竹韵汉诗江苏分会--格律诗词（11）
竹韵江苏格律诗词第十一期
竹韵江苏分会编委
顾 问：
黄绍山 朱文开 冒有祥
张江涛 陈志逵 侯 明
陈建华 杨寄华 单 嵘
总 编：周冬兴
主 编：严茸
副主编：
滕晓熠 官东岳 封向伟
张国英 周卫芳 陈 倩
编 委：
黄来芹 徐 建 朱国敏
何美凤 常 瑾 孟晓晴
汤安平 姜 珍
本期摄影：福缘明
本期制作：滕晓熠
竹
韵
江
苏
丽泽堂留君子泽，
正心亭醒丈夫心。
七律
纪念毛主席诞辰125周年
三牛世界
厥功至伟炳春秋，似海恩情百姓讴。
扭转乾坤成大业，激扬文字谱宏猷。
三山推倒彰思想，五卷传承补丽瓯。
日出东方飘赤帜，人民万岁荡神洲。
元月八日忆总理
武斌(江苏)
终生总理作贤臣，今古如君数几人。
南国城头行义举，万隆会上睦东邻。
七旬风雨一身骨，千里江山八亿民。
大有大无遗大爱，梅花香处泪沾巾。
周恩来总理逝世四十三周年日感怀
葛兆庚
誉寰身谢又加年，时隔迢遥愈念牵。
接地政声沧浪仰，助天忠骨玉盘悬。
倾衷广宇丰碑立，尽瘁神州盛德传。
亮节无私明镜里，为人官事楷模贤。
读习主席‘念奴娇.追思焦裕禄’感书
张安堂（湖北嘉魚）
公门入士写春秋，暮雪朝霜事远谋。
乡宿风餐忘病痛，排涝治碱筑芳洲。
为官兰考豪情寄，造福黎民壮志酬。
四二年华光史册，焦桐化雨润沙丘。
新年
咏史·过东林书院
落日长河
曾经梦里听清音，踏遍江山半世寻。
丽泽堂留君子泽，正心亭醒丈夫心。
一方精舍萧萧在，千古奇冤黯黯沉。
阉党阴魂终未灭，周郎不便入东林。
冬夜读史
吴雁程
每回板荡江湖险，开卷仍须辨罪功。
看尽假真多报应，应知天地不融通。
善当善报芝兰茂，恶必恶殃祠庙空。
尸骨成灰如炼狱，后人评说史谁穷。
读丘智生吟长《家书》并谢贶书
邓寿康
夜读星阑感慨生，盈盈尺素蕴深情。
甘霖万缕寸方泽，家信千封百镒轻。
安德神思期破璧，霑恩玉树自含英。
谢君惠我传经道，拨雾移云眼界明。
雾凇
黄绍山 黄钟
琼枝学我染苍发，一夜沿江满凇花。
识得玲珑心似玉，更知剔透骨无瑕。
入冬枯树不曾老，隔律东风何必赊。
偷得琅玕三尺艳，藏于胸次试春芽。
手抄旧作有感
天涯孤月
久抛纸砚稻梁谋，温饱方纾鬓已秋。
苦读早随乌首去，善言今靠硬盘留。
新兴科技无疆界，先进功能有代沟。
才拙如吾嗟落伍，奈何重拾老行头。
新年晨思(新韵)
单嵘
回眸旧岁几飞魂，老母慈音泪洒村。
今夜无眠因月冷，古诗有诵赖情深。
新年又写寒山意，票友还歌碧水春。
踏雪初心香淡处，依依聚散酒一樽。
降温有感
刘东君 （广东）
冷流一夜晓风干，五度侵身始觉寒。
落叶紫荆多失色，守巢黄鸟不言欢。
年余两日心偏紧，谋出千方事愈难。
坐等天时三月后，春华遍是任人看。
随感
晓熠
腊月荧屏皆咏梅，澳洲盛夏雪何来。
风吹岸柳丝飞老，雨打新荷叶洗灰。
满目繁华难取景，几时落絮变成才。
同题作业无征用，不免伤心又一回。
新年
年末遇雪
黄彩虹
非得一场花事别，途经风月了无痕。
所居尽白枉栽竹，径草全遮空对门。
纵使梅香清致远，不期春早几孤魂。
零星雀爪似相记，岁晚御寒重把尊。
劝学
胡志勤（江苏如皋）
学业精纯苦在先，人生道路奏高弦。
梅香不怕风寒冽，竹韧何愁雪压肩。
五柳门前为座客，三槐月下伴荷莲。
当歌世上成名曲，死后安然可入眠。
醉里赋梅花
手心手背
灯火阑珊夜寂寥，是谁窗下醉今宵？
故乡万里云无影，枯木千枝花有潮。
难怪春来人怯怯，只因风去信遥遥。
莫言公主着妆好，一世愁肠万古销。
岁末吟怀
道小僧
身到中年笑说愁，惊心多是猛回头。
匣间豪气空余梦，鬓上韶华只剩秋。
解落千花风未止，看穿百事语还休。
沧桑过手云笺字，草莽情怀不入流。
元旦寄语
许宝根（江苏）
琼枝玉树接新年， 梅绽寒窗著彩笺。
