McaM 五周年丨演讲表演《离隔志》及《去年，网格号：K》回顾
11月13-14日，在明当代美术馆五周年展演艺术季的开幕周，艺术家姚清妹和金锋分别带来了两场演讲表演（Lecture Performance）《离隔志》和《去年，网格号：K》。两位艺术家在这种以文本、口述的排演为基础的表演形式上，进行了不同的探索。
《离隔志》
姚清妹讲演《离隔志》呈现出的是一种在动态中进行的状态，伴随着行动路线的演说是从她今年年初在隔离酒店的体验出发，从中浓缩而出的二十几个关键词作为分段演绎：工作人员指令性的口号所带来的条件反射，由“猫眼”向外部世界的窥探，对于房间布置设施设施的思辨观察，定时食物分发的唏唏嗦嗦声响……正如艺术家所言，“在这个两周的蜗居时空中，时间坍缩，而物件局部和身体感官则被放大，再放大。”
这些从身体经验出发的若干文本，在现场被艺术家编排成为散落在演出场地不同位置的“解码线索”。姚清妹手拿照明灯，穿梭在观众席与讲台中，搜寻着下一篇章“日志关键词”的讲说文本。而《离隔志》也不仅是一次个体经验的碎片式回溯，也参杂了姚清妹一些公共、私人空间的臆想以及她关于“家在宾馆”的部分私人视角。
《去年，网格号：K》
金锋的讲演《去年，网格号：K》则是一种更基于场域特性所定的剧场性演出。这个场域指的不仅仅是明当代美术馆的实体空间——一个有下沉式剧场感的美术馆场地，也关乎美术馆所处的地理、时空坐标——（前）闸北、杨浦、宝山形成的是近代历史上的上海东北篇华人（重）工业片区。《去年，网格号：K》就源于艺术家金锋的出生、成长所在地——杨浦区，以及他对这片土地及其鲜明又不断迭代的基础设施的研究。从复兴岛疏浚到周家嘴村成路，从定海桥到泛亚公路，从大上海计划到两万户的乌托邦集体建筑，从上钢二厂到杨浦大桥——这些庞大的基础建设漫布在上海的近代史中，跨越一个世纪。有趣的是，这些庞大的建设与剧中的主人公“张渊”生来有缺憾的视力交叠、重合显影，形成了更无法辨明虚实的历史中个人体验。
金锋《去年，网格号：K》演讲表演现场，明当代美术馆，2021
演出结束后，明当代美术馆策展人钱诗怡与艺术家金锋，主创团队中的辰川（声音设计）、吕雨舟（现场导演、演员）及张渊（影子导演，线上加入）进行了演后谈。
演后谈现场
从左至右：吕雨舟，（屏幕中）的张渊，辰川，金锋，钱诗怡
Q= 钱诗怡
金=金锋
辰=辰川
吕=吕雨舟 Selena
张=张渊
文字整理：邹沁书
Q
文本从杨浦的基础建设出发，时长跨度非常长。在这些基础设施/庞大的机器中你穿插了非常多个人化的素材，包括选择了一个人工视角，以他的一种带有误差的视觉范式，来穿插在这种庞大的视角中，这是出于什么考虑呢？
金：我是杨浦区最边上——东北角长大的，就是在共青森林公园，复兴岛边上。对我来说，江边、海边是很正常的反射；但是像“张渊”这样的人，他甚至不太知道上海是有海的，或者说是湿的。杨浦区很大，我恰恰是觉得在所谓主流视角下，这种个人身上的差异性，我是很感兴趣的。我觉得我们杨浦区的人彼此都会说不同的故事。包括如果定海桥的人来这里，那肯定说另外一个故事。我更感兴趣的是私人感受，因为我们长大之后一个一个都离开杨浦区了，最后都不太愿意回去。但是张渊回去了，而且我又知道他眼睛不太好，我对这个特别感兴趣，所以我就从这里开始。
上海是干的，金锋《去年，网格号：K》，2021
图片由艺术家惠允
Q
在有了金锋的这个文本之后，主创团队也随之构筑出来。大家在自己擅长的创作媒介叠加进行这次现场的演绎。我想了解大家——辰川和Selina，当你们第一次接触到这个文本时的第一感受是什么？以及后来是怎么把你们在场的这些元素——比如辰川刚刚走到观众席的身体和Selina在对面看台座位对话的角色加入进来的？
辰：最初接触到金老师的这个文本，其实是杨浦给我的感觉。前一段时间我们也在整个杨浦区附近逛，看了一下张渊以前住的老房子，就是一种感受——工业，工厂，很嘈杂，也很乏味。我就觉得它应该就是处于一种飘过来飘过去的状态。
麦卡锡主义，金锋《去年，网格号：K》，2021
图片由艺术家惠允
