内娱最会装的这对CP，我实名抵制
前段时间《以爱为营》热播的时候，一张图彻底震惊了我：
这是CP连连看？
后来和朋友请教了下，原来，这就是当下“流行”的，所谓“配平文学”。
什么是配平文学？
原意似乎已不可考，但在这里，你可以清晰地看到，就是给剧里的所有角色配上一个符合其角色身份和演员番位的CP——
比如《以爱为营》里，男主配女主、男二（男主的朋友）配女二（女主的闺蜜），男三（女主的相亲对象）配女三（男主的小侄女），男四（男主的小助理）配女四（女主的同事），就连女主的领导也配给了男主的叔叔。
整整齐齐，“阶层分明”。
是的。
在配平文学里，谁必须和谁配是有一定的讲究的，女四不能和男二在一起，否则那就是“僭越”，同样，女三也不能在其他人有CP的时候独善其身，否则，就不“完美”。
在这样的指导方针下。
明明没有什么感情铺垫，编剧也必须把所有的配角凑在一起。
就拿最近的剧来说。
檀健次和周也主演的甜宠剧《很想很想你》里，男主的同事也跟女主的大学舍友恋爱。
景甜和许凯主演的古偶剧《乐游原》，就算把女主塑造成了一个能文能武，思想独立的大女主，但也逃不了男主的侍卫与女主丫鬟谈恋爱的套路。
《对你不止是喜欢》男主的妹妹唐叮叮和女主的同事陆之行，最后也在一起了。
编剧的KPI大约是完成了。
观众被狠狠创飞的世界，也达成了。
老实讲。
Sir在最初听到配平文学这个词的时候其实是有点疑惑的，因为在印象里，这样的情况似乎并不是最近才出现的。
就像木心在《文学回忆录》里面说：中国人有个情节，姑称之为“团圆情节”，不团圆，不肯散，死乞白赖要团圆，不然观众要把作者骂死。希腊人看完悲剧，心情沉重，得到了净化。中国人看完了大团圆，嘻嘻哈哈吃夜宵，片刻忘其所以。
我们也总是乐于见到各种CP的“大团圆”。
比如《上错花轿嫁对郎》里的紫衫小将军沙平威是男主袁不屈的好兄弟，他与昌平公主。
在一次英雄救美中，他俩看对了眼。
或者《甄嬛传》里，历尽千辛万苦终于走到一起的太监苏培盛和宫女崔槿汐。
他们也符合配平文学里所谓的“侍卫只能跟丫鬟谈，反派只能跟反派看对眼”原则，为什么就没人反对？
问题，可能出在“硬凑”上。
上述两部剧里其实有个特点，那就是这些配角都有着细腻的感情铺垫，两人的感情足够深入人心。
而所谓配平文学。
则是那种不顾配角个人意愿，强行凑CP。
就拿一部古早的剧，《还珠格格》来说，现在看来，这也是一场大型的配平文学。
一个例子。
放弃尔康后，晴儿就和萧剑一见钟情了。
为什么？
明明两对都是放弃前对象不久，就让双方爱上了，只能用一个目的：为了主角团之后逃出皇宫，有得到更多人帮助做准备。
明明前一秒还是有血有肉的角色，后一秒就变成了妥妥的工具人。
这也是配平文学遭受大众诟病的原因。
这些配角在一起都是为了主角故事线服务的，没有多少人在意配角们在一起的感情逻辑是什么。
他们只是男女主的附庸。
一切都受制于主角线，成为阻碍或是助攻主角的工具人。
说白了。
观众不是不想看配角恋爱，而是不想看配角因为主角的关系，没有什么感情铺垫地强行恋爱。
也是因此。
甚至会有人为《以爱为营》里面没有被“配平”的恶毒女配开心。
毕竟，在这个处处不平等的当下，在影视剧里实现的这些平等，并不能弥合现实的差距，只会让观众觉得虚幻。
那么问题来了。
