竹韵汉诗江苏分会---格律诗词（10）
元
旦
竹韵
江苏
分会
编委
顾 问：
黄绍山 朱文开 冒有祥
张江涛 陈志逵 侯 明
陈建华 杨寄华 单 嵘
总 编：周冬兴
主 编：严茸
副主编：
滕晓熠 官东岳 封向伟
张国英 周卫芳 陈 倩
编 委：
黄来芹 徐 建 朱国敏
何美凤 常 瑾 孟晓晴
汤安平 姜 珍
本期摄影：福缘明
本期制作：滕晓熠
竹
韵
江
苏
江笔问谁赊丽縟，紫黄借我润文翰，
七
律
纪念毛主席诞辰125周年
燕旭
中原欢唱太阳红，处处声姿震宇穹。
四海三江随玉水，千秋万代祭仙翁。
开天劈地存天德，仗义安民见义功。
百姓真情无了日，高歌人世大英雄。
纪念毛主席诞辰125周年
武斌
日出东方天地新，抛家舍命泽黎民。
南船赤水征途险，立国红旗公义真。
仇貉一丘诬为匪，苍生十亿奉当神。
英雄落寞寻常事，千载人心仰北辰。
戊戌年洛阳学诗有句
黄绍山 黄钟
欲过龙门凭一跃，飞鳞未换角犹残。
弄潮方觉墨池小，拍翅始知天地宽。
江笔问谁赊丽縟，紫黄借我润文翰。
洛阳桥上悬明月，满目星华不胜看。
梅园探梅花尚未盛开
我心无羁
冬至园中久久徊，情钟为觅几枝梅。
未知何事深幽敛，紧抱寒香不肯开。
碧水无端生梦影，南山枉自绝尘埃。
临行吩付三春日，结子青青我再来。
闻南漂诗友赏梅未值，诗邀来江苏共赏艳魄
（依我心无羁诗友韵）
严律己
齐鲁佳人久未回，思乡急切便寻梅。
癯仙蜡蕊凌霜骨，红袖冰心典雅胚。
南国寒迟孤蕾隐，江淮雪过满枝开。
已凭微信邀诗去，乘搭飞机片刻来。
咏砚
三牛世界
玲珑方寸韫玄光，壮阔波澜雅韵扬。
胸有珠玑思澹泊，心无俗念看平常。
诗成不觉情深远，笔落焉知意久长。
墨守虚怀珍日月，余生合影暗留香。
欣闻书声有感
宋海池（湖北赤壁）
家楼伴在学楼旁，每日书声入耳香。
曾立讲台传正道，昔挥鞭子训邪郎。
春风桃李三千秀，秋雨梧桐七十苍。
立雪程门年事久，痴心再遣宋和唐。
瞻仰狼山抚台平倭碑有咏
单嵘
抚台在此建丰功，阅罢碑文也敬雄。
应爱山河留野史，还思血泪啸长空。
惊涛拍岸随春韵，壮志驱狼傲玉穹。
纵目登临心有愧，平倭渴饮再平戎。
寒冬忆枯藤
黄彩虹
渐至风寒日色灰，已无心事绮罗裁。
但由臃肿与人异，却耐生疼积湿回。
久坐因而双臂冷，长吟未必一冬哀。
菊残桂谢霜繁重，曾记谁言春会来。
次韵傅占魁先生《大雪》
邓寿康
谁施傅粉画烟娇，琼树临风见峻标。
六瓣琼花云可冻，一春消息梦安遥。
冰心自是天然出，梅玉何须刻意雕。
待到寒封流动后，青阳信会润新苗。
下乡五十周年纪念日
左长彬 上海
细雨秋风别校园，山村寒暑度华年。
简餐茅屋供贫日，热汗银锄伴绿田。
常梦禾香笑声醒，频传微信故情牵。
难求平直人生路，何憾青春化碧烟。
深冬有感
刘东君 广东
粤地冬风应未迟，濒临岁末冻寒枝。
灯湖凝结潮头落，容桂稀疏木叶离。
梦有剡溪常待雪，杯无绿蚁不吟诗。
飘零季候虽低调，翠色倾城或可期。
读史之玄武门之变
（孤雁出群格）
天涯孤月
垣上门中尽血腥，阋墙惨烈急刀兵。
皇权固是尸山垒，正统原来笔吏更。
碑碣巍巍镌伟业，文章隐隐记亏行。
纵然昔日遮天手，难脱今朝唾沫烹。
诗心
王兴伦
恐后争先献贺诗，虚情实感有谁知。
刚逢主管过仙寿，又庆高朋聚会时。
雅调穷弹成老调，新词常媚变馊词。
花生哪粒无心计，尽借红衣作画皮。
老伴
王凤英（通辽）
两木嶙峋已朽枝，数年风雨不分离。
齐听白浪涛声起，共赏红霞桂棹移。
虽近夕阳霜鬓染，却同初爱梦魂痴。
缘情笃密三观和，故恋缠绵比翼池。
雪天随吟
淡月疏烟
风剪彤云瑞雪扬，尘间万物裹银装。
