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撤档后流出,立刻锁定年度前三

布拉德特皮 Sir电影 2023-12-14
这些天,各大媒体和机构的年度十佳榜单陆续出来了。

从美国电影学会到美国国家评论协会,从《时代》杂志到《纽约时报》,看得人眼花缭乱,Sir也列了一长串的补片片单。

在这其中,逢榜必入的是哪部?


不是《奥本海默》。


而是马丁·斯科塞斯的《花月杀手》,它甚至拔得好几个榜单的头筹。


甚至连吴宇森也表示想看:


“真正的cinema,近来这样的电影可不多了。”



关于这部电影,Sir也是期待很久了,片方一度还试图在中国内地上映,可最终,因为各种各样的原因,我们遗憾地错失了大银幕。


可就在前两天。


它突然上线了!!!


还等什么?


赶紧去看啊!


不过在此之前,不妨先看看Sir的老朋友@布拉德特皮,第一时间给大家带来的“质量鉴定报告”。


看完你就明白。


老马这一次,拍的究竟是film,还是cinema——



花月杀手
Killers of the Flower Moon


可以说,这是2023年最受瞩目的影片之一。

马丁·斯科塞斯执导,三位影帝坐镇——

莱昂纳多·迪卡普里奥,罗伯特·德尼罗,布兰登·费舍(凭借影片《鲸》拿下第95届奥斯卡最佳男主角)。

5月在戛纳首映时,口碑就好到离谱。

被称“史诗般的西部犯罪片”。

而除去豪华卡司,让本片受瞩目的还有一大原因。

电影改编自美国非虚构作家大卫·格雷恩2017的畅销书《花月杀手:美国连续谋杀案与FBI的崛起》。

故事讲述美国历史上一个少有人知的事件。

揭开“灯塔”背后黑暗虚伪的面纱。

文|布拉德特皮Sir电影独家专稿 未经许可不得转载

01
摧花之月

19世纪70年代,欧塞奇人在白人的驱赶下背井离乡,来到奥克拉荷马州的保留地。

幸运的是,几十年后,这块土地上喷出了黑金。


为取得开采权,石油公司必须向欧塞奇人支付租金。

除租金外,欧塞奇人还拥有“石油特许使用权”,这项权利让每个被登记在册的族人成了“油田股东”。

也让欧塞奇人成为当时世界上人均最富有的族群。

他们家家有豪宅,每人平均拥有11辆车。

根据1920年的一项统计显示,每个欧塞奇人每年获得约1万美元的分红(相当于今天的15万美元)。

一个bug是,“石油使用权”可以被家庭成员继承,即便不是本族人。

石油带来巨大财富,这项制度也为欧塞奇人招来祸端。

电影由一位欧塞奇女性讲起。


家住灰马镇的莫莉,与母亲一起生活,家族的成员接二连三丧命。

先是一向身体健康的妹妹死于衰弱症。

接着,性情张扬的姐姐安娜被枪杀,抛尸野外。

没多久,母亲也原因不明地去世。

按犯罪片的正常走向,接下来该逐步挖出谁是凶手了。

而本片逆高潮的就是,它在开头20分钟处,就跟观众打名牌,将凶手是谁摆在了明面上——

欧内斯特(小李子 饰)一战退役后,来到灰马镇投靠舅舅黑尔(罗伯特·德尼罗 饰)。黑尔是个牧场主,在当地人中颇有声望。

当他得知外甥在和富家女莫莉约会,便授意他们结婚,这样外甥就能合法继承岳母的钱。

注意,他称这一行为为“投资”。


舅舅道行很高,作为镇上半个“教父”,他不能明着“恶”。

擅用伪善,把自己包装成“大家长”。

对那些上了他想杀名单的人,他假得很无耻:

我爱他们
但迟早有一天,他们会死


而他的“投资助理”大外甥,显然不够聪明。

爱钱,也爱女人。

毫无主见,指哪打哪,还经常打错“方向”。


接下来,由黑尔主导,欧内斯特打下手。借助买凶杀人,策划了一起起对莫莉家的谋害。

这“明牌”打的如何?

