又一位大师因新冠肺炎去世，他曾在上海荣宅策划大展
如果 2018 年你在上海，也许会对这张展览图有所眼熟。在荣宅策划这场展览的是意大利著名的策展人 Germano Celant（杰马诺·切兰特），令人痛心的是，因新冠肺炎引起并发症，切兰特于 4 月 29 日在意大利圣拉斐尔医院逝世，享年 80 岁。一场疫情，众星陨落，我们失去了太多。去年 10 月，切兰特还宣布将与潮流艺术家 KAWS 在今年合作策划新展览，如今却成为永远的遗憾……这位伟大的策展人被称为贫穷艺术之父，从 1999 年担任 Prada 艺术总监至今，留下了太多璀璨，今天我们在回忆中缅怀。
1.
贫穷艺术并不贫穷
▲ Germano Celant（杰马诺·切兰特），1940-2020
杰马诺·切兰特逝世的消息传出后，追随他的艺术家和世界各地的艺术爱好者纷纷陷入苦痛中，他可以说是当今艺术界最有话语权的权威人士之一，曾经在他发起“Arte Povera”运动时，人们也是这样追随。
▲ 《Marcatrè》杂志封面
毕业于意大利热那亚大学艺术史专业的杰玛诺·切兰特算是科班出身。1963年，他开始在意大利著名哲学家和史学家 Umberto Eco 的基金会和 Eugenio Battisti 等人参与创办的意大利文艺杂志《Marcatrè》做助理编辑，这本杂志涉及了建筑、艺术、设计、音乐和文学各领域，他那多项全能的艺文素养从一开始就打下了基础。
身处在 60 年代动荡的意大利，杰玛诺·切兰特和大部分艺术家们深受左翼工人阶级思想影响，他们爱聚在一起探讨绘画和艺术形态，让沉寂的夜晚充满思想碰撞的回响。杰玛诺·切兰特不是发言最激烈的那一个，他往往待在角落中仔细聆听，记下想法与思考，大家都笑话他是“公证人”。
▲ Notes for a Guerilla War，1967
如今看来，这些探讨的夜晚的确点亮了星空。1967 年，《Flash Art》登出了杰玛诺·切兰特的《游击战争笔记》（Notes for a Guerilla War），他在其中首次提出“arte povera”（贫穷艺术）的概念。
杰玛诺·切兰特用“arte povera”概括当时的意大利年轻艺术家的审美和流派，他们喜欢将捡来的废旧品和日常物品作为创作介质，用树枝、金属、玻璃、织布、石头等最廉价、最朴素的废弃材料进行艺术创作，这让他们看上去很“贫穷”，因此杰玛诺·切兰特意大利语中的“povertà（贫穷）”变成“povera”来给这种新的艺术形式命名。
▲ Arte Povera 先锋运动海报
▲ 1968 年展览结束后贫穷艺术家们的聚会，左二为杰玛诺·切兰特
▲ Jannis Kounellis，Untitled (Coal Bin)，1967
作为思想先锋，杰玛诺·切兰特自然而然地领导了这场意大利艺术史上最重要的 Arte Povera 先锋运动，成为奠基人。1967-1968年，他相继在热那亚的 Galleria La Bertesca 基金会、博洛尼亚的 Galleria De’ Foscherari 基金会组织举办了贫穷艺术展览，还筹办了一场为期三天的表演活动。
▲ 《艺术家之粪》，皮耶罗·曼佐尼，1961
▲ 《32平方米的海水》，皮诺·帕斯卡利，1967
▲ 《破布维纳斯》，米开朗琪罗·皮斯特莱托，1967
▲ 《贾普的冰屋》，马里奥·梅尔兹，1968
这场轰轰烈烈的贫穷艺术运动持续了 10 年，常被拿来和同时期的美国波普艺术作比较，但贫穷艺术更注重人文主义，是对二战后意大利工业进程的反映，并非只是时髦与流行的消费主义，也因此成为了二战后意大利最著名的艺术运动。
2.
