84岁，今年还能带来两部片，而且是在疫情笼罩下拍完。Sir的朋友圈已经被很多人疯狂按头安利，那，来吧——
The Last Duel
1386年，两名“勇士”在法国国王及王公贵族的见证下进行决斗。
尚和贾克本是并肩作战的好兄弟，可是一次尚外出，贾克溜进他的城堡，并强行和尚的妻子玛格丽特发生了关系。《最后的决斗》要用全新的视角翻修历史，打捞出无数载入史册的英雄事迹中，习惯性折叠起来的一面。
《最后的决斗》在雷德利·斯科特作品中，还算不上最拔尖的那一拨，原因在哪，Sir放到最后说。先是利摩日战役失利，尚发现自己失宠了，伯爵却对贾克格外欣赏。本来是老丈人要当成女儿的嫁妆送给尚的，结果因为欠债，被逼卖给了伯爵。尚本可以在父亲去世后世袭一个上尉，但被伯爵赐给了贾克。所以，谁能说尚得知妻子被贾克强奸的时候，除了愤怒，不也有一丝……
在取证技术落后的中世纪，怎么辨别谁说了真话，谁说了假话呢？
尚和贾克决斗，谁赢了谁就是对的，因为上帝总是保佑说真话的人。（听上去好有道理的样子……）
我这个兄弟从没让人省过心，还不都是我为他默默承受着一切。上次打败仗就是因为他太鲁莽，要不是我跟着去救他，他连命都没了。在疫情（黑死病）期间，明明自己收入减半了，他也逼着还钱。伯爵要催债，他还劝伯爵看在自己的份上，给尚网开一面。还有，玛格丽特的家庭成分不好，他父亲还联合英军打过我们。中世纪的人和我们脑回路很不一样，比如他们相信人的体内有四种体液。类似于阴阳平衡理论，不同的疾病都是由于体液分泌不均导致的。一直怀不上孩子的玛格丽特，也被婆婆指责是“欲壑难填”。现在玛格丽特说自己被贾克强奸，结果又怀孕了，那看来——
这时，法庭告诉她，一旦被发现说了假证词，那么等待她的惩罚便是：《最后的决斗》用了第三个版本故事，完全解构了这场盛大的决斗——
在玛格丽特的故事版本中，两个男人都不是什么好东西。
当初为什么要娶叛徒的女儿为妻，还不就是看上了人家的家产。
名贵的母马被一头杂种种马相中，他立刻冲上去拦住这场“强奸”。他要决斗时，没有告诉妻子，一旦自己失败，她将被处死。她感到前所未有地心寒，自己深爱的丈夫，竟然不顾自己和孩子的死活。比如玛格丽特看到他和丈夫关系紧张，想要表现得友善一点。
《最后的决斗》用一个古装的外壳，内核完全是一个再典型不过的现代#Me Too事件。
里面的各种发言，可以说是网络上列举的“典中典”了。
比如“强奸不是对女性的侵犯，而是对丈夫财产的侵犯”。
比如贾克说，我平时根本不缺女人，犯得着去强奸吗。
从观赏性上来说，《最后的决斗》场面精彩，故事扣人心弦，确实值得一看。
但这部电影，对于雷德利·斯科特来说，显得有些行活了。
哪哪都对。
但唯独缺少了振聋发聩的巨响。
虽然电影采用了三个版本的章节体。
但事实上，导演完全站到了玛格丽特叙事的立场上——
她说的才是唯一真相。
前面两个男人都是说谎。
有人说，相信受害者有什么不对？
Sir要提醒，我们在此讨论的是艺术表达的形式问题，并不是要讨论“三观正”或者#Me Too议题。
回到很多人说似曾相识的——
《罗生门》。
和《最后的决斗》之间根本区别在哪？
在《罗生门》里，被侵犯的女人也说谎了，电影没有完全肯定她说的话。
真相是什么？
真相是女人、丈夫、匪人都说了谎。
真相是在三重叙述的重叠中，海市蜃楼一样缥缈暧昧的东西。
黑泽明没有完全站在女性叙述者的一边，却让我们感受到了无比的平等。
观众已经忘记了性别的存在。
而开始审视一种更根本、更普遍的人性——恶与谎言，是如此平等地降临在每个人心中。
所以在Sir看来，《罗生门》的地位是传世杰作，而《最后的决斗》是值得一看的年度佳作。
依然推荐你去看。
也依然需要去正视电影和现实中，被损害与被遗忘的女性。
可电影的存在。
不就是为了带我们去前所未有的地方。