千山鸟绝归于静，满院梅红散做香。
执笔题诗舒意绪，凭壶煮酒暖情肠。
炉前细品经年事，鸿爪一痕心底藏。
贺县炳烛诗书画联谊会年会召开
森林雪（安徽）
炳烛生花数九天，芬芳璀璨润枝妍。
情思傲雪吟佳句，逸兴凌寒赋壮篇。
雅客同欢温旧律，群贤毕至续新缘，
玄冬可待春风漾，策马挥鞭又紧弦。
凿空丝路
章寿（重庆）
茧缚人生须凿空，我行丝路地天通。
情深相伴河西月，影瘦为吟塞北风。
血染史书闻鼓角，名添贤传识英雄。
心期日暖冰花薄，再出阳关逐汉鸿。
冬至日江上赏雪
烽火
雪霁晨光日更明，怡人小趣上江行。
边沟浮气翻银树，满目雕霜绕北城。
舟泊无为凝画意，客留忘返寄诗情。
遥看对岸飞烟起，时有冰橇自在鸣。
“南京祭日”有感
贾洪文
凛凛寒风携雪至，石头城里话凄凉。
莫嫌狂妄蛇吞象，自是疮痍史载荒。
白骨堆山鲜血冷，乌云蔽日火烟长。
回眸不抹伤心泪，切记弱贫将复殃。
雾凇
晓熠（澳大利亚）
沆砀无垠仙景赊。北方古树裹琼纱。
枯枝倒掛珍珠串，水汽生成雪柳花。
云少风微天有意，雾浓旷野洁无瑕。
入冬信使神奇现，十万白银添物华。
雾凇
风舞闲云
谁把尘埃披素玉，人间一夜似天涯。
渚头曳曳飘芦雪，陌上依依泛柳花。
月里银台应若是，鬓前霜色未曾奢。
也须漫步如风静，梨蕊清灵莫抚桠。
雾凇
雪晨
飞来巧女织银纱，不忍裁开恐染瑕。
玉骨天成垂柳韵，冰魂雪慕醉诗涯。
虽无百媚娇娇态，难减端庄澹澹花。
期与白头舒月影，逢君梦里盏中茶。
竹
韵
江
苏
松门无俗客，不日有花来。
五
律
时逢冬至再访太子读书台
黄绍山 黄钟
霁岭阴云卧，微阳一隙开。
天低犹酿雪，风紧欲吹梅。
逶逦南山道，清寥太子台。
松门无俗客，不日有花来。
煮茶御寒
吴雁程
三尺小楼台，有花冬日开。
笔题延寿句，茶暖一禅杯。
偶有阳光顾，陶然角羽裁。
闭门辞客否，唯拒北风来。
秀美家乡之陈瑶湖
俞爱情（愚者-安徽铜陵）
惬意瑶湖景，陈朝艳丽姿。
青山生紫翠，碧水照神怡。
旷野幽香散，长空细雨织。
冬临江北岸，天赋皖南诗。
梧桐
葛兆庚
夹道自生棚，威崇托举穹。
头蓬称老大，叶缀现豪雄。
靓景长街显，凉宫荫巷通。
夏秋炎日照，遮挡建丰功。
三十七年后小学聚会有感
风舞闲云 河北
斗转行朝暮，春秋异岁年。
再逢人半百，回忆话三千。
云鬓渐如雪，冰心复似前。
相期相近酒，楼外送婵娟。
宴后随笔
刘东君 广东
煮水熬冬夜，听风拍北栏。
阳生轮季候，月隐送时寒。
修性无从乐，经商不觉欢。
锱铢尝学究，一醉复从宽。
梦敦煌
章寿（重庆）
祁连巍廓美，丝路唤君行。
远旅魂堪醉，长吟笔有情。
秦关无塞雁，汉戍尽堆琼。
鹤雪飞天舞，敦煌梦久萦。
——忆丝路行至敦煌，遇当地大雪之天，遵友之命赋有情之韵，内嵌巍字
吃苹果
周祥云
红日照山河，秋风唱赞歌。
欣看苹果坠，喜吃口涎多。
劳作农民苦，香飘顾客呵。
众人争抢购，绽笑两颐窝。
冬至即景
宋文静
冬侵草木残，枯蔓势凭栏。
远目清凉色，近身寒绿端。
农家归小隐，老妪涤清欢。
墙角压枝发，明春就牡丹。
冬至随感
铜豌豆@高
朔风吹已久，泼水即成冰。
臃肿行人急，绵长尾气腾。
尘心追岁月，佛意许禅僧。
大爱当娇耳，驱寒食色承。
二月河挽歌
（闻著名作家二月河病逝）
一叶舟
戴匡星灾动，巨笔折人寰。
叙说王朝事，剑挑天下奸。
冬凌三九结，春水一河还。
此去灵丘远，文坛薤露潸。
注:戴匡，即文昌宫。文昌六星，其一主灾。
灵丘，（1）神仙的去处；（2）祖先的墓地。
薤露，哀乐，意为草尖上的露珠，比喻生命易逝。
参加淮安市诗协六届代表大会欣吟
武斌
浩浩淮河浪，骚坛弄大潮。