只能说,全片206分钟,斯科塞斯一如既往地“长”,提供的信息量也巨大。

(电影很长,文章也很长,全文5460个字,读完需要14分钟,感谢你花时间来看)

这种“剧透式”讲故事,使它不具备悬疑片的疑点,却有恐怖片的寒气和爱情片的纠缠。

虽不惊艳,却值得一看。

看到最后发现,斯科塞斯还是那个斯科塞斯,《花月》也确实是真正的Cineme(电影艺术)。


02
犯罪恐怖片

回到片名,花月杀手是何意?

每年五月,在欧塞奇部落大量的野花开遍山野,那些枝高的花肆意伸展,遮住了矮小花草享受阳光雨露。

小花小草迅速零落成泥。

5月,便被当地人称为“摧花之月”。

从片名看,就有紧张感,而之所以说它是一部恐怖片,因为总猝不及防被它的冷气吓到。

恐怖的第一层,是不公的恐怖

这个故事的写法,让观众拥有“上帝视角”,即从一开始开始我们就看透二人的犯罪计划。

带着这种视角去看,欧塞奇一族显得无知,缺乏维权意识。

这也是为什么看罢本片,许多评论提到,认为本片对欧塞奇人的刻画,加重了大众对土著人“愚昧”的刻板印象。

但。

这样的视角来看这个故事,其实会让我们极易忽略一个前提——

当时在白人的统治下,印第安人根本没有人权。

现实状况是:1921年,美国政府以“协助”管理财富为名,颁布一项恶法,强行为欧塞奇人指派白人“监护人”。在这一歧视政策下,白人“合法”监管欧塞奇人的财产,欧塞奇人则被自动视为“无自主行为能力的人”。

电影中有这样一幕。

治安官盘问莫莉的钱款去向,还质疑她母亲花太多钱买肉。

欧塞奇人坐拥巨大财富,却没有按个人意愿花钱的自由。


连最基本的“人权”都没有,又谈何“维权”呢?

在这套机制下,他们要如何反抗?又该去反抗谁?

安娜遇害后,欧塞奇人派出大使去华盛顿“告御状”,莫莉也请了私家侦探调查姐姐的死因。结果呢?

大使被蒙头刺死,侦探被入室击杀。


试过种种方法,自救无门,莫莉才不得不赴首府“上访”。

黑尔与欧塞奇人双方智斗一番,有来有往,固然好看,可那不符合1920年代美国的社会现实。

这种“一边倒”式(黑尔一方占尽优势)的拍法,反而映照出当时阴森可怖的社会样态。即在贪婪白人的绝对统治下,在不义之法的偏袒下,欧塞奇人不知要反抗谁,也不敢去反抗谁。

欧塞奇人的石油“人头权”,如一块招摇过市的肥肉,吸引各路野兽扑食,让灰马镇成为猎场。敌暗我明,敌众我寡。

这便渗出第二层恐怖,被围猎的恐怖

看罢本片,我一直在想一个问题,斯科塞斯为什么完全放弃“抛出悬念——拆解案情——得出真相”这种传统拍法,在最开始就交代凶手是谁。

凶手是否如看上去那样,是黑尔及其犯罪团伙?

小说原作者大卫的一句话,解答了我这个疑问:

这不是一个“谁有罪”的故事,这是一个“谁无罪”的故事。

看上去,《花月》讲的是一个恶人和一个蠢人谋财害命的故事。

可仔细想来,对原住民的盘剥,每个白人都是共犯。

对此,电影也铺垫了诸多细节。

安娜去世,欧内斯特嘱咐殡葬店老板,不要拿走死者身上的珠宝,老板的回答,一看就是“老手”了:

我都做得神不知鬼不觉 


一具棺材他收1650美元(约相当于现在的2w4美元)。

当时,白人商家专门设置了“欧塞奇价”。同样的商品,欧塞奇人买,远高于市场价格。


黑尔对他的原住民邻居露出杀意,一位医生提醒他“这次很难找到正当理由”。

可见,在这片土地,就连医者也常做害人性命的帮凶。


妹妹瑞塔一家被炸,治安官看到一地废墟提醒黑尔:

你做得太明显了


整个白人社会,从上到下,从执法者到医者小贩,将印第安人视为“蛮族”。

可欧塞奇人把部分白人当朋友。

真正野蛮的是谁?

