《罚罪》《二十不惑2》等剧集艺术突破促就类型观众重塑

世间事，从来起起伏伏，类型剧也是一样。谍战剧近来似乎进入了新一轮的蛰伏期；古装剧——武侠这一路，《说英雄谁是英雄》之后，暂时没有新亮点；历史正剧这一路，也很久没有上新……闪光点于是又切换到现实题材剧。

最近，悄然登场的《二十不惑2》算是个惊喜。首先是它跟之前的《欢乐颂》系列一样，没改名字，直接以原剧名播出，算续作也好，算第二季也罢，总归是回到了影视制作的常态运作上。其次是它的品质不低，人物性格有发展，剧情延展有深入。《二十不惑》当初的表现就很不错，可惜当时媒体多围着中年题材的《三十而已》炒话题，反而冷落了更具观赏性与时尚感的《二十不惑》。这次《二十不惑2》继续惊艳，也算是冥冥中给了用心拍剧的团队一个表彰。

中年题材不好拍，也不好演，这可能是当初 《三十而已》受青睐的原因之一。可是，刚走向社会的年轻人群戏，更不好拍，也更不好演，弄不好就显假、隔靴搔痒。这方面，当年两部大名鼎鼎的作品——《与青春有关的日子》和《奋斗》都留有这样或那样的遗憾。

两年过去，当初《二十不惑》的主演——卜冠今、关晓彤、李庚希、牛骏峰……各有际遇，难得的是，前作中那种角色间的熟悉氛围仍在，尤其是 《二十不惑2》一开场，甚至有些让我想起早年追《老友记》（《六人行》），每看新一季时的感觉。这在国剧里，就非常难得了。

两部《二十不惑》迄今为止，都有两个不同于其他剧集的亮点，一是曲笔反映生活，但生活的地气一直接得不错，兼顾了时尚与写实的平衡；二是剧集辐射的观看群体，不只是刚走上社会的年轻人，更成熟的观众或是稍低龄一些的观众，接受起来也并不觉得违和，带出隐隐的扩大收视群的追求。

有扩大收视群追求的类型剧，当然不止两部《二十不惑》，同期热播的《罚罪》“意图”更明显。李幼斌、程煜、王阳、江珊、张晨光、李强、丁勇岱、董勇、徐洪浩、孙逊、史兰芽这样一批资深名演员凑到一起是要“整事情”的，现在呢——他们陪伴黄景瑜、杨祐宁、盖玥希等几个年轻人！

再看看其他主演的名字——傅浤鸣（原名傅程鹏）、夏侯镔、句号、周惠林、赵荀、郝率……这些或多或少都跟南京沾点儿缘分的演员，可是能单独组成一个隐形的剧集表演团队的。实际上，这些年正是他们，加上本剧中没出现的程愫、侯梦莎、任柯诺，为观众奉献了《特种兵》系列、《与狼共舞》系列、《铁核桃》系列、《飘帅》等高收视剧集。如今这些人整合起来，组成了《罚罪》这样一个庞大的主演团队，我们说它是“目前内地最具表演爆发力的团队”，当不为过。

从某种程度上说，《罚罪》像是“《扫黑风暴》+《破冰行动》的升级版”。剧情涉及层次之丰富、场面之多变、人物性格之多面，都是罕见的。其震撼力，可以媲美前几年那部《人民的名义》。这种品质的剧集，是随时具备了突破收视类型限制，全面俘获多层次、各年龄段观众的收视吞噬力的。我们经常评价某一部戏是“大剧”“大戏”，说的正是这种情形。

“大剧”“大戏”近年来频出，而且不再局限于古装剧，这是内地剧集发展的一个了不起的变化。它们的涌现既带动了市场，也不断推高着行业的制作能力；既让内地的剧集类型建设进入不断的自我超越阶段，也使观众不再满足于被已有的剧型趣味所禁锢。一句话：观众的观赏趣味固然影响着剧集的生产，剧集的艺术突破也在同时重塑受众口味及观赏人群的细分。

“大剧”“大戏”的繁荣，使得“类型观众”不再是个固化的概念，这概念正变得胃口更大、更富于时效性，也更带有变量的色彩。影视与观众，历来相互影响。

大数据时代，一些业内人士往往爱对观众做类型细分，这不算错误。但这里有个误区：分析观众欣赏口味和习惯时，千万不能被自己熟悉的那些类型规律困住、僵化。毕竟时代在变，人也一定会跟着变，何况人类审美趣味中一向还有着“喜新厌旧”的变数。这些因素混杂在一起，构成了受众和市场的复杂性，而这种复杂性，有些正是影视制作者打破瓶颈的绝好机遇。

图片：豆瓣、官微

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