指挥家眼中的马勒《第四交响曲》 丨《年轻人的音乐会》课程导赏
《年轻人的音乐会》课程导赏
大卫·辛曼评介马勒《第四交响曲》
作者简介： 大卫·辛曼（David Zinman，一般译作大卫·津曼），美国指挥家。1936年7月9日出生于纽约。早年在明尼苏达大学的奥伯林音乐学院（Oberlin Conservatory of Music）学习小提琴和指挥。又曾在缅因州随蒙特学习。1965–1977年任荷兰室内乐团（Netherlands Chamber Orchestra）指挥，1977–1982年任鹿特丹爱乐乐团（Rotterdam Philharmony）指挥。1985年任巴尔的摩交响乐团音乐总监。1995年任苏黎士音乐厅乐团（Tonhalle Orchestra Zürich）首席指挥。1998年，担任亚斯本音乐节和音乐学校（Aspen Music Festival and School）的音乐总监。津曼曾与欧洲和美国的许多主要乐团有过合作，包括阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团（Concertgebouworkest）、伦敦交响乐团等，担任过波士顿交响乐团、芝加哥交响乐团、纽约爱乐乐团、圣路易斯交响乐团（Saint Louis Symphony）等乐团的客席指挥。并在许多唱片公司录制过唱片，80余次获得国际性大奖，包括8次格莱美奖。
指挥大师辛曼认为《第四交响曲》是马勒最完美的一部音乐。
马勒起初打算将《第四交响曲》与前三部交响区合为一个系列，并以《第四交响曲》做总结。但是实际上，《第四交响曲》却留了悬念给《第五交响曲》。而《第四交响曲》本身的灵感均来自该交响曲末乐章的那首歌曲。末乐章的歌曲名叫“天堂般的生活”。马勒早就对这首歌构思了多年，并由此萌发了不少点子，最后都用在了《第三交响曲》。其实，这首歌本身也差点儿被用作《第三交响曲》的末乐章。最终马勒还是用了一首叮铛儿歌“三个天使”安插在《第三交响曲》的柔板末乐章之前作为替代，而将这首构思多年的“天堂般的生活”用在了《第四交响曲》的末乐章。
所以，《第四交响曲》的不寻常在于，它是以倒叙的方式写成。以天堂为主题的末乐章率先定稿，前三乐章均由之衍生而来。也许可以将前三个乐章理解为对人间的天堂生活的描写。第一乐章描写的是世俗凡人的幸福生活，欢快乐天，兴致勃勃。第二乐章则是一段死亡之舞，以孩童式的眼光看待死亡的恐惧，小提琴故意夸张跑调，表现死神的狰狞阴暗。随后是第三乐章，整部交响曲最优美动人的一段，宛如著名的油画《圣女厄修拉》。厄修拉的名字后来也在末乐章的歌词中直接出现了。整个《第四交响曲》很像是《第三交响曲》的续篇，亦即与《第三交响曲》类似地，以各个乐章分别讲述一个主题，“花儿对我说”，“上帝对我说”，“大地对我说”，诸如此类。
《第四交响曲》之所以格外迷人，在于它的纯粹的古典主义形式。四个乐章，小编制乐队，配器中没有长号和大号。它既有反差又有继承，相当卓尔不群，对《第三、第四交响曲》中各个小主题均进行了非常优美的发挥。我认为这是马勒交响曲中一部真正十全十美的作品。同时它也是饱尝了最多误解的作品。因为马勒试图回归一个纯洁天真的世界，音乐就是音乐，音乐直截了当，好像孩子们一样，所谓童言无忌。马勒关于人生中应该始终坚守纯真的理念，历来人们已经有了不少分析和阐述。
《第四交响曲》也是马勒所有作品中最具民歌风的一部，也是我最喜欢的作品。我最早听到的《第四交响曲》唱片是了不起的大师，乔治·塞尔的指挥录音。他的马勒《第六交响曲》我也很喜欢。而我最早听过的马勒音乐是米特罗普洛斯在纽约的排练现场。尽管马勒《第九交响曲》的末乐章令我崇拜得五体投地，但《第四交响曲》始终是我心目中的至高无上。乐曲结尾时天堂的场景实在是动人，何况马勒只用了寥寥数笔便达到了如此惊人的效果。
另外，这部交响曲还有个令人叫绝之处，那就是马勒对乐队音色的处理方式。各个乐器音色均清晰可辨，各种声音的远近和音响都安排得十分妥帖。作为当年的著名指挥，马勒的音乐造诣可谓出神入化。每个作曲家都应该好好研究一下马勒，看他是如何让乐队音色保持均衡，让各个细节栩栩如生的。当时，马勒在歌剧院里一度混得有点儿不如意，后来邂逅阿尔玛，于是，一切随之改变。
这部交响曲中有很多各种各样的要求。最困难的挑战，是要物色一位理想的歌手来演唱末乐章。这可不是一般的难。有的歌手能把高音区唱得很美妙，但是低音部欠佳。还有的正相反，低音美妙但是高音不理想。当年伯恩斯坦在录音时，曾尝试让一位具有女高音音域的男童小歌手担纲，但是效果并不满意。这个难题颇让人有望洋兴叹之感。《第四交响曲》的慢乐章里藏着一些神秘，非常隽永而美妙。这部曲子真是完美无瑕，是由马勒所开掘的最精彩的宝藏。
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