查看原文
其他

内娱最会装的这对CP,我实名抵制

毒Sir Sir电影 2024-01-08

前段时间《以爱为营》热播的时候,一张图彻底震惊了我:



这是CP连连看?


后来和朋友请教了下,原来,这就是当下“流行”的,所谓“配平文学”。


什么是配平文学?


原意似乎已不可考,但在这里,你可以清晰地看到,就是给剧里的所有角色配上一个符合其角色身份和演员番位的CP——


比如《以爱为营》里,男主配女主、男二(男主的朋友)配女二(女主的闺蜜),男三(女主的相亲对象)配女三(男主的小侄女),男四(男主的小助理)配女四(女主的同事),就连女主的领导也配给了男主的叔叔。


整整齐齐,“阶层分明”。


是的。


在配平文学里,谁必须和谁配是有一定的讲究的,女四不能和男二在一起,否则那就是“僭越”,同样,女三也不能在其他人有CP的时候独善其身,否则,就不“完美”。


在这样的指导方针下。


明明没有什么感情铺垫,编剧也必须把所有的配角凑在一起。


就拿最近的剧来说。


檀健次和周也主演的甜宠剧《很想很想你》里,男主的同事也跟女主的大学舍友恋爱。



景甜和许凯主演的古偶剧《乐游原》,就算把女主塑造成了一个能文能武,思想独立的大女主,但也逃不了男主的侍卫与女主丫鬟谈恋爱的套路。



《对你不止是喜欢》男主的妹妹唐叮叮和女主的同事陆之行,最后也在一起了。



编剧的KPI大约是完成了。


观众被狠狠创飞的世界,也达成了。



老实讲。


Sir在最初听到配平文学这个词的时候其实是有点疑惑的,因为在印象里,这样的情况似乎并不是最近才出现的。


就像木心在《文学回忆录》里面说:中国人有个情节,姑称之为“团圆情节”,不团圆,不肯散,死乞白赖要团圆,不然观众要把作者骂死。希腊人看完悲剧,心情沉重,得到了净化。中国人看完了大团圆,嘻嘻哈哈吃夜宵,片刻忘其所以。


我们也总是乐于见到各种CP的“大团圆”。


比如《上错花轿嫁对郎》里的紫衫小将军沙平威是男主袁不屈的好兄弟,他与昌平公主。


在一次英雄救美中,他俩看对了眼。



或者《甄嬛传》里,历尽千辛万苦终于走到一起的太监苏培盛和宫女崔槿汐。



他们也符合配平文学里所谓的“侍卫只能跟丫鬟谈,反派只能跟反派看对眼”原则,为什么就没人反对?


问题,可能出在“硬凑”上。


上述两部剧里其实有个特点,那就是这些配角都有着细腻的感情铺垫,两人的感情足够深入人心。 


而所谓配平文学。


则是那种不顾配角个人意愿,强行凑CP。


就拿一部古早的剧,《还珠格格》来说,现在看来,这也是一场大型的配平文学。


一个例子。


放弃尔康后,晴儿就和萧剑一见钟情了。


为什么?


明明两对都是放弃前对象不久,就让双方爱上了,只能用一个目的:为了主角团之后逃出皇宫,有得到更多人帮助做准备。



明明前一秒还是有血有肉的角色,后一秒就变成了妥妥的工具人。


这也是配平文学遭受大众诟病的原因。


这些配角在一起都是为了主角故事线服务的,没有多少人在意配角们在一起的感情逻辑是什么。


他们只是男女主的附庸。


一切都受制于主角线,成为阻碍或是助攻主角的工具人。


说白了。


观众不是不想看配角恋爱,而是不想看配角因为主角的关系,没有什么感情铺垫地强行恋爱。


也是因此。


甚至会有人为《以爱为营》里面没有被“配平”的恶毒女配开心。



毕竟,在这个处处不平等的当下,在影视剧里实现的这些平等,并不能弥合现实的差距,只会让观众觉得虚幻。


那么问题来了。


既然如此饱受诟病,为什么配平文学还会如此流行?