平台牵四海，雅韵达三霄。
梅闹雪霜舞，春回草木娇。
新元启新梦，何惧路迢迢。
叹武穆(新韵)
庭院深深
铁甲复河山，金枪指雁关。
庙堂存媚骨，壮士赴危难。
怒发千车进，蒙冤万马还。
靖康谁雪耻，小宋苟偏安。
咏雪
人淡如菊
谁邀青女至，飏飏下瑶台。
带蕊梨花舞，随风玉树裁。
暗香吹不尽，珠蕾冻还开。
化得身千亿，呼梅唤雪来。
冬至
黄彩虹
数九今初数，江城此夜长。
雨连寒气重，木落满空伤。
小径菊残影，新梅树未香。
移栽缘自我，非是伴行藏。
竹
韵
江
苏
好句吟来锅灶冷，谋生更比作诗难。
绝
句
贫困诗人
朱玉明(泗洪)
一
三更清梦五更残，一字未工心不安。
好句吟来锅灶冷，谋生更比作诗难。
二
潜身诗海逆风航，半是痴心半是狂。
难怪三餐茶饭冷，都将炉火煮文章。
走火入魔
晓熠
何处东君叶底狂，青丝未及柳丝长。
诗心不与春光老，只想随风到盛唐。
无题
严律己
寒风扫叶又冬颜，碌碌终年未得闲。
好笑纷争尘俗事，烟云过目有无间。
河边见一水鸟单腿立于渚中久久不飞有句
我心无羁
懒与群鸥争碧空，久看鱼跃水流东。
如何学得定神力，单脚稳支沙渚中。
盼
梅兰
翘望空中舞雪花，呼朋唤友做诗家。
冰心玉骨怡然里，风趣童心织彩霞。
题罗锦亮国画《山斋昼静》
吴雁程
忘机归隐避淩烟，乐水乐山多瑞年。
学种梅花书晋魏，谎言远隔不干眠。
风(新韵)
胡志勤
为春好色着衣冠，喜雪飘飞驾驭寒。
行走江湖听鸟语，云游天下起波澜。
铲雪
杨艳霞
昨夸玉絮织纱帏，今怨冰封恨雪飞。
唤子携夫齐动手，铲声唱暖恍春归。
咏梅
钟灵毓秀
万壑苍茫玉蝶飞，群山素裹映余晖。
寒香一抹惊回首，青帝龙绡踏雪归。
听雪
小素
灯火无言引寂寥，披衣抱枕坐深宵。
隔窗闻有沙声响，应是琼花踩竹跷。
冬至吟(新韵）
鵬之翮
壮意已无孤影伴，童心未泯性幽真。
鄙夷跪乞名和利，幸有学诗索古今。
梅雪情
佳茗有约
暗香疏影自然新，雪恋梅红远俗尘。
不与群芳争艳色，冰心一片待归人。
朔风
贾洪文
烟尘漫漫夜犹生，客履微微仅寸行。
浩荡风威扫霾尽，我拿此物比秦琼。
孟晚舟女士事件有感
庭院深深
人权漫说逆潮流，莫枕和平便不忧。
昨夜惊闻凌霸事，晚舟何故锁他洲？
咏水仙花(新韵)
周颖(安徽)
清香袅袅梦魂缠， 秀骨纤纤怯露寒。
雪貌冰肌衫翠绿，娇娥原是水中仙。
咏荷（新韵）
兼赠爱孙
陈锦湖
淤泥浸染仍洁色，浊水缠腰态可矜。
既欲普陀为座础，俗流岂忍改初心？
菊
随爱飘游
百花残谢畏凄风，初绽金英寂世中。
一抹幽香谁梦远，几分禅意溢秋空。:
秋日喜聚
李孝庭
兄弟情深梦几回，而今相聚笑颜开。
饺皮捏进人间爱，豪饮黄花酒数杯。
天忽雨放晴
葛兆庚
寒雨夜来晨眼开，关河冷落亦堪哀。
不知天上演何戏，转瞬一轮幅照埃。
暖冬
俞爱情（愚者-安徽铜陵）
岁近年来雪未飞，风柔气爽照清晖。
窗前极目行云远，月下常怀北雁归。
参观全国诗教先进单位繁荣小学
武斌
静土一隅都市藏，诗花傲雪共梅香。
枚乘故里倚楼韵，醉了宾朋醉远方。
戊戌冬至游仙湖
刘东君 广东
但趁新晴向翠微，仙湖岁末皖鱼肥。
冬风堪比春风好，十里莺歌相送归。
冬至
月夜如诗 (黑龙江)
冰封大地朔风侵，昼短夜长冬至临。
傲雪梅花香暗送，举杯相约寄春心。
金城夜咏
章寿（重庆）
月淡疏星隐，涵波塔影悠。
抱城河九曲，车水戏清流。
寄慨
筝语
飞雨横斜影，岂凉云汉心。
琴声风未断，共我续长吟。
竹
韵
江
苏
风瑟深冬，雪迎残腊，客孤寄思凭阑。
词
曲
扬州慢 岁杪寄思
丝韵