信手题诗香墨韵，开怀酌酒润琴弦。
风揩柳眼画图醉，日暖桃心绮梦延。
喜鹊登临听丽曲， 讴吟盛世驻春天。
感 时
陈宜浩（新西兰）
隔岸观花两眼花，横风急雨压枝斜。
叹无好梦温残酒，空有清愁拌苦茶。
正道雪深寒入骨，又闻巢覆暮归鸦。
心香一炷朝天祷，明日春熙暖万家。
插队纪实 看旧簑衣有感
左长彬 （上海）
久挂书房伴晓夕，常思农作斗阴霏。
棕絲密织如披甲，雨脚狂飞不湿衣。
十载相陪交善友，寸肠报谢奉琼玑。
西窗斜景云霞灿，哥俩携同享古稀。
雪夜梅花
晴儿
蜡木纷纷争秀际，遭逢夜半絮飞时。
朔风未挫寒冰骨，新月争饶琼玉姿。
或雪或梅花次第，如描如画韵参差。
晓阳欲赏院中景，意恐频添几瘦枝。
新年
咏水乡泗洪
庄永昶（江苏）
湿地湖光极目赊，接天碧叶映云霞。
流连渔岛游人醉，畅饮双沟举世夸。
澎湃商途通四海，缤纷淘宝进农家。
忽来一股清风漾，童叟颜开幸福花。
注：泗洪县拥有华东氧吧洪泽湖湿地，盛产美酒双沟大曲。
元旦随吟
淡月疏烟
身健何须杖策行，任由尘路自纵横。
心闲未便追黄老，志笃还期学玉婴。
缘梦不求三世好，年光但得四时平。
回眸旧岁无多憾，且伴烟春再启程。
岁末吟之羁旅
贾洪文
此节还生羁旅愁，他乡望月酒无休。
千杯未竟情思苦，万念偏成霜雪囚。
一任风尘催倦意，更添银发蓄苍头。
世间总有难全事，且慰心安作理由。
竹
韵
江
苏
欲报春风意，故先占岁华。
五律
戊戌冬末咏梅
我心无羁
清癯山谷里，坐守野人家。
含雪半窗影，飞香一树花。
日寥真自在，地僻尚幽遐。
欲报春风意，故先占岁华。
寒冬
黄彩虹
何于心落落，满目尽灰灰。
连雨遮红日，久寒销绿苔。
北来风急至，梦里雪徘徊。
新菊移还谢，旧年邻有梅。
防盗门
朱玉明(泗洪)
文明知礼数，纯朴古风存。
威德慑毛贼，和谐除孽根。
感恩于父母，施教为儿孙。
打造心头锁，不须防盗门。
腊梅
黄绍山 （黄钟）
蓬髻花慵觉，春藏冷蕊萌。
约黄初点额，轻白浅妆荣。
飞鹊山门客，登枝古韵声。
啾啾弄桓笛，独为一枝鸣。
新年
咏陶然居陶然亭
吴雁程
逸事随春到，陶然又一亭。
清风迎小曲，明月候三星。
玉弄虫琴和，诗吟花苑馨。
城南风景好，浅醉到芳庭。
腊梅
刘东君 （ 广东）
三友得其二，寒梅却总疏。
若非偏率直，便是好空无。
岁末行千里，山中请一株。
岭南虽不雪，仍发报春苏。
谒南台寺
邓寿康
瑞应峰环翠，南台法脉深。
由缘参净境，照壁止凡心。
塔古濡灵气，神清识妙音。
移云空阔远，漱石响流琴。
叹玉环
庭院深深
大祸红颜起，储妃与帝缘。
三千归一宠，九五乱乾天。
色绝香难久，心欢爱可全？
马嵬坡上事，只有叹和怜。
苦乐无计[新韵]
铜豌豆@高
昨晚一壶茶，提神若大麻。
虽无鼻满涕，却似眼含沙。
被禄何生暖，身心莫问答。
既然没睡意，坐起待朝霞。
嫦娥四号成功落月背
周祥云
嫦娥奔月梦，探测＂鹊桥＂连。
器落冰壶背，船飞银汉巅。
笑看孤寂寞，谁赞美婵娟？
试问神居处，何如宇内迁。
注：鹊桥指中继星。冰壶，月亮别称
寒梅
山野隐士
阆苑仙家树，临凡俗世栽。
风情西子韵，玉貌贵妃腮。
雪压犹含笑，风欺更怒开。
霜寒毫不惧，独放引春来。
寻梦三星堆
章寿
日月伴三星，巫歌唤古灵。
通天攀碧树，纵目识殊形。
文隐青铜鼎，史传山海经。
禹书巴蜀迹，玄宇奥鲲溟。
新年
墙角梅
宋文静（山东）
墙角梅初发，馨香带雪飞。
无言倾目对，呵手将伊围。
同是世间过，今来檐下违。
此生何以待，有约共余晖。
腊梅
晓熠
隆冬叶对生，大吕叩花明。
慈爱高风亮，澄心彻骨倾。
色黄香几缕，枝瘦雪千茎。
数九寒天里，同梅两忘情。
腊梅
小老鼠（山东）
萧寒一素身， 冬寂雪为邻。
疏影枝跗萼， 幽香花照春。
墨痕情思远， 心迹梦怀真。
