三池崇史+生田斗真，这部黑帮片简直就是日式逃学威龙
不论是在刚刚过去的北京国际电影节上，还是在目前正在进行的上海国际电影节中，日本电影的展映都是一大吸睛利器。
前几日，话题大作《昼颜》在上海美琪大戏院的首映更是再度见证了观众们的疯狂。
《昼颜》首映：排队几百米，黄牛票炒到2000块
今年上影节设置了“日本电影周”、“日本片单”两个日本电影集中放映的单元，“4K修复单元”中更有《残菊物语》、《雨夜物语》、《七武士》三部经典穿越历史与当代观众碰撞。
此外，日本暴力大师三池崇史的新作《鼹鼠之歌2：香港狂骚曲》也出现在“名导新作”单元中。
近年来三池崇史的多部影片都改编自漫画，除《鼹鼠》系列之外另有《无限之住人》（2017）、《火星异种》（2016）、《要听神明的话》（2014）等。
三池崇史
依托成熟的原作资源，这位本来拍片效率就很高的Cult大师更加肆意地在自己的异类影像世界里狂奔。如此高产的速度和疯狂的精力，当下日本导演中恐怕只有园子温能够与之匹敌。
《鼹鼠之歌2:香港狂骚曲》是2013年日本漫改大片《鼹鼠之歌》的续集，导演三池崇史、编剧宫藤官九郎以及主演生田斗真、堤真一等原班人马再度合作，曾在去年年底举行的第一届澳门国际影展上首映。
首先就片名而言，鼹鼠，是一种昼伏夜出的小型哺乳动物，在日本文化中有卧底、间谍的意思。
《鼹鼠之歌》即是一套以此为名的警匪题材搞笑漫画，讲述的是一名成绩垫底、平日里吊儿郎当的警校学生菊川玲二（生田斗真 饰）被派去黑社会做卧底，最高目标是要搜集黑帮大佬的犯罪证据并将之送进监狱。
但是在那里他结识了大佬的长子日浦（外号“疯蝴蝶”，堤真一 饰）并阴差阳错地与之结为兄弟。就这样，生田斗真卷入了一系列事件并意外地成为了黑帮中的红人。
这样的剧情乍听起来，熟悉周星驰电影的观众会立马联想起《逃学威龙》。一定程度上，《鼹鼠之歌》确实跟《逃学威龙》有相似处，二者都是喜剧风格定位，主要演员（且都是大牌）的表演也都走的是夸张搞怪的无厘头路线。
再搭配上三池崇史富有冲击力的视听语言与张狂的想象力，《鼹鼠之歌》电影版对于大众有一种天然的吸引力。首部曲在日本公映后连夺周票房冠军，虽然评论出现分化，但从娱乐电影的角度看也是一次合格的表现。
3年后，原装版的《鼹鼠之歌2》归来，虽然味道还是那个味道，但招数重复多了观众也就容易生厌。对于系列电影来说，没有进步就是退步，至少从个人来看，续集更像是一次不求进步的圈钱之作。
《鼹鼠之歌》第一部让人印象深刻的地方在于它有意弱化剧情性，将主要的精力放于对主人公形象的塑造和对电影形式技巧的追求。
影片的前段极为花哨，比如开场的短短几分钟内便运用了定帧、慢镜头、定格动画、真人与动画结合等多种活泼的形式，这一方面增加了视觉上的新鲜感，另一方面也加快了对叙事信息的交代。
观众们很快就建立起了对男主人公形象／性格的定位----好色、搞怪、不称职的年轻巡警，同时又带着一股傻傻的正义感。
这种表面看似对立实则内在真实的人物形象在接下来的一系列故事中得以延续和强化，引导观众加深对他的认同。
《鼹鼠之歌2》中，编导继续把他置于一个两难的境地——不仅要做黑帮大佬的保镖，还要营救他的女儿。
但问题在于，第二部并没有给予这个角色新的拓展空间，两大黑帮相抗的背景设定也让动作场面的展示超过了对剧情与人物的强调。
整部电影看下来，给人留下印象的不再是如第一部中的那些奇葩又可爱的角色，如豹纹男、“疯蝴蝶”，反而只剩下几场具有实战风格的打斗。
疯蝴蝶与豹纹男
比如性感女杀手执行刺杀任务以及与生田斗真的打戏份就颇为抢眼。日本年轻女演员菜菜绪堪称本片中最令人惊艳的配角，气场完全盖过大反派。
戏份抢眼的女杀手角色
三池崇史也表示本片有意安排了大量的动作戏，并向李小龙的动作风格予以致敬。
为观众贡献好看的动作戏固然可敬，但是作为一部以小人物为主角的疯狂喜剧，我更愿意看到夸张与华丽的影像背后对“人”的内在真实的展现。
尽管在三池崇史的这部电影中不时闪现绝妙的细节创意（比如片尾处突然出现的老虎）与令人拍案的Cult情趣（例如马桶吸桥段），但只有佳句难成佳篇，三池崇史拍起电影来也如徐克一样“容易过热”，一不小心就跑偏了，实在是有些可惜。
另外，片名中的副标题——“香港狂骚曲”也严重的文不对题，发生在香港的戏份直到影片后段才出现，并且仅仅流于对香港地标建筑、城市夜景、狭窄街巷等景观的浮光掠影般的简单堆砌，就这一点而言令人非常失望。
或许对于很多日本导演来说，香港在他们心中是一座神秘的独具魅力的现代都市，典型如押井守的赛博朋克名作《攻壳机动队》，其中九龙城寨的再现成为经典。
“九龙城寨”元素：窄巷、无执照医生
《鼹鼠之歌2》中同样复现了“九龙城寨”的空间元素，满足导演对这座城市的文化想象。可是，所有的这些都太过于表面了，就像三池崇史近年来以一年两部的高速度所拍出来的那些不走心的电影。
不过，作为系列主演的生田斗真还是奉献了较为精彩的无厘头表演，影片中的他猥琐又童真、怯懦又勇敢，以一种呆头呆脑的笨人智慧屡次化险为夷，并不时献出“大尺度”演出，也包括男扮女装的搞笑戏份。
1984年出生的偶像演员生田斗真近年来尝试了古装、爱情、动作、悬疑、喜剧等多种类型，首次挑战变性人角色的高口碑作品《人生密密缝》在今年北影节上也展现了超强人气（上影节期间也将再次展映）。
《人生密密缝》，2017
而《鼹鼠之歌》系列可谓是生田斗真电影生涯中最搞怪、最浮夸、最具“表情包”效应的银幕演出，特别是在动画形式的衬托下更加吸引眼球。
《鼹鼠》系列可谓是生田斗真的“表情包”集
尽管《鼹鼠之歌》系列有着超级搞怪的无厘头风格、夸张艳丽的视觉效果以及不时展露出的邪典趣味和软色情场面，但就其内在来看，影片其实带着满满的正能量。
生田斗真的卧底身份使他无时无刻不处于一种尴尬的境地，也会在正义与邪恶、法理与人情等复杂难定的人与事面前纠结。可是在每一个关键的时刻他都能做出本能的、正确的决定，这并非出于他的警察身份，而更多的是出于人的本真与善良。
就像生田斗真在经历了一次次冒险后，在片尾用浮夸的表情喊出的那句话—“放马过来吧”，以黑暗暴力闻名的三池崇史这次不再阴暗绝望，转而用表面看似胡闹的娱乐大片传递出一种小人物式的乐观精神——在困境中顽强、纯真地活着。
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