风瑟深冬，雪迎残腊，客孤寄思凭阑。对繁华贾市，去路更漫漫，况曾是、奔波未止，悄伤离索，惆不能言。望江南、城廓人家，谁在盘桓。
故俦尚好？想应该、秋鬓衰颜。忆几许才情，樽前弄月，花下吟笺。怕负岁光流水，纱窗下、瘦影凄寒。待何时方可，听君弹伯牙弦。
水调歌头 丝路云游
章寿（重庆）
旅途诗里问，游梦醉时休。风寒飞雪万里，奇景眼中收。人历遐荒胸阔，霜映雄关壁险，独啸据门楼。黄沙漫荒碛，青史有谁留？
征衣泪，旗亭酒，唱凉州。凿空伟绩回阅，丝路韵悠悠。敕使汉臣西去，缘遣梵僧东驾，万里助清修。欲识餐霞客，结伴共云游。
二郎神.冬韵
淡月疏烟
凭栏伫。夕阳坠、霞晖千缕。望野旷平冈如蜃景，岚烟渺、短芦遮路。梅朵凌寒开正艳，疏影曳、姿尤楚楚。风拂过、馨香暗溢，销尽闲愁闲绪。
长顾。明月似水，我心如素。莫叹息、银霜飞两鬓，深藏那、一怀幽愫。煮酒烹茶怀逸兴，诗行里、徐行漫步。信时光常好，最是恬娱，林泉深处。
眼儿媚.何日从头
佳茗有约
劳燕分飞几春秋，寂寞倚高楼。浮云裁月，孤灯照影，醉解千愁。
流年似水黄花瘦，风雨几时休。亲情还在，旧姻离远，何日从头。
踏莎行.南京长江大桥通车50周年感怀
俞爱情（愚者-安徽铜陵）
烟雨长江，风云激荡，峥嵘岁月多悲壮。一帆两岸永相望，江南江北多惆怅。
故国风流，神州工匠，一桥飞驾车流往。沸腾热血满江城，畅挥诗笔豪情放。
鹧鸪天 挥毫
陈宜浩（新西兰）
老砚轻磨玉桂香，千秋翰墨寸毫藏。点横撇捺舞龙凤，菊竹梅兰恋二王。
笺四尺，酒三觞。塗颜画柳任痴狂。五更未得前人味，一梦醺醺到汉唐。
夜飞鹊 快乐无涯
毛毛（悉尼）
清晨起床后，红鸟来家。欢叫戏闹篱笆。蔷薇烂漫綻篱上，天空烟薄如纱。推窗吸香气，便轻妆穿戴，韵味难遮。熏风袅袅，正怡人、慢煮新茶。
馨蕊赋卿优雅，开卷读诗书，愉悦豪奢。柔美温馨情调，今时古代，齐綻风华。个中逸趣，数风流、侠女奇葩。似寻香蝴蝶，丛中觅蕊，快乐无涯。
菩萨蛮 静夜思
杨艳霞
曾经许诺同甘苦，相扶浪迹天涯路。赏月卧清江，烟丝倩柳长。
而今人渺渺，钟鼓催昏晓。唯剩镜中花，临窗独自嗟。
西江月 黛玉葬花
宋海池（湖北赤壁）
流水落花春尽，愁来苦往情深。怜香惜玉有谁人。黛玉荷锄欲恨。
沦落天涯厄运，红颜薄命原因。人花两泣怨红尘，孰懂悲伤尺寸。
一剪梅
田野牧歌
一刻温存暖意赊。情又堪夸，人又堪夸。牵持不用岸巾遮，怕隔天涯，偏隔天涯。
远望寒山裹雾纱。欢也些些，愁也些些。何时心绪乐开花，既为伊家，更为君家。
喝火令 寒冬有寄
铜豌豆@高
树影依稀处，街灯落寞中。夜风吹过正隆冬。冰雪几番催袭，犹似意无穷。
忘却凋零蕾，参寻不老松。管他寒白与春红。一样天高，一样地宽容。一样水流东海，或许有龙宫。
临江仙·过洞庭
雪轻云
一抹残阳青嶂里，霜天雁叫西风。孤帆摇破半江红。浮萍随水逝，聚散两匆匆。
自古功名皆定数，寻常易老英雄。纵歌纵酒纵狂中，无妨分两地，何必论穷通。
西江月·冬至
梁英剑
阳气回升吉日，夜来接至丰年。贺冬敬祖拜平安，邻舍乡亲祝愿。
满目梅花晓月，开怀白雪长天。神明夕照远人还，恰是韶光重返。
鱼家傲•冬至
金钊
日短夜长临数九。相催人事岁终有。寒极六阴蚯蚓纠。藏三候，水泉暗动霜凝柳。
山意冲寒枯草瘦。百芳皆殊梅花秀。物换星移人增寿。天抖擞，阴阳交替迎春奏。
一斛珠 心念佛珠普提抱
鵬之翮 (上海)
佛珠三宝。参禅悟道消烦脑。静离妄念除茨草。断欲无求，归隐田园貌。
珠计于心不跞躁。安康福寿儿孙绕。凤凰树灿梧桐俏。浴火重生，雅净菩提抱。
注释：凤凰树和菩提树：是五种佛树其中的两种。
词林正韵|双调57字，前后段各五句，四仄韵。南唐·李煜
鹧鸪天.槛菊晨烟泣露愁
