格律诗词-竹韵北方（23）
·竹韵北方诗社总第二十三期微刊
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北 方·编 委
顾 问:
邓世广 董学增 苏俊卿
袁培根 张幼鸣 石剑鸣
总 编：周冬兴
主 编：赵景阳
副 主 编：
范庆珍 李红艳 边 义 周海洋
张瑞芸 柴 青 韩 晶
编 委：
李志伟 隋素金 纪秋玲 于井明
李 凤 王月清 张结晶 姜 波
司素敏 江小鱼 袁 珏
本期编辑：张瑞芸
夜色于秋真淡泊，天心待客足炎凉。
另类微信群
邓世广
真筌争似假惺惺，谄语胡言信则灵。
老干赋诗皆有体，五毛发帖不消停。
装明白者非明白，骂愤青人是愤青。
雪地冰天何足道，犹多春色在荧屏。
与三钢工会诸友聚会有感
张幼鸣
岁月匆匆到腊边，本帮馆里赐华筵。
后生功在丹青伴，知己名高篆籀牵。
犹记长歌吟铁水，未忘彩笔醉霞烟。
钢城虽逝心仍热，永夜相思难入眠。
晋六十九囗占
袁培根
古稀在即鬓霜华，从此蝸居不出家。
六十八年常遇鬼，冰封时节又成蛇。
林泉好歇周身病，裘袄翻穿瘸子爹。
心底边吟边涌血，与人分吃手中瓜。
咏鼠
信马由缰
眼贼牙尖剩尾长，身形虽小却猖狂。
翻箱倒柜全无惮，打洞钻沟最在行。
常毁衣裳常咬袜，也传疾病也偷粮。
近来许是因猫懒，此辈逾加起祸殃。
自广州抵辽阳
半隐庐
一肩辛苦抵辽阳，衣挟寒流眉染霜。
夜色于秋真淡泊，天心待客足炎凉。
此时海国车如水，是处高楼梦泛香。
独立街前浑漫与，忽惊身正置他乡。
步海老晋六十九恭颂寿祺
楚江棠
酒债寻常静不华，闲云逸鹤作诗家。
痴心或藉相如赋，对眼何妨美女蛇。
但养精神能抱朴，懒求权贵足称爹。
逍遥且享天伦乐，小圃荷锄勤种瓜。
一九年元旦开笔
傅鹤年
此日诗焉付阙如，仓皇试笔趁新初。
何能逝岁齐忠犬，莫肯来年学蠢猪。
追梦沽回君子酒，解疑翻尽圣贤书。
命星生是行空马，天赋荒心异栈驴。
吃麻辣烫
陈静风
三巴小馔美名驰，兴起今宵一品之。
肉嫩蔬鲜入汤沸，色红性辣惹涎滋。
素荤拥舞互融味，寰宇大同堪若斯？
停箸揩唇窗外眄，玉轮皎皎恰如瓷。
立冬偶题兼赠彭瑛
黄道德
枫红叶落转冬霜，夜冷梦寒怜月凉。
倚立闲窗频数雁，敲推旧院偶吟黄。
中原食客唯川粤，华夏高人半楚湘。
矢志校刊书百二，诗杯不误两成章。
冬日闲吟
如嫣
一夜浓愁月已凋，临窗孤影怅迢迢。
吟诗半阕身嫌冷，酌酒三杯泪欲飘。
残梦犹存应笑我，别情不尽怕听箫。
烦襟才向梅边去，便觉春风过小桥。
步韵海老《晋六十九》恭祝寿诞
瓊瓊
每逢新岁寿堂华，爱晚亭连墨客家。
瑞雪寒梅报芳信，春风彩笔走龙蛇。
鬓添霜色花间赋，名动江湖酒里爹。
今日冷云何足道，年年林下抱甜瓜。
2018诗缘
结晶
岁月轮回又一年，何从消歇赋诗缘。
晓声虽伴吟声起，春梦还随笔梦妍。
漫道字曾愁几度，渐知趣亦味无边。
灵犀暂不心头落，已有清馨胜锦篇。
冬日暖情
邹继惠
离歌一曲用心弹，思绪萦怀独倚栏。
四季何愁劳作苦，三秋唯叹返乡难。
承蒙挚友多关爱，感念亲人屡道安。
时至深冬天倍冷，真诚问候可驱寒。
冬行御河
安宁