这也是电影最渗人的第三层恐怖,“爱”的恐怖

来看片中极尽讽刺的一场戏。安娜惨死,欧塞奇族人开会,族长意识到白人在谋杀族人。

可他不知道的是,罪魁祸首黑尔就坐在他们中间,扮演他们的“支持者”。


欧塞奇人是被自己的“好朋友”杀死的。

再看一段平行剪辑。

莫莉指定丈夫去取自己的胰岛素,而丈夫把慢性毒药倒进她的胰岛素里。

这段影像仿佛在控诉:

她那么信任你,瞧你对她做了什么。


以杀念为前提的爱,很难称其为“爱”。

《花月》正揭示了蛮荒时代下,怪诞扭曲的情感关系。

斯科塞斯在访谈中透露,他曾与欧塞奇人会面,接触到罗恩家的后代,他向导演强调:

不要忘记,黑尔和亨利·罗恩是最好的朋友。

要知道,黑尔为了骗取邻居罗恩的保险赔偿,假他人之手,打穿了他的脑袋。

受害者的后代非但不寻仇,却强调两人是朋友。

为什么?

任谁听了都难以理解,对此,斯科塞斯又说了一句话,这句话简洁易懂,却让人如坠冰窟。

他说:

爱是一种武器

△ 字幕来源:Web3天空之城

黑尔和欧内斯特,正是拿着“爱”这把凶器,捅向他们所爱之人。

其本质是一种暴力。

至于暴力是如何腐蚀人心的,这便来到斯科塞斯最熟悉的领域。


03
情感悬疑片

本片目前豆瓣7.3分,评价较为两极化。

这就不得不提,让本片被诟病的一大瑕疵,感情戏拍得不好看。

个人十分同意。

《花月》不是那种由外到内的大时代片,而是由内到外、侧重描绘人物内心如何辐射外界的电影。

它整个故事是借由欧内斯特和莫莉的感情撑起来的。

可遗憾的是,两人感情戏的浓度不够,源起与覆灭都拍得极淡。这原本不是个问题,但放在这个故事里,却是个大问题。

欧内斯特很清楚自己在杀妻,但这个人物性格中的软弱,让他下意识拒绝接受这一点。

这也是为什么,后来他自己也分走并喝掉一部分毒药。为的是减轻自己的罪恶感。

他爱她吗?

爱,却依然痛下杀手。

只有拍出两人情感的鬼魅领域,才足见关系之幽深叵测,才足以支撑起人物的杀心。

马丁显然不太会拍感情的层次感,比较直给。

这导致的另一大瑕疵就是,角色扁平

欧内斯特杀妻的心理挣扎,他对两人富家女和穷小子身份的阴暗揣测。这些我们统统都看不到。于是驱使他下毒的动因,就只剩下听命于舅舅,恶得很单薄。


另有许多评论提到,女主是“恋爱脑”,甘愿被PUA。

个人认为电影中对莫莉的角色极见功力,饰演者莉莉·格莱斯顿的表演,也完全值得一个奥斯卡提名。

(插一句,莉莉从小在黑脚族保留地长大,是美国原住民)

在本片中,悬念从来不是“凶手是谁”,最大的悬念压在莫莉身上。

种种阴谋,她知道吗?何时知道的?

起码对黑尔这位舅舅,她有过警惕。

和欧内斯特第一次约会,她问他,怕不怕自己的舅舅。

愣货欧内斯特还挺奇怪,怕他干嘛,我舅是好人。


姐姐安娜死后,黑尔以“大家长”姿态安慰莫莉,周围并不吵,她却做了一个捂耳朵的动作。这个动作在她被街上噪音干扰时,也出现过。

一个下意识的防御、抵抗动作。


对这个角色,我们更多得看她的动作,而非她的语言。

毕竟舅舅在开头就说了,别因为他们不说,就以为他们不懂。


莫莉,自信,有主见,富有成熟魅力。

最独特的是,她身上有种沉静的神秘感,神秘中蕴含着某种力量。

两人约会那场戏,外面下起暴雨,她阻止了欧内斯特关窗户:

“我们得安静一下。”

雨声轰鸣,明明很吵,为什么开着窗能安静?