蔡秀娟
槛菊晨烟泣露愁，暮秋始放自清幽。摧凋败叶追风远，伴宿枯枝傲骨遒。
情荡尽，意温柔，繁华落后兴难收。骚人墨客云中鹤，送去时迁已白头。
竹
韵
江
苏
诗词
小课堂
主讲嘉宾
我心无羁
唐人绝句章法（二）——起承
作者：我心无羁
律诗、绝句，都离不开起承转合。起承转合的概念被明确的提出来，从目前我所见到的资料中看，应该是出自元代杨载所著《诗法家数 》：“大抵诗之作法有八：曰起句要高远；曰结句要不著迹；曰承句要稳健；曰下字要有金石声；曰上下相生；曰首尾相应；曰转摺要不著力；曰占地步，盖首两句先须阔占地步，然后六句若有本之泉，源源而来矣。”
徐英在《诗法通微》一书中说：“绝句首尾布置，以四句为起承转合。”起为首句、承为次句、转为三句、合为四句，四句相互配合并各自完成起承转合之功能。这是起承转合在绝句中，最为明确的说法了。
唐人的诗作很多，但诗话鲜见。所以，起承转合在唐人作品中是否存在，我们只要研究具体的作品，从中找出规律即可证明。
起承转合听起来好像很是复杂，其实只要我们明白了句子与句子之间的关系，起承转合也就十分容易理解和操作了。换句话说，起承转合实际上就是诗句之间的一种关系，把这种关系处理好，安排好，那么一首诗，无论是律诗、长言、或者绝句，都会有条不紊。
还是以唐人的七言绝句为例。
关于起、承句的章法：
一、对句起承：
起，文章的开篇。对于绝句来说，便是第一句。承，起承接的作用，往往配合起句，补充或者进一步强调。由于承句对起句的承接作用，使得一首绝句第一、二句之间，便形成了某种特殊关系。我们将这种特殊关系总结一下，不外乎有几种表现形式，这些最为常见的表现形式，自然可以作为章法来具体操作，首先看对句起承。
对句（偶句）有流水和非流水两种，流水对句两句之间关系紧密，成因果关系。非流水对句之间，虽然也有相互配合，但关系并不像流水句那么紧密，也不存在明显的因果关系，基本上是并列平陈。
1、非流水对句起承：
例：杜甫《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风日，落花时节又逢君。
杜甫的这首七绝，便是以对句起承，非流水对。两句之间似乎并不紧密，呈现并列的状态。但两句之间依然是配合着，相互扶持。
杜甫《觅松树子》
落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。
欲存老盖千年意，为觅霜根数寸栽。
此亦对句起承，非流水对句。
王维《赠裴旻将军》
腰间宝剑七星文，臂上雕弓百战勋。
见说云中擒黠虏，始知天上有将军。
对句起承，非流水对。首句说腰间宝剑，承一句说臂上雕弓。
李白《流夜郎闻酺不预》
北阙圣人歌太康，南冠君子窜遐荒。
汉酺闻奏钧天乐，愿得风吹到夜郎。
此二首也均是起承对句完成，非流水对也。两句以对比的形式，烘托后一句。
刘禹锡《牡丹》
庭前芍药妖无格，池上芙蓉净少情。
惟有牡丹真国色，花开时节动京城。
起说芍药，承句分言芙蓉。对句起承，但非流水对句。
以上我们看到的对句起承，并不是使用了流水对句，但这些对句之间是相互配合的，若即若离，两句并叙或者对比衬托。
下面我们看流水对句的应用。
2、流水对句起承：
李白《东鲁见狄博通》
去年别我向何处，有人传道游江东。
谓言挂席度沧海，却来应是无长风。
别我向何处——传道游江东，一问一答，形成流水关系。
王维《叹白发》
宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。
一生几许伤心事，不向空门何处销。
