在时代洪流的扁舟上，夏之禹刻下西部小镇社会的剪影

在传统嘻哈产业中，说唱歌手分为两类，一种叫单曲型选手，他们专做打榜金曲，是泳池派对上比基尼女孩们的挚爱，只要认对人名随机播放就能将气氛带得飞起，如Tyga、Wiz Khalifa和DaBaby；第二种叫专辑/概念型选手，生产热单这件事他们不一定在行，但当用说唱讲起故事，勾勒起某一个虚拟世界的轮廓，他们无一不得心应手——他们脑中的画卷难以被单单一首歌撑起，唯有各个曲目交相呼应的整张专辑才提炼得出其神工意匠。

夏之禹便是这类说唱歌手，他最新发布的Mixtape <Young Fresh Chin> 将叙述视角对准一位中国西南小镇青年，在远离摩登文明的家乡与街头长相厮守。

<Young Fresh Chin>故事中的小镇原型是夏之禹的老家四川省广元市宝轮镇，一座1960年代国家“三线建设”中的重镇。这张Mixtape中的部分视角也来自这一基建工程对小镇社会所遗留的影响：不光体现在文化层面上，亦渗透在本地人的心理状态。

就是在这样一个尘土弥漫的偏僻小镇，道路依然窄，人们依然守旧，地头蛇和街坊混子的处世方式依然原始而充满肾上腺素。<Young Fresh Chin>是夏之禹以亲身经历、见闻为基础所捏出的一名小镇青年的世界，其中有主人公的生活，也包含他在这样一个社会边缘地带用双眼所目睹的一切。

在先行单曲<Hometown>中，夏之禹开门见山地为<Young Fresh Chin>的故事背景奠定了主基调：

“

在我出生的地方人们分为两个群体

单位和地方在心里互相排挤

单位多数来自北方 本地是农民

做单位人的生意 也渐渐穿上西装

—— 

夏之禹 - <Hometown>

”

短短四句歌词，指明了地点，暗示了时间，介绍了人物，描述了冲突，解释了缘由，文学叙事框架一项不漏。也是从这里开始，夏之禹极具电影感地将手一伸，为他要讲述的小镇故事拉开了序幕。

在闹市吆喝与儿童赤膊相追逐的打闹声里，时代车轮滚得缓慢，“Young Fresh Chin”从凌晨雾气中走向我们。

在<游戏>中，我们窥豹一斑地领会了小镇男人受牵制于“游戏”的一生，那是治安还不规范的年代，从儿时的电玩厅到成年后的收发高利贷，都是有去无回、令人走火入魔的游戏，却足够让总想迫切证明些什么的男性去反复驻足、试探。只是在电子游戏厅，花光了钱币只需回家挨骂；在每一口呼吸都真实的街头，命一旦搭进去，就是游戏结束。

<Young OG>则是少年时期“Young Fresh Chin”第一视角的狂欢：几个小孩偷偷开走一辆轿车，在乡里人诧异的目光中点起根烟，后视镜中满目都是自己将来会成为的社会大哥模样。在浓浓西海岸味道的编曲里，几个中国西南小野孩仿佛还真领会到几分开lowrider在洛杉矶棕榈树下驶过海岸夕阳的不羁——可惜回家仍躲不过与父亲的对峙。所幸主人公毫不怯懦，他骄傲地挺起下巴，告诉他老爹：“别装狠，五年之后我可比你混得好，你一辈子光满足于照顾家庭，你儿子我可是要阔绰。”

而在<地主街>，爵士采样上的夏之禹平和、深入地带我们来到小镇上更妩媚而令人鬼迷心窍的街巷。那一扇扇女孩们掩面遮笑、嬉闹进出的大门却不通往白净无瑕的温柔乡，而是地下经济中最吸金而丑态百出的一环，那是胭脂味的禁果，是粉红灯光下老沙发上的裙摆，也是隔墙有耳、戒备森严的糖衣铁笼。作为长在这条街上的孩子，“Young Fresh Chin”并不陌生于这些自幼对他百般照顾的姐姐，只是随年龄增长，他才逐渐懂得这条街的真正意义，那醉人的欢愉恰是人情的对立面，一如<最后的街头>中那句”这里只有法则，从来不信春梦“，地主街的烟火气反讽地象征着一种虚无主义的灰色秩序。