总有千般韵， 酌词描卉神。
腊 梅
宁淑珍
冷峻昭奇骨，幽香向雪生。
谦谦千蕊煜，熠熠一身清。
大爱谁堪匹，无言格自明。
挥毫聊寄兴，似酒解余酲。
竹
韵
江
苏
时来甘作墙基料，
托举高楼上九天。
绝句
深山石
厦凉东暖
埋压深山百万年，潜心励志不哀怜。
时来甘作墙基料，托举高楼上九天。
莲
铜豌豆@高
花开一朵水云间，独掌芳菲似赋闲。
佛许莲身缘未到，池塘劫度历千般。
梅花
佳茗有约（江苏）
一抹胭脂染雪花，南枝玉立着婚纱。
谁知过往皆行客，望断云天不见他。
驼 背 谣
陈宜浩（新西兰）
一朋友因年迈及腰椎增生而致驼背，昔日威风不再。日前他建议我以此为题作诗，但不要刻意丑化他。我于是为之打油一首。
天蓬元帅犯天条，贬落人间背寿桃。
闹市又逢诗筑路，低头慢慢读离骚。
新年
泪看深圳家暴女童
严律己
良心泯灭乱挥拳，泪看孩童实可怜。
可解老来瘫病榻，还须此子守身边。
待雪
王兴伦
吟雪何需待雪来，管它苍狗几徘徊。
青苗不急诗家急，定是词穷脑未开。
岁末嘟嘟
贾洪文
不必伤怀岁将去，应知造化有陈新。
夕阳犹自西山滑，留下绯霞约翌晨。
戏笑 竹
胡志勤
胸中无货内空虚，可笑文人喜自居。
非有清高君子骨，何曾读过圣贤书。
赏指甲花
吴雁程
小唇脂粉无寒意，花貌如兰一凤仙。
最惹小姑涂玉笋，旋和彩蝶舞翩翩。
纪念周总理逝世43周年
俞爱情（安徽铜陵-愚者）
淮安桑梓忆忠魂，恩泽中华耀宇坤。
不作坟茔埋傲骨，却留浩气满昆仑。
雾凇
周祥云
惊奇北国雾凇凝，冬日阳光分外明。
素裹银装天地白，琼花玉树气充盈。
小寒偶得
三牛世界
烈风微雨小寒天，雉雊鹊巢尤自然。
一曲冬歌谁在奏？梅催香浪柳堆烟。
新年
小寒
月夜如诗（黑龙江）
阴极阳生数小寒，红梅傲雪醉山峦。
围炉煮酒邀宾客，且待春音共尽欢。
杯中杜鹃
小素
清水才沾月半中，今晨忽见露绯红。
小枝虽欠天然绿，一样可将春意融。
元春茶意赋
鵬之翮
回味人生似饮茶，提神排毒滤残渣。
红尘百度留清气，淡出江湖泡绿芽。
贺嫦娥四号月背软着陆
朱玉明(泗洪)
神器成功探月球，卡门秘密此中收。
鹊桥有幸传佳讯，万水千山乐不休。
雪花
赵平
满院梅香入酒樽，冻云衣角湿黄昏。
隆冬那得穿花蝶，知是天庭玉女魂。
题图
康有才
雪飘黄柚几枝开，满树银花暮色来。
烟雾浮尘皆扫尽，暗香涌动吻娇腮。
苦吟诗人
庄永昶
芸窗寂静夜深时，老眼孤灯对望思。
觅句经年头积雪，根根皆拟血凝诗。
红包乐
铜豌豆@高
真心似彩霞，玉指领回家。
老幼拼时运，屏前露大牙。
无题
简单快乐
惊破南柯梦，唯余瑟瑟风。
可怜思慕久，泪水湿残红。
眺天柱晴雪（新韵）
森林雪（安徽）
孤峰天柱凛，乱雪裹彤云。
山下村笛怨，何时岭绽春？
心向
贾洪文
等闲冬寂寞，借酒自愁轻。
遥望关山处，炊烟袅袅生？
竹
韵
江
苏
回首来时路，虚掷数春秋。
词曲
【水调歌头】元旦登金陵凤凰阁
丝韵
捻指近残腊，何奈竟淹留。晴光雪霁初好，复上凤凰楼。远岫层峰迭起，浊水滔腾湍驶，渺渺荻花州。几点点鸥鹭，无处觅归舟。
为五斗，勤奔走，倦漂流。人前人后，还将诸事匿心头。谁释胸中块垒，谁共浮生残梦，蹙敛两眉愁。回首来时路，虚掷数春秋。
西江月•夜归有感
雪轻云
又是漫天风雪，江城灯火昏黄，千车掠影入苍茫，恰似当年模样。
室内笙歌缭绕，一怀幽绪彷徨。轻愁和雨打轩窗，敲在离人心上...
喝火令～梅约
铜豌豆@高
簇簇生娇色，幽幽吐冷香。腊梅邀雪共痴狂。冬日苦于无梦，沉醉舞霓裳。
寄语思千丈，低眉泪断行。感浮华段段柔肠。一份茶浓，一份酒担当。一份墨中行乐，最美是文章。
喝火令 月
小素
欲满如明镜，初升似玉弦。万家宁静夜空悬。光束淡然挥洒，清影待人怜。