起、承流水对句。
钱起《暮春归故山草堂》
谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。
独怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。
起、承流水对句，前说因春残，后说结果“落花。”
白居易《舟中夜坐》
潭边霁后多清景，桥下凉来足好风。
秋鹤一双船一只，夜深相伴夜明中。
潭边雨后，故有凉爽好风。两句呈流水对句完成起承句。
《谢杨东川寄衣服》
年年衰老交游少，处处萧条书信稀。
惟有巢兄不相忘，春茶未断寄秋衣。
起、承流水对，因交往少，故书信稀。
无论是流水对句或者非流水对句，以对句的形式来完成起承二句，在七言绝句中并不少见，流水对句的特点是两句关联十分紧密，但句子的对偶并十分严格。
对句起承，突出了对句的作用，是利用对句的特点来达到一定的效果。但这种形式也有其局限性，不如散句起承随意更为自然。
纵观唐人绝句作品，绝大多数是以散句的形式来完成起、承二句。
二、散句起承：
散句起承，是指利用散句的形式，也就是非对句来完成起、承句。这种方法简单易行，句子也容易灵动、出奇变化，所以最被广泛使用。也正是大量的散句效果，使得绝句与律诗有所不同。律诗中，是规定了必须使用对句的，然而绝句却可以四句皆为散句。散句也分流水句与非流水句两种，流水句的特点就是两句之间存在明显的因果联动关系。
1、流水散句起承：
王维《送元二使安西》
渭城朝雨裛轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
起句朝雨，故乘句柳色新。两句之间关联紧密，承句的铺述紧跟起句而展开。
《齐州送祖三》
送君南浦泪如丝，君向东州使我悲。
为报故人憔悴尽，如今不似洛阳时。
起句、乘句皆言送君，与友人别故心悲，因心悲而泪下。实际上是因悲而泪，这里两句倒装，依然是因果关系明显，关联紧密。
李白《春夜洛城闻笛》
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
起句玉笛飞声，乘句“声”散入风中满洛城。声出而满城皆闻，两句一脉如流水。
《山中与幽人对酌》
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
起承互为流水句，前说对酌，后说一杯复一杯。承句在起句基础上，进一步强调了“对酌”。
《客中行》
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
起、承流水散句，前说美酒，后依然指美酒。
杜甫《觅桃栽》
奉乞桃栽一百根，春前为送浣花村。
河阳县里虽无数，濯锦江边未满园。
流水散句完成起、承句。
王昌龄《浣纱女》
钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。
吴王在时不得出，今日公然来浣纱。
韩愈《闻梨花发赠刘师命》
桃溪惆怅不能过，红颜纷纷落地多。
闻道郭西千树雪，欲将君去醉如何。
起、承句流水散句，桃溪不能过，因为落花太多。
上例皆是散句以流水形式完成起、承句，这样的例子在唐人绝句中，实在是太多了。散句中也存在非流水句，就是说第二句并不是紧跟第一句，当然也不会完全不相干，只是若即若离，呈现两句并列的状态。
2、非流水散句起承：
例：王昌龄《观猎》
角鹰初下秋草稀，铁骢抛鞚去如飞。
少年猎得平原兔，马后拖捎意气归。
起句言角、鹰，平承一句言飞马。两句并列，皆与狩猎有关。
