专访黄尧：在重拾自信心的演员之路上

由于黄尧最近都忙于电影《白塔之光》的路演，采访其实已经改期了两次，最后我们约定来个视频聊天，最重要的是约好喝点小酒，“你就别折腾了，我们开着视频喝点，慢慢聊”。

到了正式采访的那天，美剧《老友记》（《Friends》）中钱德勒·宾的扮演者马修·派瑞在家中离世。这是黄尧最喜爱的一部电视剧，她哭了整整一天。于是采访开始得比原定时间晚了一点，酒没顾得上喝，黄尧红着眼和我不停抱歉她的迟到。

（图/@在下黄尧）

黄尧已经记不清自己看了多少次《老友记》，很多台词和情节已经烂熟于心。最开始她只是抱着学英语的心态打开这部剧，然后便一发不可收拾，仿佛她的生活和剧中主角的生活交织在了一起，她总会随手点开一集，让六位主角陪着自己，就像老朋友一样。

“虽然你明知道猝然离世的是一个距离你无比遥远的陌生演员，但产生的悲伤却这么真实和疼痛，感觉就像是一个我的朋友或家人突然离开了。”

有人离开，有人重逢。于我而言，这次的聊天正是我和她这个“老朋友”的久别重逢。

同为佛山90后，我和黄尧的相识始于微时，虽然中学之后我们便再没有交集。10多年前的佛山还不是新一线城市，“明星”“演员”这种新鲜字眼更是罕见，那个时候走艺考路子的学生也谈不上多，即便有，也走的是音乐特长生的方向，然而她就是这样闯出了名堂。

（图/@在下黄尧）

和我的人生有着截然不同走向的另一个小镇女孩，她到底过得怎么样？抱着这个好奇心，我向她发出了邀请。在后来的采访中，她和我想象中的一样——从容、坚定、镇静。

尽管她早已凭借处女作《过春天》获得平遥国际电影展影后。但对于普罗大众而言，她仍然是不被熟知的“那名女演员”。她也并不回避谈论自己：一个真实、没什么流量、平淡的演员。如《白塔之光》的欧阳文慧，喜欢自由自在，不受拘束。

至少，她享受这个现状：“我挺高兴没人认识我的，我希望出门还是能坐地铁。”

以下，是黄尧的自述。

演戏在很早以前已经自然而然地成为我生活中的一部分。

我的妈妈在佛山话剧团工作，从小我就跟着她去剧场或剧组，偶尔会被团里的叔叔阿姨带着去演小品和串戏。就这样，我对演戏产生了很浓厚的兴趣。

进入小学后，一直到高中，我都是学校里的文艺积极分子，每次代表学校去演出都能获得不错的反馈，还得过一些奖。可以说从很久以前起，我就一直处于角色扮演的常态中。

但那会儿的我对“表演”其实没有完整的概念，只是觉得未来的我是可以干这个的，所以不自觉也在往这条路走。初三那年，广东实验中学第一次招戏剧特长生，于是我便决定去试试。三年后的高考，我如愿被中央戏剧学院录取。

其实我骨子里是个非常自信的人，在我到北京上大学之前我都是这样认为的。

（图/@在下黄尧）

哎呀，北京哎！一进到学校，比我好看、身材高挑、个性张扬的，一抓一大把。反观我，黑黑瘦瘦，畏手畏脚，毫无存在感，老师也笑称我“柴火妞”，一种巨大的落差感不由得袭来。

刚入学的时候，有听到过这样的说法，说我不是青衣，而是花旦。戏剧学院嘛，相对会比较讲究这一点：大青衣都是台柱子，花旦一般都是演配角的。但总不可能一个班所有人都是主角，总要有人做配角。我当时就想，原来我就是被作为花旦招进来的。不过嘛，花旦也有花旦的重要性，好的配角同样也能够让一部作品大放异彩。

道理我都懂，话虽如此，但那会儿心气高，想演主角却总演不上，交的作业也不好看，表演的门道是半点儿都摸不着，我甚至会质疑自己是否适合这个行业。我内心清楚当时我的能力还达不到自己的期许，只好埋头学习，默默努力。

（图/@在下黄尧）

在学校的那几年我真的很用功，但就是没有“熬出头”，更没有像老师总说的那样“开了窍”。明明其他课成绩都还不错，唯独表演课的成绩，从来没有上过90分。我的老师总是提醒我，叫我不要老用脑子演戏。直到很久以后我才明白，老是想着“我要怎么演”、总在脑子里想好一切可能的呈现方式——这些东西是不会生动的。

