原始的人性光辉弥补了。
江湖儿女（中国）
中国大陆上映日期：2018.9.21
《江湖儿女》作为贾樟柯第五次向金棕榈发起冲击的力作，在戛纳掀起一阵狂澜，首映受到媒体的一致赞誉。
影片故事起始于2001年的山西大同，模特巧巧与出租车公司老板斌哥是一对恋人。斌哥每天在外面呼朋唤友，巧巧希望能够尽快进入婚姻。一次，斌哥在街头遭到竞争对手的袭击，巧巧为了保护斌哥在街头开枪，被判刑5年。巧巧出狱后，开始寻找斌哥以便重新开始，然而事情却发生了意想不到的变化。
时间上，贾导用史诗般的爱情故事铺陈了从2001到2018年的时间跨度。而在空间上，贾导则先从自己的家乡山西开始，一路南下拍到三峡，再西行至新疆的大漠，最终又回到山西，完成了大半个中国的经纬跨越。可以说，《江湖儿女》是一部经纬纵横的中国的发展史。
与贾樟柯之前的几乎所有影片一样，《江湖儿女》处理的问题，还是世纪之交中国内陆地区受到经济冲击后所出现的道德崩塌。
《江湖儿女》藏着贾樟柯前所未有的野心，在这部电影里，贾导不仅多处致敬了自己过往的作品，还前所未有地拓展了作品中宇宙观的塑造。尽管它一如既往地讲述着时代浪潮中历经坎坷的爱情故事，但这一部融入了更多贾樟柯对于那个时代中国发展状况的思考。
燃烧（韩国）
韩国上映日期：2018.5.17
豆瓣评分：7.9
在今年的戛纳电影节上，韩国导演李沧东的影片《燃烧》表现优异：场刊得分3.8（满分4分），刷新了2016年《托尼·厄德曼》3.7的历史最高纪录。《IndieWire》《卫报》也纷纷献上四星以上的高分。
村上春树是文青必备的手册，作者笔下的人和事，中心视角依然是边缘人对世界的呐喊。李沧东《燃烧》灵感来源于村上春树的《烧仓房》，同时也受到了美国作家威廉·福克纳《烧马棚》的影响。
影片讲述了3个经历各不相同的年轻人：钟秀、本、惠美相遇后，他们之间展开了纠缠不清的爱情故事。在一次送货的过程中，年轻的邮差钟秀（刘亚仁饰）被正在人行道上做促销活动的惠美（全钟淑饰）所散发的魅力吸引。这个年轻女孩，之前曾住在与他相同的街区。在前往非洲旅行之前，她请求钟秀照顾她的猫咪。旅行回来后，惠美向他介绍了本（史蒂文·元饰），一个她在旅途上认识的神秘男人。
影片处处充满了象征和隐喻，李沧东用不断升级的危机和谜团，探索了最难以言喻的话题。刘亚仁、史蒂文·元、全钟淑三位主角不仅让观众看到了令人窒息的表演，更处处充满着比什么都更重要的原创性和创新性。影片中的猫叫声，是最令人毛骨悚然、血液停流的猫叫声，即使关掉屏幕，也似乎听得见。
编辑 | 何子维 hzw@nfcmag.com
排版 | 王仲，Keith
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