李白《清平调三首》
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
杜甫《江畔独步寻花七首·其三》
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
起、承二句江边寻花，以散句完成，起言江畔，承言红、白花，江畔与花分两句各布置。
刘禹锡《乌衣巷》
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
起、承散句完成，两句并列各言其景。
白居易《忆江柳》
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
起说江南种柳，承言别江南两度。分言二事，散句完成起承。
非流水对句与非流水句，都有跳脱一步的感觉，这是它们的特点，作者在使用的时候，因该明白这点，准确的去使用，便会有好的效果。否则，往往也容易造成断裂。
二、起、承句的内容安排：
对句起承或者散句起承，更多的是指句子在结构上的安排。句型的不同，当然最终的艺术效果也自不同，二者无好坏之分，只有结构的不同罢了。那么作为只有四句的绝句来说，一首诗，到底起承转合的内容如何来安排？这到底是否也有具体的章法可循？对于初学写诗的朋友来说，深奥的理论只会让诗变得更加莫测而不敢涉足。
其实，总结一下唐人的绝句作品，不难发现其中的普遍规律，而将这种具备普遍规律的方法作为章法来效仿，也不失为学习写作的一种入门途径吧。
1、起句入题：
上一章题目与内容的关系中，已经提到过这方面的内容。起句入题是将题目的内容，全面或者部分的展现出来。乘句就起句而发挥。
例：王维《秋夜曲而首·其一》
丁丁漏永夜何长，漫漫轻云露月光。
起句即入题言“夜”，配合“夜”的是“丁丁”之“漏”，整句未离开“夜”这个关键物象。而这个物象，恰恰来自题目，这就是首句开门见山，直接入题。
李白《望天门山》
天门中断楚江开，碧水东流直北回。
起句利用题自直言“天门”。
杜甫《少年行》
马上谁家白面郎，临阶下马坐人床。
题目少年行，起句即入题言“白面郎”。
《觅桃栽》
奉乞桃栽一百根，春前为送浣花村。
起句入题“桃栽”。
白居易《忆江柳》
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
题字“忆江柳”三字俱在起句之中，因“曾”而“忆”。
上例是为起句入题，承句并不直接入题，而是根据起句的意思续写或者并述。
2、起、承句共同入题
起句与乘句两句同时入题，承句既承接起句，也关照题目。
例：李白《送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
起句“故人”指孟浩然，“西辞”扣题之“送”。承句“扬州”入题“广陵”，“下扬州”接“西辞”，既承接起句也关照题目。
《春夜洛城闻笛》
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
题目“闻笛”，起句直接言笛声。承句接“飞声”言声散入城中，“春风”、“洛城”均入题。
王维《叹白发》
宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。
起句“朱颜成暮齿”暗自入题“白发”，乘句因“暮齿”而白发，白发入题，乘句在起句的基础上，明确强调了“白发”。
刘禹锡《乌衣巷》
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