回想在学校的那几年，我真的有种“鸡头变凤尾”的感觉。本科四年我没有接到别的工作，直到大四下学期我才开始去见组、试戏，于是便有了我第一部戏《大会师》，拍完后我就毕业了。2016年暑假过后，我去中国台湾拍完《转弯之后》又回到了北京，开始不断投简历、试戏、石沉大海的循环。

虽然那段时间没有太多戏可拍，但当时我也没有特别焦虑。因为我很清楚这条路有多难走，并且早就有了心理准备：得不到是常态，得到了是幸运。我到现在也是这种心态。

（图/@在下黄尧）

我并不渴望成为大明星，有多高的人气。我只想做个踏实演戏的职业演员。何况，我也没有把演员当成自己唯一的出路。我曾经想过：等到在北京实在混不下去的时候，就回广东当个艺考老师吧？生活总是有出路的。

即便是在拍完《过春天》后，我已经出演过女一号，但留给我这个“女主角”的机会依然不太多。有时候会被邀请去当特约演员，有几句台词那种；有时候会去给练习生上台词课。

但不管怎么样，我一直觉得自己很幸运的点在于：每次该交房租的时候，我总是能有一笔收入刚好交得上。

这几年我在逐步捡回在学校失去的自信，《过春天》是当中最重要的一环。

在正式开拍以前，我已经和《过春天》剧组接触了很久，前后持续了将近六个月的时间吧。有采访说我为了拍这部电影啃了整整六个月的剧本。演员自然是会认真推敲剧本，女主角佩佩和我本人也蛮契合，其实还有个原因——那会儿我确实也没有别的工作。

但是到了正式开机的时候，我还是习惯性地陷入了自我怀疑，排练、围读剧本，无论做什么我都很僵硬。我又忍不住开始焦虑：怎么在好不容易抓住机会的时候又怂了？

（图/@在下黄尧）

幸好在正式拍完第一条后我找到了感觉。那天结束的时候，导演过来跟我说：你是一个好演员，是一个天才。虽然当时我内心只有一种想法：哈？骗人的吧？！导演你安慰人的方式是不是有点夸张了？我甚至不知道自己是怎么做到的。

不过我还是偷偷乐了半天，在自我怀疑了这么多年后，终于有人，还是导演，给了我一个莫大的肯定，这无疑是最好的强心剂。

不过嘛，人真的不能太开心，容易乐极生悲。前一天刚被导演夸奖完，第二天我就莫名其妙地爆发了脸部皮炎，一夜之间，我烂脸了。本来不需要化妆的造型，因为脸上那几个大脓包，不得不用上很厚的遮瑕。那会儿我还得拍海上和跳海的戏，海水又持续刺激皮肤。那会儿心里真的很崩溃。肯定还是焦虑的情绪直接影响到了身体，所幸，这份焦虑随着日渐顺利的拍摄平息了下来。

（图/@在下黄尧）

从《过春天》开始，我好像开始懂得应该要如何演戏。你需要把自己放在一个限定的、暂时的空间里，去捕捉流动的、永恒的、变幻的情绪，在这个捕捉的过程里，你就逐渐成为了那个陌生但亲近的人，那个角色就活生生地来到了这个世界上。

《过春天》对于我而言有非常重大的意义，并不只是因为它是我刚毕业没多久就接到的人生中第一部主角电影，角色的适配度还那么高，还给我带来了奖项，而是它帮当时不太自信的我重建自信，并正式拿下这个行业的入场券。

（图/@在下黄尧）

这两年，有些媒体和观众夸我是“天赋型选手”，虽然我很感谢他们对我的肯定和欣赏，但我也很害怕这样会遮蔽了我对自己最清醒的认知和判断。

也许我在表演方面或多或少有些天赋吧，于我而言，天赋更像是一种指引，指引着我是谁、我在哪里、我要去到哪里。

网上很多评论总是说，我很会挑剧本。说实话，我并没有一个固定的挑选准则，但反正不可能为了提高人气而去接一个和我不匹配的剧。我这张苦哈哈的脸拍甜宠剧也没人看吧？哈哈。

（图/@在下黄尧）

我每次接剧本，都是以角色为主：她和我适配性怎么样，能不能打动我，我能不能演好……《山海情》的麦苗相对是幸福的，她离开家乡，不远万里去福建打工，最后在事业上有所成就。《过春天》里的佩佩虽然双亲健在，但是处于“爹不疼、娘不爱”的状态。她白天在香港上学，但是家却在深圳。她对自我身份认同感到困惑，一直试图从外界找到自己的定位，企图让自己飘忽不定的心能安定下来。