墨客新诗赋，深闺宝瑟弹。几多心事向眉攒。总教多情，总教梦难眠。总教望时长叹，却又韵千般。
新年
【念奴娇】自寿
田野牧歌（江苏金坛）
顶颠飘冷，叹衰颜非昔，鬓丝垂雪。意志粗豪都散尽，不比风流人物。拾句诗门，访师竹韵，休把闲言说。万千骚兴，伴随魂梦飞越。
已是暮岁残年，安贫陋舍，茶瓯支生活。杳杳芳踪成往事，多少凝思空切。检点云笺，还留尘气，未许情怀歇。殷殷关切，望穿江北烟阔。
早梅芳.梦回老家
人淡如菊（江苏）
小村庄，炊烟袅。绿水人家绕。寒窗映雪，谁又频催睡须早。天边星汉寂，帘外蛩螿杳。夜阑闻犬吠，花落有多少。
梦醒时，声已悄。情满回乡道。流光荏苒，瑞霭争知鹤归了。远方淹梦想，逆旅怜芳草。雪霏霏，思亲谁个晓。
朝玉阶.无题
淡月疏烟
帘卷黄昏月上迟。露庭残叶落，剩孤枝。堪听三两乱鸦啼。风前人独立、影无依。
欲将心事写成诗。香笺难载动，万重思。衷肠情恸意痴痴。惯于心寂寞、盼归期。
鹧鸪天·紫香居赏肖峥霓裳舞
朱孝文
美女娇娇春色生，飘飘一曲舞轻盈。白衣胜雪绝凡俗，笑靦如花振木铃。
腰合拍，目传情，初升冉冉是新星。应知飞燕柔肢老，嫉妒杨妃暗暗惊。
减字木兰花 岁晚有寄
丹桂飘香
时逢岁晚，世事如棋多感叹。
萍寓南洲，海角天涯互唱酬。
乡关北望，盼远惊涛消骇浪。
同贺新年，早送春风百卉妍。
喝火令.不觉泪湿襟
蔡秀娟
寂寞心烦乱，孤单懒弄琴。忆曾牵手小春林。杨柳细腰沉醉，从此隔尘音。
冷雨韶光逝，凄风入夜深。百般滋味不堪吟。怕见莺飞，怕见燕双衾。怕见月中残影，不觉泪湿襟。
鹧鸪天、岁末有感
康有才
岁末将临紫气来，六花飘落舞徘徊。晚风吹去心头怨，烛影移开窗下辉。
才别去，又思归，几多梦里与君陪。相逢好比陈年酒，喜上眉梢喝几杯。
竹
韵
江
苏
诗词小课堂
主讲嘉宾
我心无羁
唐人绝句章法（三）
作者：我心无羁
元人杨载《诗法家数》云：“曰首尾相应；曰转摺要不著力；”这说的是合句与转句。对应绝句来说，便是第四句与第三句。首尾相应，是指首句呼出，尾句要应之。转折不著力的意思应该是指不要太生硬的去转折，转句这里要自然而然的去转，但如何能够做到如此？绝句中的第三句与第四句到底如何来安排具体的内容？我们还是直接看唐人的实际作品，看唐人在绝句中如何首尾相应，转折不著力的。
一、对句转合
绝句中的转合句，也就是第三句与第四句，依然存在几种形式。以对句形式来完成转、合的实例也不少。通常情况下，起、承以散句形式时，转、合以对句形式来完成。当然也有四句皆偶，全部使用对句来完成，但这样的例子并不占多数。而最多的还是四句皆为散句。
例：李白《春怨》
白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。
落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。
对句完成转、合，两句配合递进、互补。转句说夜深烛尽，合句进一步说床空。两句配合将“怨”之意尽现。
《酬催侍御》
严陵不从万乘游，归卧空山钓碧流。
自是客星辞帝坐，元非太白醉扬州。
对句完成转、合，转句强调是“客星辞帝坐”，所以合句说“非太白醉扬州”。
王维《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
对句完成转、合。
《寒食汜上作》
广武城边逢暮春，汶阳归客泪沾巾。
落花寂寂啼山鸟，杨柳青青渡水人。
转、合为对句形式。
杜甫《萧八明府堤处觅桃栽》
奉乞桃栽一百根，春前为送浣花村。
河阳县里虽无数，濯锦江边未满园。
转、合对句完成，前句意未尽，后句补上使得意通。
《凭韦少府班觅松树子》
落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。
