量词也能修辞
以常被人们抒写的明月为例，便可略见一斑：
（1）每次对着长空的一轮皓月，我会想：在这个时候，某某人也在凭栏望月么？ （巴金《月》）
（2）半痕新月，斜挂在西天角上，却似仙女的娥眉，未加翠黛的样子。（郁达夫《沉沦》）
（3）东边天上只剩一钩血月，弥天黑云怒涌，分外显出一层险恶的光景。（郭沫若《月蚀》）
（4）犹未下弦，一丸鹅蛋似的月，被纤柔的云丝们簇拥上了一碧遥天。（俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》）
（5）最堪爱，一曲银钩小，宝帘挂秋冷。（王沂孙《眉妩》）
（6）这春节是如此宁静，一牙淡淡的冷月悬挂在天上。 （刘白羽《从富拉尔基到齐齐哈尔》）
（7）人何在，一帘淡月，仿佛照颜色。（姜夔《霓裳中序第一》）
仅是描写明月，人们就根据不同的题旨和情境选用了这么多不同的量词。利用量词的选用来造成特定的修辞效果，是汉语的一种特殊的修辞手段。
下面，对选用汉语量词几种常见的修辞效果作一个简要的分析。比喻效果
表现为比喻效果的量词，通常都是借用名词来临时充当的，这时量词实际上就是喻体。直接用喻体来作本体的量词，把本体和喻体融为一体，使两种形象的联系更为密切。例如：
（8）我想到李白、杜甫在那遥远的年代，以一叶扁舟，搏浪急进，那该是多么雄伟的搏斗，那会激发诗人多少瑰丽的想象啊！（刘白羽《长江三日》）
（9）在洞的深处，有自然形成的裂隙，仰首窥视，可以看见一线苍天，所以名日“一线天”。（于敏《西湖即景》）
（10）崖下一带城垣，迤逦而下，终于右隅。（郭沫若《题画自记》）
（11）红砖砌成的高耸的烟囱口上，冒出了一笔灰白色的飘忽的轻烟…（郭沐若《水墨画》）
如果把这几处量词换成“一艘扁舟”“一条城垣”，虽然也都准确，但显然要逊色得多。
表现为比喻效果的量词，通常是借用单音节的名词来临时充当，这是由汉语量词本身的特点和这种修辞手法的要求所决定的。汉语的物量词多为单音节，借用名词临时充当量词，当然也要尽量适应这一特点。比拟效果
比拟是以人拟物、以物拟人或以物拟物的一种修辞方式（详见文末《借代、双关、互文…学汉语言必须了解的14种修辞》）。在一定的修辞情境中，人们常常有意识地打被常规，用适合于此物的量词来充当不适用于彼物的计量单位，实际上就是把此物当成彼物来写，例如：
（12）我所目睹的一打以上的总长之中，有两位是喜欢属员上陈条的。 （《鲁迅全集》第五集）
（13）从群众的队伍里，千百朵汽球飞上天空，五光十色地拖着长长的标语彩带，顺风徐徐向西飞去。（冰心《十三陵水库工地散记》）
（14）一缕无名的惆怅掠过心头，但立刻被清新的晚风吹走了。（陈一凡《初夏》）
（15）以后较新的改革，就著著失败。改革一两，反动一斤。（《鲁迅全集》第四集）
例（12）中的“打”是表示集体单位的物量词，即十二个。这里用来作“总长”的计量单位，含有贬斥之意，不露痕迹地收到了以人拟物的效果。
表现为比拟效果的量词，一般都是“纯量词”，但这些量词的作用不仅仅是充当本体的计量单位，更重要的是，它们实际上表现了“拟体”的某些特性。就拿人们常说的“一百零八条好汉”来说，似乎没有明显地赋予“好汉”以任何物的特征，但一个“条”宇，却潜移默化地收到了拟物的效果。（详见文末《汉语的量词可真难倒我了》）夸张效果