时尚是否是艺术？
▲ 杰玛诺·切兰特在米兰 Prada 基金会
关于时尚和艺术界限的争辩在今天已经少了很多，顶级的奢侈品牌近些年越发向艺术靠拢，我们也早已司空见惯。但在上个世纪，时尚和艺术之间还隔着一道宽阔的河流，将两者连接在一起的人少之又少。不过，杰玛诺·切兰特却目光敏锐，这一次他又做了先锋者。
1993 年，米兰 Prada 基金会（Fondazione Prada）的前身 Prada Milanoarte 创立，这是一个位于米兰的展览空间，杰玛诺·切兰特出任艺术总监。1995 年起，杰玛诺·切兰特就开始携手 Prada 家族的第三代接班人 Miuccia Prada（缪西娅·普拉达）为 Prada 策展。
▲ Untitled，Dan Flavin，1996-1997
▲ 迈克尔·海泽、萨姆·泰勒·伍德、安尼施·卡普尔
杰玛诺·切兰特将“扩张”作为他策展的主题，展览呈现的作品都是大型且具有张力的。美国大地艺术家迈克尔·海泽、英国艺术家萨姆·泰勒·伍德、英国雕塑艺术家安尼施·卡普尔都被他邀请来做个人展览。美国极简主义艺术家 Dan Flavin 在米兰圣母领报红教堂做过的灯管装置就是这一系列展览中的代表，绿、粉、蓝、金各色碰撞在 1930 年代的老教堂里，视觉效果令人震撼。
▲ Jenny Holzer 在佛罗伦萨双年展上的投影，1996
1996 年，纽约时报时装评论编辑 Ingrid Sischy 提出了一个与杰玛诺·切兰特不谋而合的观点：“为什么艺术只能被放在一个画框里？尤其在我们已经有了电影有了建筑学院之后，为什么我们对艺术的理解还只是一幅画一尊雕塑？”两人一拍即合，共同策划了首届佛罗伦萨双年展，别出心裁地将 Prada 与 Damien Hirst, Helmut Lang 与 Jenny Holzer, Gianni Versace 与 Roy Lichtenstein 配对，时尚与艺术牵手成功。
▲ 《Armani》
2000年，杰玛诺·切兰特还在古根海姆博物馆策划了 Armani 的回顾展，并联合出版书籍《Armani》。
▲ JANNIS KOUNELLIS
当然与杰玛诺·切兰特合作最久的还是 Prada 基金会，二十几年中，他策划了超 40 个艺术项目，其中最近的一场是 2019 年举办的为期半年的“JANNIS KOUNELLIS”，展览的主角是 2017 年去世的希腊裔意大利现代艺术家 Jannis Kounellis，展出了他于 1959-2015 年间创作的 60 多件作品，完整地回溯了他的艺术生涯。
而对于中国观众来说，与杰玛诺·切兰特距离最近的是上海荣宅。拥有百年历史的荣宅曾是明末清初中国企业家“面粉大王”荣宗敬的故居，融合了中西方的设计审美，在上海立于绝佳位置。在杰玛诺·切兰特的带领下，Prada 基金会花费 6 年时间修复了荣宅。
2018 年，杰玛诺·切兰特亲自策划了荣宅修复后的第一次展览“罗马：1950-1965”。这次展览汇聚了几十年来意大利艺术发展的重要人物，展示了“形式派”(Forma)、“起源派”(Origine)以及“八人组”(Gruppo degli Otto)、新艺术战线(Fronte Nuove delle Arti)等当时主要的艺术群体和作品，期望再现当时罗马的历史和艺术氛围。
在整个展厅里，竹子组成的墙壁最吸引人的视线，杰玛诺·切兰特对此解释：“竹子是代表性的中国元素，有种自然感，与荣宅的环境氛围十分协调。同时，不同的作品之间也可以互相呼应，产生一种整体感。”来自遥远地中海岸的艺术作品与具有中国特色的竹墙碰撞在一起，是杰玛诺·切兰特擅长的先锋创作。
得知杰玛诺·切兰特去世的消息后，Prada 基金会表示了惋惜：“我们为失去朋友和旅伴深感难过。自成立以来，杰玛诺·切兰特是我们对艺术学习和研究过程中的中心人物之一。多年来，我们与他分享的许多经验和激烈的交流帮助我们重新思考了当今文化的意义。”在时尚与艺术之间，杰玛诺·切兰特搭起一道越来越坚实的桥梁。
3.
