凌之的诗 || 新文本展示
第 九十六 期
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诗 人：凌之
诗评家：沙马
凌之的诗
孤独
过程不要太快，在归途
缓慢如绿皮火车
一片片的原野和山林，迎面而来
青和绿，深藏流水之声
孤独的人，他从小的孤独
像脖子上挂着一串家门的钥匙
把帽沿再压低一些
一个长大的人，想哭
会有多重动作与意念
比如，站在江边抽一支烟
把一棵树劈成柴，烟火和时光
码在寂静的院子里
清晨又会若无其事的离开
像一个年老的人，只言片语都觉得多余
断章
一眼就望见屋子里的寂静
四十年的墙垣，在岁月中
矮到斑驳，长满青藤
沉默和悲伤均为秋风收纳
唯有阳光的碎霄飞舞
那些盛开过的桃花一一被流水送回水面
错觉
那一刻，它们和我的内在是一致的
灯光映照窗外
一一阳台上的蜀葵有了人形
雨声是我一直都抹不掉的影子
像一个人，在远方给我写诗
中午时光
蝉声在江山之外
窗外，秋天尚远，孩子继续游戏
一些青石和青山的意象
近于无的气息，被卷入短暂的安息
奔跑
在我转身的瞬间，仪式感趋于完成
倾斜的路面保持奔跑的样子
夜幕中星光四下里隐匿
群山擦脸而过。在疾驰的逆光中
流水后退又前涌，重叠又纠缠
圆月落在原野边沿，回首
我与自己也重叠在一起
并非影子，是另一个自己
一场雨准备洗劫一个秋天
一个中年女人。大半个身子探出窗外
像一只黑色的蝙蝠，在十八层
一只金钱龟爬出水缸
试图在客厅留下逃离的湿印
一群诗人获得第七届鲁迅文学奖
一对母女在楼梯道切下青椒和韭菜
“与我何干？”一个戴草帽的男人
独钓芦苇荡中午的时光
一阵乌云掠过城市上空
一场雨正准备洗劫一个秋天
再一次
请勿打扰。
我正在归向我爱的事情上
一段属于自己的时光：阳台的私有性
我和父亲。他给我陪嫁的棉被
太阳照亮了好久不见的温和
我深信这样的休闲时光
深具大能。仿佛圣餐前的祈祷
即便没有什么感觉，却是我的，一直都是
新年
仅剩一点阳光，像飞叶
摇摇晃晃，风一吹
能看见远处的人影和村庄
挂历上最后几个日子
无心灿烂，极像悬崖上几只鸟
风声擦过它们的目光与鸣叫
身体里面有一匹马
腾起一片白雾
家乡的乌桕树已挂上红灯笼
房间
此时，下午陷入虚妄。
空无一人，一物
仿佛这个世界暂时消失了一切
这时我会虚构一些事物
一个小的教堂
一间多出来的房间
窗户和栅格保持一致性
金色的阳光照耀
外部空间和内部空间
一面墙和墙上我的影子
在基督被钉十架的时间
我把自己钉在墙上
只有光或是黑暗
才能拯救这一切
我虚构的小的教堂
窗外的花坛和庭院
被光延伸到山脉与河谷，延伸到无
我试图与我周围全部世界取得联系
向日葵是从五月份开始开花的
我试图描述高原五月的早晨
金色的羊群和带露水的草场
它们比以色列的赞美更接近神的宝座
我试图表达我和周围全部世界之间
之完美关系 从五月份开始
雪山、晨曦和每一次醒来的欢愉
都值得我用诗歌称颂它们
包括行走江湖的卖艺人、乞丐
和在高校围墙墙根那里摆书摊的人
当梵高在绘向日葵时
他揭示或获得的是他和向日葵
瞬间永恒的完美呈现
而我，从五月份开始写诗
我试图与我周围全部世界取得联系
凌之，70后，安徽枞阳人，现居合肥。
词与物，在诗歌中相遇
——简评凌之的诗歌
沙马
凌之的诗歌有着女性的细腻与温婉，如果再深读下去，就会感到这温婉里暗藏着犀利。仿佛绵里藏针，这就平衡了诗歌内部与外部的关系，使她的诗歌有着自己对事物的认识与理解，并站在自身的角度呈现出她感知到的现实。这是艺术中的现实，在这个现实中，词与物，在诗歌中相遇了。