欲存老盖千年意，为觅霜根数寸栽。
由上述例子，我们依然可以看出，转、合句的对句也有流水对与非流水对，使用哪种对句由作者自己决定。一般来说，起、承使用非流水对句，转、合句若还是安排对句完成，那么多使用流水对句，这样便会有所变化。
凡流水对句，两句之间关联紧密，或问或答、或因或果。非流水对句，两句之间相互陪衬，相互渗透，但也若即若离，两句之间的粘连有时看似不是那么紧密，仿佛有跳跃的感觉，这便是两种对句所产生的不同效果。
二、散句转合
散句作为转、合的形式，最为常见。这种句型灵活易于掌握，同时也最容易让作者将内心之意表达准确。
例：王维《叹白发》
宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。
一生几许伤心事，不向空门何处销。
转、合句利用散句完成。
《送元二使安西》
渭城朝雨裛轻尘，客舍青青杨柳新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
李白《送贺宾客归越》
镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。
山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。
《白帝下江陵》
早辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
杜甫《得房公池鹅》
房相西亭鹅一群，眠沙泛浦白于云。
凤皇池上应回首，为报笼随王右军。
《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
散句形式，无论流水句或者是非流水句，在转、合二句时，都很容易使得转句带出合句来。
三、转的内容安排
绝句的四句除了句式的不同形式外，最为重要的是其四句之间的关系，也就是起、承、转、合之间的关系。前面分析过了起、承句的内容安排，也就是起、承两句之间的关联。那么转、合之间又是如何关联？起、承、转、合整体之间在内容上，又是如何安排？这在唐人绝句中，依然有明显的章法可循。
绝句中，第三句最为重要。徐英在《诗法通微》中有这样一段话：“绝句之法，以七绝为多。要宛曲迴环，句绝而意不绝，多以第三句为主，而以第四句发之。”杨载《诗法家数》：“大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化功夫，全在第三句，若于此转变的好，则第四句如顺流之舟矣。”可见绝句中，第三句处在一首诗的关键处，若是这句转折不好，不到位，那么第四句往往很难顺利作结。
究竟第三句如何处理？如何能够完成转折的功能？而合句又是如何如“顺流之舟”？如何“发之”的？我们还是具体来看唐人绝句中的实例。
1、利用入题完成转句：
利用第三句入题，来完成转句，这种方法容易操作，同时也不会因为刻意的宛转变化，而使得转句失去了方向。此种方法在唐人绝句中常常被使用，最为常见。
例：杜甫《谢严中丞送青城山道士乳酒一瓶》
山瓶乳酒下青云，气味浓香幸见分。
鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。
第三句“鸣鞭走送”入题之“严中丞送酒”。首句点题“青城山道士乳酒”，言酒之来历，次句言酒之芬芳，结句言尝酒。这第三句便只说“送酒”，这便是利用入题来完成宛曲转折的一种变化，其实这是将题目中所包含的内容细化之后，利用其中一部分来完成转折。
《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