而《白塔之光》里的欧阳文慧身世尤为可怜，她是一个孤儿，性格还有点古怪。她试图跟男主角谷文通一起追溯自己的过去，却发现自己的过去一片空白。“北漂族”这个身份对她来说，既是漂泊的“漂”，更是浮萍一样孤独无可依地飘摇的“飘”。

（图/@在下黄尧）

她们身上都有种很浓重的漂泊感，这也是我从小到大的感受。我祖籍西安，生在河南，长在广东。我虽然从小在广东生活，但家里做菜的口味偏北方，我很爱吃面食，馒头、饺子，配大锅炒菜这些。在家里说的也是普通话，到学校才会说粤语。有时一群同学用粤语交流，我还会跟不上节奏，那时候我在想：好吧，我终究不是个广东人。

这也让我根深蒂固地觉得，北方才是我的家乡。但是来到北京后我才发现，原来我这么“广东”：我会不自觉在北京找好吃的肠粉，无时无刻不在煲汤跟喝凉茶，寻找降火的办法——明明在北方就没那么容易上火。

到现在，我在北京生活已经满11年了，我还是有种异乡人的感觉，但问题不大，漂泊就漂泊吧，离散就离散吧，没有根的感觉就没有吧——我用不着刻意去解决这些情绪，因为它们就是我，这就是黄尧。

我演过的这些角色其实都是很平凡、普通的女孩，但是她们的内心有一股倔强的劲儿，驱使她们爆发能量去一直用力寻找，无论是身份归属还是情感上的归处。

当然，和她们相比，我最大的不同在于：我的幸运指数爆表。心理学上有个皮格马利翁效应，指在本质上，人的情感和观念会不同程度地受到别人下意识的影响。这个效应和我原生家庭的相处模式很像，我觉得我活到现在，最根本的动力来自父母对我无条件的相信和支持。

（图/@在下黄尧)

我的父亲温和、沉默，从来不会给我太多的规训。我从小爱好广泛，却总是只有三分钟热度，即便是这样，他也会尽量满足我的爱好需求，给我找来各种兴趣班老师。要是换作其他的父母，可能会忍不住斥责孩子了吧。

而我的妈妈，热情、单纯，打心眼里地认为我就是最棒的小孩。事实上，我妈自小就在打压式教育中长大，她更能体会到这种教育方式对孩子身心带来的负面影响，所以我觉得她特别了不起的一点在于，她从这个困境中逃离了出来，并且没有用这样的方式对待她的子女。从我出生开始，她便骄傲地对所有人宣布她这辈子最伟大的壮举就是生了我，无论何时，在她眼里我就是完美的。

（图/@在下黄尧）

他们的教育方式对我的影响很大，我从骨子里就很相信自己，正是因为我知道他们一直在我的背后深爱着我。对于这种强大的支撑力，我会说是父母对我的一种“不含诱惑的深情”。

早期去试戏的时候，我总会被导演问：“你以前有没有过什么不好的经历？”“你小时候有没有做过什么叛逆的事情？”这些问题我一个都回答不上，因为我小时候就是过得挺幸福的呀。

我以前也会质疑自己：演员如果没有丰富的人生经历，没有经历过苦难，真的能够把戏演好吗？我现在觉得，正是因为有家人的无限支持，我才拥有了强大的内核，才能一直保持对各种事物的感知力。

我相信我的感知力可以让我捕捉到角色的情绪，我更相信我自己能够呈现出来。

（图/@在下黄尧）

至于拿奖这种事，我真的没有太多想法。这次能够获得金鸡奖的提名，我已经很惊喜了。我到现在还在忍不住问自己：这天上的馅饼怎么就砸我头上了？比起攀上事业的巅峰，我更想达到人生中的平衡状态：能拍自己喜欢的戏，不追赶作品数量，可以达到工作、家庭与生活平衡的状态。

明年，我就要30岁了。有人曾经说过，30岁的恐惧不是30岁生日当天才有的，而是在29岁的时候。我好像没有这样的恐惧哎。

我给29岁的自己的现时状态打70分：有戏拍，钱也够生活，真挺好的。等到30岁来了，我再来瞧瞧这个分数怎么样。

   撰稿 洛卡来   

编辑 王中中

校对 赖晓妮

排版 余俐伶

      封面 @在下黄尧

      头图 @在下黄尧