转瞬冬深万物凋，浮云黯黯路迢迢。
朔风一夜绵延至，小雪三时断续飘。
偶有昏鸦长绕树，再无玉女独吹箫。
御河岸上孤行客，暗把伤心刻石桥。
无题
熊焕任
身在人寰命在天，绝疴挡道毁从前。
无为四度干支梦，有象重回本位年。
遗落清欢尝尽苦，一浮雅趣未休眠。
病魔不被伤心退，扛日还须靠两肩。
元旦感怀
采菊东篱
兔走乌飞白发偏，欢歌一曲寄春前。
山拦石阻水依旧，雪压霜欺梅照妍。
学海漫游天地阔，儒林独步睿知渊。
命途多舛从容对，酷爱书香心浩然。
梦游冰城
王同勤
西陲魂魄在冰城，一夜银河踽踽行。
仙境初来人络绎，长街凝伫物晶莹。
吹箫弄玉秦楼渺，奔月嫦娥鲁缟轻。
谁献奇方能缩地，观光无阻任纵横。
年终有感
向着阳光
年终回首未奔波，最是闲情入韵多。
试味有甘添半盏，拈词常废岂三箩。
堪怜人意虽难尽，犹叹诗心今尚颇。
雅旷相关能雅兴，浮云雁影任消磨。
雨中谒张闻天故居
耕夫
十里骑行一望中，仙居隐隐雨蒙蒙。
丝丝浩气凌云鹤，片片丹心垂露枫。
安得守形还献策，原知革命未成功。
游园半日人归去，不见阴天换碧空。
学诗步韵
子骞
曼火匀香入夜时，鱼羹醴酒梦来迟。
绿萝摇影笺中问，梁燕啼痕笔下知。
莫道竹荷承缥缈，只缘金石度参差。
不耽名利师天性，守住童心自有诗。
戊戌小寒
高华生
已惯孤身漠漠寒，客楼夜倚小阑干。
交锋饮作寻常次，为宦人承百二难。
气质何凭衣楚楚，前途所望路漫漫。
红尘障里分清浊，心植一株君子兰。
学诗笔记（新韵）
寒江孤篷
哦诗之道在安贫，不慕荣华不愧心。
水做肌肤山做骨，我为天子字为臣。
隐藏鸟语千棵树，栖落情思一片云。
琢句遣词皆乐事，春花秋叶共缤纷。
双龙寺
孙德力
山若蛟龙玉带流，松青气瑞入清幽。
九天淑景人间有，数殿晴光尘外修。
宝座莲华还净土，画堂香满忆从头。
观音扬叶甘泉赐，福佑乡邦万世秋。
岁末遣怀（新韵）
落雁公主
琐事如风去远天，披衣浅醉又凭栏。
闲翻书箧消长夜，轻拢蛾眉忆旧年。
笑我疏狂追梦影，凭谁意气误尘缘。
未期夙愿浮云散，曾与梅花一错肩。
檐下见过冬麻雀（新韵）
丑奴儿
莺燕南归尔自留，断魂今夜倩谁收？
囊空未买私家墅，位贱安能公款游。
冷雪霜风巢易入，红桃绿柳梦难求。
明夕光景应如是，星似啼痕月似钩。
戊戌岁杪感怀（孤雁格）
树华
韶华似水去无还，昨日今朝一梦间。
已惯尘沙横砥路，何愁云雾暗姝颜。
由他鬓发白千尺，且任西阳红半湾。
荣辱沧桑风月事，凭心漫过竹林边。
题曹妃甸区校城融合书画精品展
梅魂诗雨
谁展芬芳翰墨春，曹妃冬月正怡人。
校城融合天施雨，书画交流海问津。
门得良师风采足，心无老态岁华新。
满堂佳品相争艳，下笔分明如有神。
过年遐想
王鸣宇
走进村庄举目新，相逢都是贺年人。
彩灯高桂门前柳，鞭炮时鸣巷里春。
赶集老乡含笑意，舞龙小伙抖精神。
锅中翻滚三鲜馅，满舍萦香口口醇。
腊梅（新韵）
秦老吕
皇家颜色野村开，一树清怡入户来。
周历曾翻迎岁首，唐诗每咏写襟怀。
雪融尽洗征尘惫，风动完剥颓气呆。
最喜临窗几枝弄，雅人落笔画中裁。
腊八粥（新韵）
韩晶
民俗有道越千年。腊日粥稠驱九寒。
黄绿黑白齐上阵，辛酸苦辣自溜边。