一生横跨多个文化领域
▲ 杰玛诺·切兰特在古根海姆博物馆
在意大利文艺杂志《Marcatrè》做助理编辑时打下的综合能力基础让杰玛诺·切兰特的一生注定是丰富多彩的。领导了 Arte Povera 先锋运动后，他开始成为意大利与美国之间艺术沟通的桥梁，后被邀请担任纽约古根海姆博物馆的高级策展人，从 1988 年开始，长达 21 年。此间，他还是巴黎蓬皮杜艺术中心、伦敦皇家艺术学院的策展人。
▲ Gae Aulenti，1994
1994 年，杰玛诺·切兰特在古根海姆带来一场大师云集的重要展览——《意大利蜕变：1943-1968（Italian Metamorphosis 1943-1968）》，将战后意大利的艺术、建筑和设计作品带到美国的艺术爱好者眼前。
开幕当天，他在古根海姆美术馆发表演说：“自 1943 年开始，美国人踏上了意大利的土地，不仅给我们带来了香烟和巧克力，也给我们带来了当时鲜为人知的美国文化。今天，我们将根据意大利 1943 年到 1968 年发生的艺术活动，提交一幅意大利的画像。”
1997 年，杰玛诺·切兰特受邀成为威尼斯双年展的主策展人，他将双年展新世纪的首秀主题命名为《未来、现在、过去（Futuro, Presente, Passato）》。杰玛诺·切兰特邀请来活跃于 1967 年至 1997 年的三代艺术家进行大量的新创作，很多作品之前从未展览过，要实现这些，普通的双年展策展人可能需要 1 年半的时间，但他只花了 6 个月。
2015 年，米兰世博会还给杰玛诺·切兰特开出 750000 欧元的高价邀请其担任策展人，他也因此一度被誉为“世界上薪酬最高的自由策展人”。
在策展上的突出能力不是唯一，从 1977 年起，杰玛诺·切兰特就是杂志《Artforum》的特约编辑，1991 年，他开始成为安迪·沃霍尔基金会创办的《Interview》杂志的特约编辑（2018 年停刊）。杰玛诺·切兰特在文章中常常针砭时弊，抛出自己锋利的观点。
2017 年举办第 57 届威尼斯双年展时，他这样写到：“近年来，策展人们形成了一种约定俗成的‘政治正确’——在群展中，他们必须要考量女性、种族、性别、国家、少数群体等类似的主题以及与此相关的艺术家在展览中所占的比例，以此来体现他们的宽广视野和包容态度，这一心照不宣的社会责任感显然改变了策展人的工作方式。这一以‘倡导公平’为核心的策略本该是尽情表现社会差异的，然而现在看来，除了提高了参展艺术家及作品的数量之外，它反倒将差异和冲突抹平了。”
杰玛诺·切兰特一生写作的书籍达 50 多种，包括艺术史著作、艺术家传记、建筑评论、设计和时尚评论等等，近期年过八旬的他还出版了一本意大利艺术家 Mimmo Rotella 的编年目录。
此外，杰玛诺·切兰特还领导完成了库哈斯设计的 Prada 基金会总部的改建，在建筑上也展现出自己的能力。
也难怪米兰二十世纪博物馆馆长 Sergio Risaliti 在杰玛诺·切兰特去世这天说到：“对于意大利的艺术系统来说，这是令人悲痛的一天。”
杰玛诺·切兰特曾说：“我并不是有 Power的男人，我只关心艺术的 Power。” 他实实在在地将一生都奉献给了艺术。有人说天才殒落，他留下了一个没有艺术的意大利，其实杰玛诺·切兰特早已将意大利的艺术带到了全世界，又让全世界的艺术走进我们眼中。