吕：因为我跟辰川比较多做剧场，金老师也希望这次的作品呈现能够更剧场化一些，剧场里面也有讲座剧场或者演讲剧场这种说法。我们更多是在金锋作为一个做当代艺术的和我们做剧场的这个层面上产生碰撞，我觉得这个是最有意思的，对他来说可能也是想要一定的戏剧化但是又不要太戏剧化，基于这种概念，我们通过我们的现场性来点到为止，但同时能加强他想要的这个现场。我觉得这是一次很有意思的碰撞。
金锋《去年，网格号：K》演讲表演现场，图为现场导演、演员吕雨舟
明当代美术馆，2021
Q
其实我们还是有保留这个剧场性的部分，但其实它的剧场还是比较极简的。这次的文本和概念设计还有一个特别有意思的点在于，你的文本里有一个角色是k，是“张渊”的替身。今天在这个场地里，有一个类似的比照，也是这次表演现场所利用到的场域——就是这个看台（Selena的演出区域）其实是美术馆原始台阶—看台的替身，所以我想要了解一下大家对于自己创作的部分，对于替身的运用和理解是什么？
辰：我觉得替身对我而言，可能就是不同的时期做不同的事情，切换不同的身份和职业。
吕：我接到的任务就是做张渊的替身，这个有一定的难度，但是到后来好像你作为替身的那一部分和自己的那一部分会交融。张老师在讲的是他的肢体缺陷，身体和基础建设之间垂直与平行的关系就像鸽子的漂浮状态和垂直线之间一样，我觉得我更多的就只是将这一个变化——我的身体和这个基础建设之间的关系（表现出来）。
上钢二厂的烟囱和鸽子，金锋《去年，网格号：K》
图片由艺术家惠允
Q
那最后这个问题也是给这次的“影子导演”张渊。我想知道你第一次看到金峰这个剧本时的感受？因为对我来说它的文字本身是非常有镜头感的，都是从一些视角的运用和变化来推进的。在这样的情况下，你是如何去通过一个导演的角色来把它变成现场的？
张：最重要的一点是你必须看见自己演出的地方，也就是空间和表演的一个关系。所以我觉得可能花了点心思想这个问题。希望把这个文本当中无法体现的东西表达出来，而不是去阐释文本。
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正在展览
BACK TO STAGE
明当代美术馆五周年展演艺术季
McaM 5th Anniversary Art Festival
2021.11.13-2022.02.13
出品人
李松坚、凌菲菲
总策划：邱志杰
策展人：钱诗怡
策划团队：蔡昀庭、唐子钦
艺术家
泽维尔·查 Xavier Cha丨郭奕麟 & 陆奇 Daniel Kok & Luke George丨发梦茱莉 Dreaming Julie丨何其沃 Er Gao丨未来主人（马汀滢和康康） Future Host (Tingying Ma & Kang Kang)丨草台班 Grass Stage丨侯莹 Hou Ying丨杨·罗威斯&尼德剧团 Jan Lauwers & Needcompany丨金锋 Jin Feng丨马可·多纳鲁马 & 吴艳丹 Marco Donnarumma & Nunu Kong丨派特里克·特雷塞特 Patrick Tresset丨后感性小组 Post-Sense Sensibility Group丨萨里娜·沙伊德格 & 希梅娜·克罗塞里 Sarina Scheidegger & Jimena Croceri丨施金豆 Lane Shi Otayonii丨石青 Shi Qing丨Siedl/Cao丨社会敏感性研发部 Social Sensibility R&D Department丨孙大肆&神炁现形 Sundasi & SHENQIXIANXING丨总体艺术工作室 Total Art Studio丨梅田宏明 Hiroaki Umeda丨文慧 Wen Hui丨姚尚德 Sunteck Yao丨张云峰&李海光 Zhang Yunfeng & Li Haiguang丨志豪 Zhihao丨周滔 Zhou Tao
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主办方
明园集团、McaM明当代美术馆
地址
上海市静安区永和东路436号
McaM明当代美术馆
票价
85元
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