老公给力心生热，儿子哼歌脸笑圆。
灶火摇红情脉脉，越熬岁月越香甜。
小寒
冯良建
最寒时节鹊巢家，冻结窗凌奇幻花。
浓雾聚凇妆玉树，大风吹雪卷银沙。
午迎南日丝丝暖，岭散苍松点点赊。
三四九从冰上过，阳回岸柳蕴春芽。
观查干湖冬捕
君子一笑
自古查干享圣名，为观冬捕驾车行。
茫茫沃野翻银浪，阵阵寒风卷笑声。
巨网无形深水走，鲜鱼多彩厚冰横。
前人睿智留奇技，后代扬帆续远程。
小寒(新韵)
孙绍童
小寒初渡五龙山，白雪绘图风弄弦。
万木枝残去葱绿，一河冰塞落急湍。
黄鹂啼叫松间月，亭榭遥观江上烟。
更喜梅花浓郁起，幽芳冷蕊醉诗仙。
蜡梅
陈延云
开在严冬也傲霜，琼丝冻蕊作孤芳。
未争素雪三分白，好借浓茶数滴黄。
花叠寒枝凝泪蜡，影疏斜径散心香。
天生仙骨人间住，且为清奇赋一章。
雪语
张雅文
瑶天一下为谁忙，似蝶如花点朔妆。
漫尔松林铺白絮，相逢梅影惜孤芳。
梦中故事依然短，岁底英声意外长。
今古风流卿共我，韶华倏忽又何妨。
参加云贵团队野鸭湖拓展
青峰逸士
问慰何忧历远途，堪欣云贵已春苏。
旌旗映日东郊道，鼓角掀波野鸭湖。
喜听长歌犹激越，乐观豪气果超殊。
心思各地均如此，一九目标牵虑无。
临冬
周海洋
飞雪罗胸几丈深，行踪山掩烈风侵。
双眸顿起冰兼火，瘦影常怀古与今。
试比春朝多肃气，惯闻雁戾少酸吟。
奉迎又躲无边白，许是明年更解心。
岁末遣怀
苏俊卿
但无身外事，不识世间愁。
半夜寻诗句，终生系案头。
闲来邀好友，醉罢酣高楼。
功业安天命，时光任笔酬。
无题
微风舞荷香
梦醒哭南柯，浮生奈若何。
漂萍怜逝水，纱罩惜飞蛾。
渐老风情薄，欲闲俗虑多。
幸居溪谷畔，常听采樵歌。
夜值
江小鱼
重楼小月高，灯下读离骚。
薜芷香盈动，江湘风怒号。
杏林非社稷，仁念重蓬蒿。
齐物言无几，尤珍柳叶刀。
步韵董师岁末感
边城游子
体弱同工讽，薪微内子憎。
清高徒暗诩，惶恐实徐升。
岁末身心惫，诗余纸笔乘。
年关又愁渡，可否避云层？
小寒
晚秋
严寒今日始，冰冻筑河台。
凌柱檐头挂，霜花窗上开。
红炉温玉酒，书案展诗才。
飞雪传春讯，心潮逐浪来。
忆母亲纳鞋底
刘和喜
户外寒风拂，贫村入梦乡。
墙添衣褐影，月伴豆灯光。
双手凭心巧，千针绕夜长。
缤纷尘世里，大道布鞋量。
过山中老屋
冰涵
落叶催寒色，三分足下埃。
山空人自老，屋旧瓦生苔。
乱絮除还满，昏鸦去复来。
不知行者意，残菊伴篱开。
吴俊韬
连日霾尘天际舞，了无意绪赏梅开。
喜逢亚岁琼英降，不觉移身小院来。
岁末感想
张全进
新年不觉又临门，晓镜银丝看几根。
回首向来无觅处，难成佳句动乾坤。
二十四节气小寒
姜波
雪舞冰封腊月天，红梅冷艳惹人怜。
冬君自有神来笔，素裹银装绘锦篇。
冬至赏梅
艾瑞克
冬至梅开送暗香，金红玉蕊雪中藏。
虽逢一九寒侵骨，因有春心暖意长。
依韵诗友《回首》
夜雨听涛
万千日月载匆忙，吟醉清风四季妆。
感念浮生悲喜共，凌冬飞雪带梅香。
客中
任能
祁连山顶雪皑皑，万里黄云聚复开。
羁旅长愁边塞远，征鸿不见自东来。
2018·12·31
随遇而安
一度晨昏是旧年，欲梳情绪整三千。