起句“朱雀桥”、承句“乌衣巷”两句并述共同入题。
杜甫《奉和严大夫军城早秋》
秋风袅袅动高旌，玉帐分弓射虏营。
起句秋风、高旌，承句玉帐、弓射虏营均是入题“军城早秋”。
韩愈《池上絮》
池上无风有落晖，杨花晴后自飞飞。
起句池上，承句杨花，两句并述同入题。
两句入题的目的很明显，就是利用承句，再一次将题意完整的展现、完成。
3、承句入题
承句入题者，是指起句不直接入题，只是围绕题目，题外立一句，这一句多为景语。
例：王维《送元二使安西》
渭城朝雨裛轻尘，客舍青青柳色新。
起句题外立一句景语，乘句“客舍”入题“送元二”。起句看似与题无关，实则是送元二之地。而承句的“柳色新”是因起句的“朝雨”所为。
《九月九日忆山东兄弟》
常在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
起句题外立一句，言己常年在外。承句“佳节”入题“九月九日”，“思亲”——忆兄弟也。起句为乘句铺垫，因常年在外，故每遇佳节倍思乡也。
《少年行》
新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
起句题外立一句，承句“游侠、少年”入题“少年行”。
王昌龄《送宝七》
清江月色傍林秋，波上荧荧望一舟。
起句题外立景语一句，承句“一舟”入题送宝七。
《送十五舅》
深林秋水近日空，归棹演漾清阴中。
起句题外立景语，乘句“归棹”入题。
李白《春怨》
白马金羁潦海东，罗帐绣被卧春风。
起句题外言在外之人，承句入题。
《闻王昌龄左迁龙标尉遥有此寄》
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
起句题外立一句景语，乘句龙标入题言王昌龄。
韩愈《题秀禅师房》
桥夹水松行百步，竹床莞席到僧家。
起句题外立一句，承句入题言禅师房。
4、起承二句皆不入题
起承二句皆不入题与暗自入题不同，此二句不入题，是指题外平叙两句，在转句或者合句方入题。
例：杜甫《觅松树子》
落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。
题目写松，起、承二句皆体外言它物。
刘禹锡《牡丹》
庭前芍药妖无格，池上芙蓉净少情。
题目写牡丹，起、承二句题外言芍药与芙蓉。
王昌龄《送狄宗享》
秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。
起、承二句皆题外，立二句景语。
李白《客中行》
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
起、承二句皆题外立句言美酒。
韩愈《闻梨花发赠刘师命》
桃溪惆怅不能过，红颜纷纷落地多。
起、承二句皆题外言桃花。
此例皆与杜甫《江南逢李龟年》不同，“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”此二句为暗中扣题，虽然没有直接入题，但此二句皆是暗说李龟年也。
竹韵清幽诗社
竹韵清幽诗社始创于2014年11月24日，并于2017年4月18日注册成立了竹韵汉诗协会。
竹韵辟一方纯净之格律天地，秉持“诗词会友、传承国粹”之宗旨，携手海内外同道，共同弘扬中华古典格律诗词。历经四年之风风雨雨，竹韵会员遍及四十七个国家。
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