擅长刻画时代缩影的夏之禹，被许多歌迷比作”说唱贾樟柯“，或许<Young Fresh Chin>再次印证了这一形容。一如细腻的贾导，夏之禹用语言与音乐所穿针引线而成的不只是一个静态切片，而是处于某一团时间、空间网络中央的一个动态视角，观察者主体不变，变换的是角度和相对于被观察者的距离。

山本耀司曾说，“自己”这个东西是看不见的，撞上一些别的什么，反弹回来，才会了解“自己”。通过<Young Fresh Chin>，夏之禹正是附体了这样一个与周遭相互映射的”自己“。整张Mixtape对于小镇社会的描绘有”我“，也有”我所见“；有<Young Lovers in Da Hood>中蝴蝶纷飞的感性小镇恋情，也有<Hometown>中回忆录般的的理性时代反思；有<在青少年俱乐部喝醉酒>中痞坏小青年狂妄的自我沉浸，也有<最后的街头>中对剥去了文艺情怀外衣的中国小镇社会种种丑恶的质问和揭发。

<Young Fresh Chin>并不像许多人所说一样，是一张“中国式匪帮说唱作品”，因为夏之禹从始至终都没有在扮演”匪“，诚然，歌曲中不断浮现着骄横桀骜的口吻，但这种匪性更多是时代背景的折射成像，是小镇社会内核中的沉淀物在向外发散。至于我们的“Young Fresh Chin”，终究也不过一名叙事者，他是有血有肉没有眼界的中国小镇青年，也是时代变革中未加修饰的一面圆镜。

作为一张2020年的中文说唱Mixtape，<Young Fresh Chin>所呈现的故事是深沉而连贯的，也是惟妙惟肖的。在近两年有些被资本冲昏头脑的国产说唱界，这样一个不慌不忙维持着自己掌上艺术弱平衡的夏之禹尤为难得，也太被低估。

最后，用<Young Lover in The Hood>中的一段歌词为这张Mixtape画上句号：

“

我把自己位置从来摆得正

生在蛇鼠窝里就要活得特别横

讨厌数学题但心里有杆秤

他们想攀高枝当凤凰 我只想统治这个镇

—— 

夏之禹 - <Young Lover in The Hood>

”

若说第一首与听众见面的<Hometown>中的前四句为<Young Fresh Chin>的故事背景描出了一笔满圆轮廓，那Mixtape中最后一首歌<Young Lover in The Hood>中这四句就是满圆的圆心。世界太大，天太高，Young Fresh Chin，这颗青涩而自我感觉良好的下巴，在日新月异的时代洪流中怎可能不感到无力？但是他知道自己的位置，不卑不亢，做不了都市人上人，就做小镇的王。

而当我们将视线移开Young Fresh Chin的西南小镇，回归车马轰鸣的现实，也很难不做出联想，这样一个“Young Fresh Chin”是否恰好侧面投影了置身中文说唱圈、站在《说唱新世代》舞台上的夏之禹本人？你不会看到他为了流量说些阿谀奉承的话，也不会看到他为了破圈假模假式地营业，但这并不妨碍他当好一名非典型中国说唱歌手，纵然圈子和产业变得越来越快、越来越复杂，但夏之禹总是清楚知道他掌心上的个人说唱艺术该如何养护、修理，这大概是我们爱他的原因，也是只有他才交得出精密、饱满如<Young Fresh Chin>这张Mixtape的真正秘诀。

撰稿｜石头

编辑 | Lisa

图片｜明堂唱片

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