聊将往事编成曲，遇个人同十五弦。
周末网购过小寒
白明跃
信托梅花报小寒，云心无我得天宽。
一机在手犹超市，年货京东早下单。
寒梅初绽
舞蝶
悄然一朵尤清逸，自有幽香绕碧阑。
似雪无尘添玉色，冰心何惧透天寒。
无题
龙首寻秋
我慕青山万丈峰，青山与我两峥嵘。
艰辛苦在青山上，不畏青山寂寞中。
雪
天山老狼
琼花漫舞落千家，峻岭群山裹素华。
料是冬神今嫁女，婚纱拖拽到天涯。
夜游苏州古运河
行云有影
柳钓波心月正明，琵琶弦动语轻轻。
龙舟忘却前朝事，依旧载歌邀客行。
喜雪
张国玉
琼花夜半开，晨起素纱裁。
喜鹊枝头笑，冰清世界来。
好诗好酒两相宜。赚得清欢足矣......
钗头凤·落梅
石剑鸣
序：岁杪更深，冬残春未，乍暖尤寒，人被风醉。我似落梅，曾经娇媚，天不与时，春来我碎。我本多情，多情何罪？万缕相思，一曲心泪。
谁之错，缘何薄，几曾辜负东君诺。千重坠，无双慧，但经霜雪，入尘还媚。碎，碎，碎。
心如昨，情相若，一江春水魂犹托。堪憔悴，伤离袂，听凭风雨，化成清泪。醉，醉，醉。
西江月·年尾感怀
欧铁辉
有道人心不尽，当知天意难违。福来临处祸相随。左右逢源者几。
利有千般懒逐，名存何种能欺。好诗好酒两相宜。赚得清欢足矣。
瑞鹧鸪·元旦漫吟
雷现明
飞梦尘缘洗砚堂，醉心抚韵笛声长。腊梅半树飘红雪，冬月空山携冷腔。
又是流年，年复月，谁知华发发如霜。紫台乍展丹青卷，却把行藏吟玉觞。
临江仙·影子
清心
时刻追随似梦，百般寻觅还空。水边灯下现姿容。行来时长短，慢转或西东。
莫问今生何处，云根墨畔听虫。与君相伴恨匆匆，经年无所赠，惟共雨和风。
少年游·冰禅（柳永体）
柳蒿芽
水凝冰镜已隆冬。湖面见奇容。庭楼倒映，雾淞云影，清玉砌龙宫。
低眸觅趣珊瑚似，人窥自、两飞红。沐浴寒流，净心澄碧，禅静守初衷。
蝶恋花·元旦感怀
马长友
不再盼年年又到，不道辛劳，只道皆安好。要寻词空自扰。于心无事方为妙。
镜里青丝衰又少，鬓白何时，唯有天知道。世事随缘随他了。修来因果凭人笑。
鹧鸪天·视屏聊天
娄底闲人
户外蒙胧万丈霾，炉前斜坐老痴骸。拟裁新句愁搜字，欲煮香茶旋劈柴。
彩铃响，视屏开。远方儿女问安来。家中一切浑如旧，只是群山雪里埋。
画堂春
茉莉
一枝冷蕊吐幽香，寒风偏递芸窗。雪花飘落漫池塘，天地茫茫。
愁绪萦怀难遣，素唇懒点红妆。簪梅把盏倚东墙，寄梦潇湘。
如梦令·思亲
小园春光
冷月西天欲坠，竹影窗前摇碎。绪黯更思亲，回望乡关热泪。无寐，无寐，谁懂个中滋味。
卜算子·咏梅
隋素金
白雪映花开，玉蕊依枝俏。朵朵凌寒喜报春，暗把清香绕。
灼灼向风歌，寂寂迎霞笑。乐伴青松长精神，懒与群芳傲。
卜算子·知青情结(新韵)
俊青
三届老同门，曾筑知青梦。地广天高献赤诚，多有伤心痛。
半世苦拼争，今已秋霜重。珍爱相偕那段情，凝作黄昏颂。
八声甘州·观越剧《甄嬛传》
自语
怅悠悠越调散云天，回音袅空留。看台前帷幕，依然摇动，隐约牵愁。是处蟒袍青剑，恩怨一时休。已令相思错，蜡泪如流。
嘉叹名伶莺啭，正抑扬缥缈，宕入清幽。诧惊鸿翩起，旋影落桐秋。幻风移，琼楼琦采。转几场，桃李故香丘。唯怜惜，冷宫幽女，魂待谁收。
