梁艺馨 | 僵硬的灵魂
梁艺馨
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1994年出生于广西柳州
毕业于广西工艺美术学校
现居广西柳州
liangyixin.arthub.cn
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《春日已至》 40×50cm 布面丙烯 2019
文 / 楚信陵
新时代总是好坏参半，你的触角越多，接触面积越广，神经便更开始被迫性活跃起来，无论喜忧。在这个新时代我们的作品能反映什么，带给其他人什么，是一个值得思考的问题。
厌世感从日本诞生,漂流过海来到中国,在中国也盛行开来，成为这个新时代的一面镜子。人们觉得厌世感是高级的，这或许是因为现代人在繁忙的都市生活中能从厌世感中逃避现实获得一些安慰。
《杀死婚姻之鸟1》 40×50cm 布面丙烯 2019
艺馨的大部分作品都带有这种新一代的厌世感，大块灰色系背景，复古做旧的暗调，似乎隔着一个世纪，凝视画前的你，忧愁和美丽、孤独和纯真。
她大部分作品都是女性主题，类似佛里达的“不高兴”的自画像般，不过画中人不是画家本身，换成了100年前欧洲的浓汤娃娃。娃娃们穿着各式美丽的衣裳，又或是戴着头纱，娃娃们变成作者另一种寄托，承载那个出生于一百年前那个只是睁大双眼，露出牙齿的可爱美好的逝去的美丽本身。
娃娃可以看做是人内心的一种映射，睁大的无辜双眼都携带了隔离于人群的空洞及观望意味，当你注视娃娃的眼睛，你能从其中发现些什么？是自我的碎片又或是另一个灵魂？无论如何，画中物是美丽的。画家看待画中物就如同看待自己的孩子一般。
《花》 40×50cm 布面丙烯 2019
依照内心的绘画本身承载着自身的某部分灵魂，画家面对画布就如同面对一面镜子，画笔下是情绪的流淌感情的折射。
双手变足穿上高跟鞋的女性，阴部为眼的戏谑性凝望，乳房流淌的类似珍珠的美丽却悲戚，不像Francis Bacon将情绪肉体化动态化，她的作品更多是一种移情，比喻，通过画中物将情绪的内心传达，凝固化，一种只有少年才有的忧愁感，你需要间接想象双手变足支撑身体踏于大地的如此贴近沉重的感觉，若单是观望画作本身无法体验，想象下体打开是一只眼睛，以这只眼睛的视角观看世界；垂下身体，乳房流淌出一颗颗晶莹美丽的珍珠；想象你是那个美丽的浓汤人偶，着装美好的睁大眼睛……
《动物小姐》 30×40cm 布面丙烯 2017
《珍爱》 30×40cm 布面丙烯 2017
然后你会发现这些画中的人偶似乎也是有生命的，他们或许在另一个次元，发生自己的故事。穿着婚纱的人偶，正梳妆打扮准备着嫁给一只黑白间灰的蝴蝶，黑夜为此永不停转，拉开了长久的婚礼序幕。长着四只脚的人在落泪，因为地面过于坎坷，磨坏了她最心爱的四只鞋子。
《不自由的新娘》 50×80cm 布面丙烯 2018
《察觉》 30×40cm 布面丙烯 2017
痛苦的美在某种程度比美本身令人更印象深刻，痛苦的记忆总能在我们灵魂深处留下深刻痕迹，而痛苦的美或许亦是，当你凝望痛苦的美时，恐惧，害怕，从灵魂深处翻涌而出，在这时你不妨去认识他们，灵魂之海藏着许多秘密，我们都是无知的潜行者，在海中迷茫漫游。在艺术品传达的讯息里，作为艺术家本身的一部分留存于世界，留下我来过，我在此的痕迹。
《着迷面孔》 40×60cm 布面丙烯 2018
Arthub x 梁艺馨
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Arthub:你觉得自己是个厌世的人吗？或者说，你是如何看待当下的厌世感？
梁艺馨：我觉得自己其实是个热爱生活的人，但是没有身边的人那么热爱，很多时候不喜欢去争取，认为世界上的大部分难事只要放弃了就会很轻松。
《花园》 40×50cm 布面丙烯 2019
Arthub: 你笔下的人物为什么看起来都有一些“不高兴”的情绪？
梁艺馨：我画的大多是古董娃娃，她们不需要有任何表情就可以很美了，我喜欢这种信手拈来的美，或者说她们和我都很僵硬。
《吟诗》 60×120cm 布面丙烯 2018
《杀死婚姻之鸟》 40×50cm 布面丙烯 2019
Arthub:弗里达是你很喜欢的艺术家吗？你的人物很像卡通版的弗里达。
梁艺馨：确实很喜欢弗里达，我的画主要是参照了那些古董娃娃的形象，如果说我的画和弗里达的相似点在哪里，我想应该是她们的正面半身的构图吧。
《我妈》 50×60cm 布面丙烯 2017
《理应五岁时结束》 40×50cm 布面丙烯 2017
Arthub：你会着迷于“痛苦的美”吗？
梁艺馨：会吧，享受由痛苦带来的舒适也是人的天性吧。
Arthub：目前的创作状态是怎样的？
梁艺馨：最近的状态不太好，但是一般能画出满意作品的前提是要有个坏心情。
《美梦》 60×90cm 布面丙烯 2018
《理发》 30×40cm 布面丙烯 2019
《模特》 40×50cm 布面丙烯 2017
《小新娘》 50×70cm 布面丙烯 2018
《脆弱》 60×70cm 布面丙烯 2018
END
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