她诗歌中的意象与内心的隐秘有着密不可分的联系，从自身出发走向世界，走向某种隐秘的区域，走向人性的深处，在诗歌的旅行中揭示内心的景象。她善于捕捉细微的东西，并从中挖掘出有意义的内涵，通过语言表达出来。词语简练，意蕴含蓄，耐人寻味。她在诗歌中触摸存在之物，在物象的运动中逐步走向精神层面，由内向外投射出心灵的光芒，照亮了诗意之路。
我认为一个诗人的写作必须赋予事物以自身的血液和温度，自身的孤独与欢乐，自身对存在的理解与认识，在主观与客观中找到一条和谐之路，在对抗与和平中增加诗歌内部的张力，而不是人云亦云，浅尝辄止，必须进一步深入下去，直到看见自己的深渊，只有在深渊里才能看见自己的灵魂，只有看见灵魂的人才敢于在词语中冒险，只有敢于冒险的人，才有新的创造力。这是一次美的历险，只有经受过历险的诗人，才能领略无限风光在险峰的至高境界，才能赋予诗歌以不同寻常的峥嵘岁月。
凌之的诗歌努力在自己的现实中展露这种峥嵘，无论是蓝天白云，还是雷闪电鸣，她都在经历着自身的心路历程。在这个历程中或许有物质上的困顿，或许有精神上的迷茫，或许有情感上的疑虑，或许有现实中的无奈。她在诗歌中欲言又止，闪闪烁烁，说出了一半，藏匿了一半，剩下的让读者去想，努力让读者参与到文本中来。如同她的诗歌《一场雨准备洗劫一个秋天》中所说的：“一个中年女人。大半个身子探出窗外/像一只黑色的蝙蝠，在十八层”……“ 一阵乌云掠过城市上空/一场雨正准备洗劫一个秋天”。这欲言又止是她诗歌中较为珍贵的品格。
当一个诗人向自身内心纵深延伸的时候，隐秘，常常构成了伤害，在说与不说中获得诗歌的理解，而不得不说的事物，是对诗人技巧上的考验。这意味着，说出的事物，必须影射出未说出的事物，其间的互文关系涉及到诗歌的层次和节奏。比如凌之的诗歌《错觉》：
那一刻，它们和我的内在是一致的
灯光映照窗外
一一阳台上的蜀葵有了人形
雨声是我一直都抹不掉的影子
像一个人，在远方给我写信
那一刻，它们和我的内在是一致的，也就是说作者在感到自己与眼前的事物保持一致时，才能感受到某种存在的奥义，才有了灯光、窗外、蜀葵、人形的显现。“我”一直身入其中，既是见证人，也是叙述者，在与事物的联系中既亲近，又保持一段距离，在若近若离中保持诗歌的空间与活力，因为只有“雨声是我一直都抹不掉的影子”。
在自然现实中融入到人的现实，是凌之诗歌的另一个好的元素。就我个人欣赏趣味而言，不太喜欢一味的对大自然描写，大自然离不开人，一旦离开了人就是一个死的大自然，人也离不开大自然，一旦离开了大自然就失去了生存的背景。凌之的诗歌就是在大自然中体现出人的存在性。比如她的诗歌《中午时光》：
蝉声在江山之外
窗外，秋天尚远，孩子继续游戏
一些青石和青山的意象
近于无的气息，被卷入短暂的安息
诗人将孩子的游戏置于蝉声在江山之外，而青石和青山的意象，被卷入短暂的安息。诗歌中的影射或许就是自身的写照，或许就是对身边现实的图景。秋天尚远与短暂的安息在一首中偶然相遇了，这个时候，孩子继续游戏，体现出作者对大自然出自内心的热爱。
总之，凌之的诗歌在温婉中含着犀利，在细腻中含着直接，在直接中含着对事物的理解，在对事物的理解中含着内心的倾诉，在内心的倾诉含着孤独与幸福……并通过语言体现出人存在于世界的丰富性。
沙马，现居安徽安庆。现代诗歌的写作者。试图探索诗歌写作的各种可能性和“另一种”写作元素。努力建设一个新的写作文本。先锋、开阔、大气、深刻是我写作的方向。作品入选多种诗歌选本并获奖。代表作《理智之年》、《个人史》。出品诗集：《零界》、《沙马诗歌选》、《解读沙马》、《泡沫时代》、《某个词的到来》、《一个文本·虚妄之年》等。
诗观：艺术，没有独创性，就意味着剽窃。
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