既然如此饱受诟病，为什么配平文学还会如此流行？
Sir觉得。
这与“主角中心制”分不开，把配角变成工具人，实则是编剧的偷懒。
以前配平文学其实大多数存在于很多宫斗宅斗小说里，原因很简单，因为设定的空间有限，配平文学又符合古代平等匹配的等级观念，才子配佳人，侍卫配丫鬟，配平文学便很容易泛滥开来。
可如今呢？
放到现代的环境里，当这个社会已经开始提倡个人意志，那么“等级森严”的配平方式便会显得异常不合时宜起来。
但偏偏，编剧依旧遵循于老一套的爱情剧、偶像剧写法，把主角放置于一个绝对无可动摇的位置，让配角的一举一动都为其服务。
这样的设定，其实就是刻舟求剑。
更何况。
放眼望去，现在大多数爱情剧、偶像剧的主角真的能担得起所谓的“众星拱月”吗？
Sir想起一部早年的偶像剧，《千金百分百》。
这里也有“配平文学”。
剧里女主的妹妹小凤因为Peter在故障的电梯里救了她，而对他产生好感，甚至不在乎Peter抢了姐姐家产的事情。
两人在结局，小凤苦苦等待Peter出狱，也让人颇为不解。
原因也很简单。
Sir去考古发现，原来当时对男主韦翔（霍建华 饰）是配飞扬还是小凤进行了投票，结果有11万人投票韦翔跟飞扬在一起。
所以编剧就让小凤跟Peter在一起了，就连饰演小凤的陈乔恩知道结局后都说，“想死”。
所以你看。
这一切的前提其实建立在“满足观众的心愿”上面，也就是说，在当年，为了收视率，这种双双配对迎来大团圆的结局更受到观众欢迎。
也是因此。
陈乔恩才因为这部剧的高收视率，开始了“偶像剧女王”之路。
但现在呢？
老实说，观众们对大部分偶像剧里主角并没有那么强的期待，也没有多高的认同度。
就不说演技了。
单是这些被吐槽的剧里的人物设定，就鲜有让人觉得出彩的，他们往往顶着完美的人设，扮着完美的妆容，谈着“完美”的恋爱。
都离“人”很远。
观众并不在乎一个看起来很“假”的人，他的命运如何。
在这样的情况下，我们可以发现，之前人们喜闻乐见的“配角上桌”现象，比如《我的人间烟火》里的孟宴臣爆火，其实与现在人们反对“配平文学”是一种心理。
观众早已看腻了配角跟主角争风吃醋，或是成为恋爱的工具人，也早已看腻了因为一部剧或综艺或直播爆火的流量小生，不断占据着古偶男主or女主的位置。
观众希望用脚投票出自己心仪的角色。
于是你可以看到。
今年，不但许多剧里主角哑火，配角大火，观众对配角的代入感也在不断增强，甚至愿意为了配角写同人文，剪辑新故事视频。
就像在《长相思》里因为不满原著作家桐华改动相柳人设，也有粉丝为他“改命”重写结局，从而衍生了大量饭制视频和同人文，对小说结局不满意的观众，为相柳“逆天改命”。
网友在用自己的想象力去占领另一片高地，从而在配角身上实现个人意志的投射。
说到底。
对“配角上桌、掀桌”的期待，“配平文学”的抗拒，都是观众对主角中心制的反抗，是不甘配角只是配角的个人力量的反抗，也是对主角才能火的主流现象的反抗。
毕竟。
在这个现实的世界里，我们每个人都只是个配角。
但也是独立的个体。
我们不该像个螺丝钉一样被随意安插在某处，以供机器运转，更不该随意被配对，为某些更重要的事情服务。
虽然在现实里，我们实现自己的自由意志会困难重重。
但至少。
在影视剧里，我们可以发出自己的声音，反抗一把。
恋爱不该是一个人必然的归宿。
也不该是配角们的KPI。