临江仙·读孙会长《晨露心语》偶感
边义
山有巅峰吾有足，凌云必是英雄。衣襟起舞好乘风。雾霾勤扫去，旭日总升东。
名利由来身外事，莫如欣赏花红。人生得意且从容。诗吟三两句，酒酌百千盅。
鹧鸪天·入耳清音有六弦
王月清
入耳清音有六弦，临屏再赋鹧鸪天。一年甘苦情难易，几度沧桑句未填。
心缱绻，梦缠绵，繁星明灭入寒笺。今宵倦枕西窗月，明日征程再鼓鞭。
东风第一枝·咏雪
古郡糊涂客
老树新装，苍山白发，北风伴我来处。胜如玉屑盈空，恰似天花漫舞。寒梅斗艳，暗香送、风流无数。漫道是、玉叶琼枝，常扮小园朱户。
今夜事、宾朋共聚，炉火旺、佳人寒去。红唇粉面娇羞，碧水双眸花妒。清歌婉转，更惹得、几多思绪。恐痴情、误了佳期，泪做素笺词赋。
山 水 诗 浅 说
第二讲 景趣尽由心生
中国山水诗的写作，在唐代兴起一个又一个的浪潮。而绝句作为唐代定型并于唐宋时期达到颠峰的诗歌体裁，便成为山水田园诗创作的最佳载体之一。古今传世的山水诗，以绝句数量最多，成就最高。这是值得我们欣赏和传承下去的一笔重要的文化遗产。
以下简单介绍古今较为出色的山水绝句诗作品。
1、质实与空明
山水诗在南朝的出现和勃兴，是诗人的思想和感情融入人类生存和生活的自然环境、从而使得自己的精神逍遥自在地徜徉于天地万物之间、乃至获得美好的情感享受而促成的。山水诗的写作，首先呈现的是诗人欣赏自然风光山川美景的一种心理冲动，景趣尽由心生。因此，山水诗更多地表达了诗人独特的审美趣味。
唐初诗人王绩的《夜还东溪》，是唐人描写山水自然景象最早的一首五言纪行绝句：
石苔应可践，丛枝幸易攀。
青溪归路直，乘月夜歌还。
王绩的诗，诗风一洗齐梁华靡浮艳旧习，用语平淡，朴素自然，在唐初诗坛独树一帜，此首五绝，便是一斑。前二句写山径难走，后二句写水路易还。白天从山坡上过，石苔湿滑，丛枝碍身，当然不好走。夜晚由水路返回，青溪路直，月夜泛舟，不但回来快速，还可在船上放歌，心情自然舒畅。去时的小心翼翼，归时的便捷痛快，一堵一畅，形成强烈对比，耐人寻味。一首小诗，便传递着一种亲近自然、娱乐山水的意趣。
王绩之后写山水诗较出名的是王勃。先看王勃的《早春野望》：
江旷春潮白，山长晓岫青。
他乡临睨极，花柳映边亭。
江旷是源远流长，山长是挺拔绵延。早春的江水翻腾着白浪，天亮后的群山露出绿色淡装。诗的首二句已勾画出一幅漂亮的山水画。后二句再补上一个细节：在这山水画中，有一乡村好去处，那里有杨柳飘舞，繁花盛开，把江边凉亭映衬得让人看花了眼。好胸襟写出好景致。好景致衬出好心情。全诗读来便觉意趣盈然。
如果说王绩、王勃的山水诗还仅仅是唐代山水诗创作的序幕的话，那么到了孟浩然和王维登台之后，山水诗的创作便在盛唐时期蔚为大观了。孟浩然是有才学却与官场无缘的诗人，一生过的是文人隐居生活，其所作诗篇便有亲近山水自然的韵味。请读他的一首五绝《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