常见的夸张格往往是对需要强调的某一事物的形象、特征、作用、程度、数量等方面做扩大或缩小的渲染和描述，形式上通常是采用“言过其实”的陈述句。而选用适当的量词来造成夸张效果的修辞方法却有其独到之处，它不露刀痕斧迹地在一个词组中完成了夸张的修辞过程。例如：
（16）一掬吴山在眼中，楼台累累间青红。（汪元量《湖州歌》）
（17）但他钻到第三一一也许是第四——层．竟遇到见一件不可动摇的伟大的东西了，抬头看时，蓝裤腰上有一座赤条条的很阔的背脊，背脊上还有汗正在流下来。（《鲁迅全集》第二卷）
（18）一息微风吹了过来．带来了凉爽，也带来了黑夜。（丽尼《江之歌》）
（19）白发三千丈，缘愁似个长。（李白《江之歌》）
例（16）把若大之吴山写成只有一捧。例（17）诙谐、幽默用量词“座”连接“背脊”，极言大汉之健壮，用以反衬其精神的麻木。人的气息之微弱是不能同大自然的气流相比的，但例（18）却用“息”作风的量词，极言风之微弱；例（19）用“丈”作白发的长度单位，又同“三千”组成了一个“言过其实”的数量词组，收到了很好的夸张效果。（详见文末《夸张的修辞手法还得跟李白学》）
由于这种方法或是把适用于大事物的量词用于小事物，或是把适用于小事物的量词用于大事物。因此，在夸张的同时，也就兼有以物拟物的效果。利用量词造成夸张效果也要以客观事实为基础，反映事物的本质特征。
借代效果
借代是不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它密切相关的人或事物来代替的一种修辞方法（详见文末《借代、双关、互文…学汉语言必须了解的14种修辞》）。表现为借代效果的量词往往是一些纯量词，而且通常以量词取代与之相关的本体。例如：
（20）五大强之一究竟是有斤两的呵，老板，我的眼泪也快活得向肚里潜然。（郭沫若《进步赞》）
（21）小伙子，不要过份了，说话办事总得有点分寸！ （张杰《秋收》）
（22）鸠山设宴和我交朋友，千杯万盏会应酬。 （《红灯记》）
“斤”和“两”是表示重量单位的量词，在例（20）中却取代了“份量”的意思。
这样用与本体相关的量词来充当借体，避免了直叙的平淡无味，给人以深刻的印象。层递效果
在一定语境中，还可以利用量词构成层递格：
（23）九百六十万平方公里的江山河海呵，我爱你的每一尺，每一寸。（贺敬之《十年赞歌》）
（24）不过要读者容易接受，也还得靠好的表现形式，还得在布局上、逻辑上、修辞上再花些功夫，才能使文章的每一句、每一段、一直到全篇，一下子打进读者的脑筋。（何其芳《谈修改文章》）
排比效果
利用量词可以重叠使用的语法特点，构成三个以上结构相似，字数大体相等的排比句式也是一种比较常见的修辞手法：
（25）一线线淡淡的松脂的香味儿，一缕缕薄薄的青色的烟雾，一阵阵微微的蜂鸣似的声浪，一排排软软动作着的身穿白衣的姑娘们……这儿简直是个处于万花丛中的养蜂场，显得那样宁静，那样安谧，那隐约着一种繁忙，一种芬芳。（冯夏熊《背兴的恋爱》）
摹状效果
表现为摹状功能的量词通常是借用形容词来临时充当的，这种修辞现象在诗歌、散文中尤为常见。例如：“一方院落”，“一弯月镰”、“一曲清溪”、“一碧遥天”等等，这些临时量词或描形或绘色或拟态，大大增加了叙述的鲜明性和形象性。
量词与修辞
由此可见，汉语量词的丰富，很大程度上是修辞的原因。那些临时量词，本身就有语法的可变性，自带修辞功能。量词在汉语中的重要地位，只从语法角度来研究它们是不够的，我们必须全面看待它。
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