两人坐下来,欧内斯特想倒酒,她阻止了,说了这样一段话:

暴风雨很有力量
所以我们得安静一下


这里面,有对自然的敬畏。在自然力量面前,人类是渺小的。莫莉以接纳的态度,任风吹进房间。

她说的安静,不是环境的安静,是心灵的宁静。

得知丈夫参与了谋杀后,她质问他给她注射了什么。孱弱如欧内斯特,根本没勇气将自己的罪孽彻底摊开。

她看向他的目光不是愤恨,而是悲悯。

对恶的悲悯,甚至让这个角色身上有了一丝神性。

此刻,莫莉是一面镜子,照出被贪欲磨搓心智之人的丑态与虚弱。


刨除时代性去谈女性主体性的匮乏,打个不太恰当的比方,像把童话塞进一份田野调查。

受结构性问题所限,她没有能动性去与罪犯硬碰硬。

遭受亲人接连身故的悲剧,她没有一蹶不振。

任凭雨打风吹去,淡然处之。

在这场白男围剿下,她活了下来,再婚并继续生活下去,何尝不是赢家。


04
Cinema

2019年,老马那番“主题乐园不是Cinema”的言论,在好莱坞引发争论。

直到今年,终于迎来漫威方的反击

前些天,马丁前脚在视频中叫他的狗狗Oscar(奥斯卡),后脚《复联4》导演乔·罗素就发视频叫他的狗Box office(票房)。


两位都挺油麦。乐归乐,《花月》作为一部投资2亿的大片,目前全球票房仅1.5亿多,确实不乐观。

《花月》这部作品,他似乎没有野心在叙事上、技法上突破自己,只是中规中矩地拍了一部自己想拍的电影。

但另一方面,本片在imdb评分7.9。在戛纳首映后,好评如潮。 

多年来,行业内外太多人敬重他,钟爱他。

为什么?

看罢《花月》有种感觉,视听漂亮,但故事不精彩,太丝滑,也少了点跌宕。

可斯科塞斯的作者性,恰恰藏在平淡叙事后面。

在看似安静的段落里,埋了几处闷雷。

火烧牧场之夜,农民在扑灭火势,火光中的剪影却扭曲了,像在互相厮杀。

镂刻下盎格鲁撒格逊人原始的掠食本能。


莫莉母亲去世前,看到了族群的先祖来接她,接她走向青草地,走向死后的乐园。

她是笑着走的。


导演用镜头语言表明态度,无需直观地用台词说出来。

这个故事,以FBI探员视角展现正邪较量,显然会更出彩。他完全放弃悬念,做法不高明,又为什么?

戏外,欧内斯特的曾孙女玛姬,向导演强调过:欧内斯特和莫莉曾相爱过。

这句话总牢牢印在导演脑中,他想把它带进剧本。

于是我们最终看到,电影呈现人的贪欲和暴力,但它的支点并不是仇恨。

斯科塞斯尊重这个家族后人的意愿,也尊重欧塞奇人的部族文化。

身为原住民,欧塞奇人骨子里实则认同“物竞天择,适者生存”这类自然节律,他们捍卫家园的信念不是公权或法律给的,而是习俗和信仰给的。

我们为何觉得他们会帮我们
我们比他们早在此地生活
我们先来到这个家园
我们之所以在这里繁衍后代
是因为大地之母允许我们这样做
没人能把我们赶离这片大地
除非上帝将我们全部召唤回去


据悉,当时官方报道遇害欧塞奇人为24个,但因白人圈子互相勾结瞒报,实际有上百个原住民被杀害。

他们以自己的方式抵抗过,尽管抵抗的方式非我们所能理解。

似乎在斯科塞斯看来,两方势力的对决从开场就太悬殊,绝对的粗俗撞上绝对的柔和。

他让我们看到,静水流深自有其力量。

和希区柯克一样,斯科塞斯也乐于在自己的影片中出演小配角。他在自己作品里客串的小角色,基本都带有自我反思的意味,巧妙借角色输出个人表达。

在影片最后,老马登场,他饰演广播剧的一名旁白。

由他念出了主角莫莉去世的讣告:
莫莉柯布太太,享年50岁。星期三晚间11点于家中去世,她是纯血欧塞奇人,她被安葬于灰马镇一座古老墓园,长眠于她的父母、姊妹和女儿身边。

她完全没提到谋杀案。


到最后,一切都归于安静。

关于这个故事的控诉、愤懑都归于安静,故事中心的那个女人也安静地不再提及往事。

仿佛所有悲与痛都不值一提。

一如木梳归于流水,一如花月归于风尘。

本文图片来自网络



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