建德江是新安江流经建德(今属浙江)那一段。此诗写羁旅愁思，却因了对山水景象的一往情深，竟吟出“野旷天低树，江清月近人”这千古名句。苍茫时刻，旷野无垠，远处的天空望去显得比近处的树木还要低；江水清澈，俯首见月，高挂在天上的明月和船上的人是那么的近。这样的景象，非得人在舟中、心在景中，方能领略得到，方能摹写得出。可谓景从眼入，情由心出，情景相生，风韵天成。嚼之，诗味无穷。
再举孟浩然的一首七绝《渡浙江问舟中人》，也可见其风格冲淡而其神甚远的特色：
潮落江平未有风，扁舟共济与君3同。
时时引领望天末，何处青山是越中？
此诗初读曾疑山水味不足，再读方觉情迷山水之中。起句即于景中生情，潮落江平未有风。须知浙江(钱塘江)以潮大风浪高而出名，有大潮或风浪，便无法行舟，旅途受阻。因此，潮落、江平、未有风，便构成舟行好时机，挤在船里的人都有相同的好心情。此时的我，向着彼岸隐约可见的青山，不断地翘首探望，一边兴奋地问身边的船客，那一座青山便是越中？越中山水之秀美，诗人没有具体描写，却已尽从时时引领望天末一句中包裹千姿万象，巧妙传出，这叫“外淡内丰，似枯实腴”（周啸天语）。这是典型的孟浩然式山水风韵。
山水诗的审美对象是自然景观，这一点与田园诗并无不同。但田园诗侧重于田园风光、农耕生活，山水诗侧重于山水景物、游旅情怀。田园诗中更多的是人化的自然，山水诗中常见的是自然的人化。山水诗近于绘画，田园诗近于音乐。如果有这样的全才，能把诗情、画意、乐韵、哲理这四种天份结合在一起，他就必定成为山水田园诗的大家。这个人在盛唐终于出现了，他叫王维。
王维是个多才多艺的典型，他工书善画(南宗山水画派开创者)，精通音乐(做过大乐丞)，深谙禅理(其名维、字摩诘，皆取义于佛经)，这使得他在山水田园诗的创作中，左右逢源，触类旁通，自然而然地把乐律画理和道释义旨融入诗艺，使他的诗兼有音乐美、绘画美及玄机禅味，作品往往是有声有色、有景有情、有韵有味、形神兼备。尤其是他的山水五绝，可说是唐代的高峰，后人也难以逾越。
试读这首五绝《鹿柴》：
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
王维的这首诗是《辋川集》中一首。《辋川集》是王维与道友裴迪以五绝体唱和为诗的结集。辋川，在陕西蓝田县南峣山口，是一处山水绝佳的自然风景区。王维曾在那里买到原属初唐诗人宋之问的庄园，晚年便在辋川过隐居生活。辋川风景区有二十多个景点，王维常邀裴迪、丘为、崔兴宗等道友，往来其间，弹琴赋诗，寄情山水。鹿柴是景点之一，鹿柴即鹿寨，指围起来养鹿之处所。一个荒废了的养鹿场，有什么可以欣赏和吟咏的呢？可到了王维的笔下，大自然的美被挖掘出来了
不见人而闻人语响，诗人巧借空谷传声，写出傍晚深林的寂静；一束日光在深林间的返照，那是极短暂的事，过后便可以想象到山中的幽暗。写空山的寂静，写深林的幽暗，这是一般人之所能。以一阵人语反衬寂静，以一抹余晖反衬幽暗，这就好比在大面积的冷色画面上点缀一两笔暧色，没有强烈的对比却有不经意的衬托，使冷色给人的印象更加突出。这正是王维的高明之处。
显然，这需要有画家、音乐家对色彩、声音的敏感，方能捕捉到空山人语响和深林光返照的一剎那间所显示的幽静境界和心灵感悟。