起、承对句题外暗说李龟年，转句利用入题，只说江南地点不说人。三句说人，只转句一句只说地点，如此，转折的效果便出来了。
李白《客中行》
兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
起、承题外立两句言酒，转句入题客中，利用入题来完成转句。但由酒到客，转折之间用一个“醉”字，使得其跳跃之间，又不断裂，自是巧妙。
钱起《暮春归故山草堂》
谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。
独怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。
起句入题暮春，承句就此放开言暮春之景，而不言故山草堂。待转句时，“山窗”入题故山草堂，收回到题目，完成转折。
刘禹锡《牡丹》
庭前芍药妖无格，池上芙蓉净少情。
惟有牡丹真国色，花开时节动京城。
转句入题完成。
2、题外宕开一句完成转句：
题外宕开一句，是指其他句子明（暗）入题，而转句在题外立一句，就题目宕开去，这样来完成转句的宛转变化。
例：李白《白胡桃》
红罗秀里分明见，白玉盘中看却无。
疑是老僧休念诵，腕前退下水晶珠。
起、承、合三句皆暗说白胡桃，唯转句“疑是老僧休念诵”题外一句，宕开言老僧休念诵，是为转句宛转变化也。
《白帝下江陵》
早辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
起、承二句“白帝”、“江陵”明入题，合句“轻舟”也言下江陵。惟第三句，转说两岸猿声，此转句的变化，尽在其中了。
杜甫《觅桃栽》
奉乞桃栽一百根，春前为送浣花溪。
河阳县里虽无数，濯锦江边未满园。
起、承、合三句俱是围绕题目说眼前事，惟第三句，作为转句题外言古人事。用潘岳为河阳县令，于一县遍种桃李之事。
王昌龄《浣纱女》
钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。
吴王在时不得出，今日公然来浣纱。
起句铺垫一句，承、合句入题，言浣纱女。转句题外宕开言吴王之时。
转句题外宕开来完成，这种方法使用起来别有效果。往往令转句的变化增大，效果突出。但也存在难度，如何把握题外宕开的尺寸便成了关键。尺度太大，造成断裂，后两句就会与前两句脱节，如脉断气绝一般。若尺度太小，又放不开的感觉，便缩手缩脚，合句随之也难意通。
就题目而转，转句入题，这种方法比较保险。多数作品皆是利用承句放开一步，转句入题收回。这样来造成句子之间的宛转变化，便容易许多。若是使用转句宕开来转折，那便要在转句与起、承之间作巧妙的安排。这也就是转句与起承之间的关系，这个关系的存在，是必须要注意的。
3、转句与起承之间的关系：
（1）、转句关联起、承两句：
转句关联起、承两句，是指转句无论是入题或者不入题，它都会利用句中的某辞来勾连起承，使得转句自身宕开时不断裂，收回时不突兀。我们来看实际例子。
例：杜甫《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风日，落花时节又逢君。
起、承二句为偶句，并未直接尽入题。虽然两句没有明说李龟年，但暗里就是李。于是，杜甫在转句上，离开“李龟年”而直接明确的言“江南”。很好的利用了江南这个地点和时间来达到转折的目的。由李到江南，中间的过渡便是关键点，这首诗用了“正是”两个字，下字的准确，令转句与起、承之间并不断裂。正是岐王宅里常见之人，正是崔九堂前几度相闻，因此，也正是今日在江南，正是花落时节，“又逢君”了。