Sir觉得。


这与“主角中心制”分不开,把配角变成工具人,实则是编剧的偷懒。


以前配平文学其实大多数存在于多宫斗宅斗小说里,原因很简单,因为设定的空间有限,配平文学又符合古代平等匹配的等级观念,才子配佳人,侍卫配丫鬟,配平文学便很容易泛滥开来。


可如今呢?


放到现代的环境里,当这个社会已经开始提倡个人意志,那么“等级森严”的配平方式便会显得异常不合时宜起来。


但偏偏,编剧依旧遵循于老一套的爱情剧、偶像剧写法,把主角放置于一个绝对无可动摇的位置,让配角的一举一动都为其服务。


这样的设定,其实就是刻舟求剑。


更何况。


放眼望去,现在大多数爱情剧、偶像剧的主角真的能担得起所谓的“众星拱月”吗?


Sir想起一部早年的偶像剧,《千金百分百》。


这里也有“配平文学”


剧里女主的妹妹小凤因为Peter在故障的电梯里救了她,而对他产生好感,甚至不在乎Peter抢了姐姐家产的事情。


两人在结局,小凤苦苦等待Peter出狱,也让人颇为不解。



原因也很简单。


Sir去考古发现,原来当时对男主韦翔(霍建华 饰)是配飞扬还是小凤进行了投票,结果有11万人投票韦翔跟飞扬在一起。


所以编剧就让小凤跟Peter在一起了,就连饰演小凤的陈乔恩知道结局后都说,“想死”。



所以你看。


这一切的前提其实建立在“满足观众的心愿”上面,也就是说,在当年,为了收视率,这种双双配对迎来大团圆的结局更受到观众欢迎。


也是因此。


陈乔恩才因为这部剧的高收视率,开始了“偶像剧女王”之路。


但现在呢?


老实说,观众们对大部分偶像剧里主角并没有那么强的期待,也没有多高的认同度。


就不说演技了。


单是这些被吐槽的剧里的人物设定,就鲜有让人觉得出彩的,他们往往顶着完美的人设,扮着完美的妆容,谈着“完美”的恋爱。


都离“人”很远。


观众并不在乎一个看起来很“假”的人,他的命运如何。


在这样的情况下,我们可以发现,之前人们喜闻乐见的“配角上桌”现象,比如《我的人间烟火》里的孟宴臣爆火,其实与现在人们反对“配平文学”是一种心理。


观众早已看腻了配角跟主角争风吃醋,或是成为恋爱的工具人,也早已看腻了因为一部剧或综艺或直播爆火的流量小生,不断占据着古偶男主or女主的位置。


观众希望用脚投票出自己心仪的角色。


于是你可以看到。


今年,不但许多剧里主角哑火,配角大火,观众对配角的代入感也在不断增强,甚至愿意为了配角写同人文,剪辑新故事视频。


就像在《长相思》里因为不满原著作家桐华改动相柳人设,也有粉丝为他“改命”重写结局,从而衍生了大量饭制视频和同人文,对小说结局不满意的观众,为相柳“逆天改命”。



网友在用自己的想象力去占领另一片高地,从而在配角身上实现个人意志的投射。


说到底。


对“配角上桌、掀桌”的期待,“配平文学”的抗拒,都是观众对主角中心制的反抗,是不甘配角只是配角的个人力量的反抗,也是对主角才能火的主流现象的反抗。


毕竟。


在这个现实的世界里,我们每个人都只是个配角。


但也是独立的个体。


我们不该像个螺丝钉一样被随意安插在某处,以供机器运转,更不该随意被配对,为某些更重要的事情服务。


虽然在现实里,我们实现自己的自由意志会困难重重。


但至少。


在影视剧里,我们可以发出自己的声音,反抗一把。


恋爱不该是一个人必然的归宿。


也不该是配角们的KPI。


本文图片来自网络

编辑助理:坂元家的小二

继续滑动看下一个

您可能也对以下帖子感兴趣

文章有问题?点此查看未经处理的缓存