《辋川集》可以说是王维五绝山水的代表作，其风格一如《鹿柴》空灵清淡、脱俗自然、恬静精湛。
再举如《竹里馆》：
独坐幽皇里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
此诗用自然、平淡的笔法勾勒一幅月夜幽林之景，及在其间安闲自得弹琴长啸之人。幽皇、深林、明月，写景，独坐、弹琴、长啸，写人。用语平淡无奇，但人与景的复合却境界骤出，妙谛天成。这是一种不以字句取胜而从整体见美的艺术手法。但若非诗人在意态安闲、心思澄静的状态下与幽深茂密的竹林、高挂夜空的明月本身所具有的清幽寂静物性悠然相会，便无此天籁之作。清人黄叔灿《唐诗笺注》评此诗“妙绝天成，不涉色相”，奥秘当在于此。
从质实到空明，这里中国古典诗歌艺术上的一个跃迁，这个跃迁的实现，主要是在盛唐时期，而主要是体现在以王孟为代表的山水诗人中。这方面王维的诗作是最为典型的。
由质实到空明，决不止是一个诗歌的风格问题，也不止是个意境问题，而是诗歌艺术在更高层次上实现着它对于人类的价值。人们不再以客观摹写自然山水为目的，而是使山水物象成为心灵的投影。
正如黑格尔所说：“在艺术里，这些感性的形式和声音之所以呈现出来，并不只是为着他们本身或是他们直接现于感官的那种模样、形状而是为着要用那种模样去满足更高的心灵的旨趣，因为它们有力量从心灵深处唤起反应和回响。这样，在艺术里，感性的东西是经过心灵化了，而心灵的东西也借感性化显现出来了。”（《美学》）第一卷中译本49页）对于空明诗境，我是从这个角度来认识它们的价值的。
关于孟浩然的诗作，更是以“淡”著称。明人胡应麟以“简淡”概括浩然风格，评孟诗云：“孟诗淡而不幽，时杂流丽，闲而匪远，颇觉轻扬。可取者，一味自然。”（《诗薮·内编》）
如《北涧泛舟》：
北涧流恒满，浮舟触处通。
沿洄自有趣，何必五湖中。
《寻菊花潭主人不遇》：
行至菊花潭，村西日已斜。
主人登高去，鸡犬不在家。
都是冲淡的。孟的一些名作如《秋登兰山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《宿建德江》等篇，都以“淡”见称。
闻一多先生形容得好：“孟浩然不是将诗紧紧地筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均地分散在全篇中，甚至淡到令人疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论·孟浩然》）“淡远”“平淡”的风格，实际上是与无所挂碍、无所系缚、任运自如的主体心态有密切关系的。
“行到水穷处，坐看云起时”正是禅家“不住心”、“无常心”的象征。
唐代山水诗派主要以山水景物作为审美对象，作为创作题材，但实际上是在山水中“安置”诗人的幽独的心灵。
静谧的氛围，是山水诗从质实到空明的一个突出特点。
讲义老师：边 义
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