“正是”二字，很好的勾连了起、承句。歧王宅、崔九堂、江南，都是地点，都是见到李龟年的地点，从前的两个地点通过“正是”与当下的地点“江南”重叠了。寻常见、几度闻，正是落花时节——又逢君，又将曾经的相见与当下的相遇重叠了，可见此二字的担当作用，非是随意拈来的。也令第三句的江南好风日，出现的一点也不突兀，反而很是自然。
李白《白胡桃》
红罗秀里分明见，白玉盘中看却无。
一生几许伤心事，不向空门何处销。
“一生”，朱颜变暮齿、须臾白发，都是伤心事，当然更是一生。
（2）、转句关联承句：
转句关联承句，是指无论转句题外宕开还是入题，都会紧密的依靠承句的物象，来安排转句的物象，使之彼此关联，脉路清晰。
例：李白《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
承句的瀑布一出，转句便“飞流直下”。转句直接勾连承句而转折。
《庐江主人妇》
孔雀东飞何处栖，庐江小吏仲卿妻。
为客裁缝君自见，城乌独宿夜空啼。
承句“庐江小吏仲卿妻”，转句“为客裁缝”。
王维《送元二使安西》
渭城朝雨裛轻尘，客舍青青杨柳新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
承句“客舍”，转句“劝酒”。
（3）、转句关联起句：
转句关联起句，是指转句的物象安排，跳过承句，直接与起句（首句）关联，这种方法很是常见，其特点是句子之间有小小的跳跃感，通过句子之间交错勾连，而产生一种变化的效果。
例：杜甫《萧八明府堤处觅桃栽》
奉乞桃栽一百根，春前为送浣花村。
河阳县里虽无数，濯锦江边未满园。
转句宕开一句言“河阳县里虽无数”，跳开承句，直接勾连起句“桃栽”，河阳县里无数的自然是指桃栽。
《春笋》
无数春笋满林生，柴门密掩断人行。
会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。
起句言春笋，转句关联起句，言须将春笋看成竹。若不知道此法，便觉得转句与乘句之间，跳跃开了。若知道此法，便知这种跳跃的效果，也易于理解内容。
《重赠郑鍊》
郑子将行罢使臣，囊无一物献尊亲。
江山路远羁离日，裘马谁为感激人。
起句言郑子将行，转句不关联承句的“囊物”，而直接越过此句关联首句，将行——江山路远。杜甫最善用此法。
李白《白帝下江陵》
早辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
起句“白帝彩云间”——转句“猿声啼不住”
王昌龄《出塞二首 其一》
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
汉时关——龙城飞将（李广）。
《浣纱女》
钱塘江边是谁家，江上女儿全胜花。
吴王在时不得出，今日公然来浣纱。
吴王在时不得出，不得出自然是在钱塘江边的“家”里。
这种手法，并不会使得脉络断裂。我们看王昌龄这首浣纱女，起句“钱塘谁家”——承句“女儿如花”——合句“今日浣纱”。由起、承、合三句组成的脉路很清晰，转句似乎没有也可以。但怎么可以令最为重要的地方变成可有可无呢？那不是很失败？
唐人当然不会如此，这仿佛插进来的第三句，便是一定要起到回环宛转的功效。这样一来，整首诗便有了宛转起伏的变化。
而第三句的回环变化，一定是要让合句出来的更精彩，若无“吴王在时不得出”，那浣纱女天天都能出来浣纱，又有什么让人意外惊喜之感呢？一定是从前见不到，今日竟然全出来了，如此的对比，效果才是最好的。
于是，作者根据首句的“家”，来安排转句的“不得出”。这便是转句勾连起句物象来转折的手法，其效果甚佳，也容易操作，大家不妨一试。
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