苏式“大家”：春晖夏澄檐如勾，空间递进的层次营造
“大家”中轴四重院落借鉴传统的形制空间，以院落为母题，以共享为目标，以递进渲染情绪，在为居住者营造回家之路的同时，创造了别具一格的空间层次。
▲ “大家”中轴四重院落轴测图(来源：作者自绘)
四重院落，层层递进，分花拂柳，穿行其内，在仰史追今的过程中，完成了从空间尺度的物理层面到精神文化的情感层面的转换和升华，使其成为具有集体认同性的当代中国文化空间，回应了建筑对于传统秩序和礼制、在地性与本土性的思量。
▊ 源·仰史
“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬， 经涂九轨……”礼制作为中国传统意识形态在建筑中的体现，在传统的营造过程中一直是国人遵循的标准，大到城市，小到单体，不外如是，深刻的影响了国人的思维方式。
即相比着眼于独栋单体的设计和推敲，中国传统建筑更加关注对建筑群组的控制，赋予群组中各个单体的体量、比例、朝向、抱合以宗法礼制层面的意义，显示出对建筑之间的节奏控制和自然人文的重视。
上至以紫禁城为代表的皇家建筑，下至四合院等平民居所，中国古代建筑群组都带有政治秩序和伦理规范的深深烙印。
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▲ 紫禁城三大殿轴侧关系示意(来源：网络)
▲ “大家”中轴四重院落鸟瞰(摄影：姚力)
在“大家”中轴层次空间的设计中，将中国传统建筑的这一特点与建筑形象和空间节奏进行了充分的结合，设计采用四重进制，将建筑功能按流线展开，分布于轴线上各个建筑单体中， 起承转合间，以“廊”贯穿院落，以“檐”起势造境，层层递进：
▏起·少言
第一进，接待门廊，也是整个中轴线的入口。干净清透的超白玻璃幕墙，承托起银色铝板折成的一弯弧线，勾勒出第一进门廊的体量轮廓。
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这也是贯穿中轴线的弧形元素的第一次出现。整体建筑体量偏小，语言简洁克制，材质上实下虚，弧顶流畅，边缘衬以素雅白麻，如弦月漂浮，正面侧立两片雅黑色水景墙，正所谓弦月当空，水声澹澹，雨到中霄寂不鸣，只闻风拂树梢轻，此乃中轴线的起始第一进。
▏承·行远
第二进，穿过门廊，进入一瘦长形院落，院中乌桕舒展，繁花锦木沿庭院铺展开来，隔花相望，院落尽头，立一亭台，其形制与第一进门廊同构，体量最小，仅以深灰色钢架承托弧形格栅屋顶，这也是中轴线上弧线元素的再次重现。
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此单体为构筑物，并无室内空间和实际功能，弧顶上垂下金属帷幔对空间进行柔性限定。第二进院落两侧有廊连接，景观对廊顶进行收分处理，利用透视原理使院落尺度在视觉上得以延伸，院落周边围绕以半透宣纸玻璃。
树影摇曳，光线流离，院落起点与终点建筑单体的拓扑同构，无一不营造出梦幻陆离、深远舒展的空间意境。第二进在建筑形制上承接入口，空间意向上又有所延伸和发展。
▏转·去杂
第三进，阅尽花木繁华后，进入一方正庭院， 与第二进的繁复陆离形成强烈对比，建筑语言极为克制，铺地素雅，景观节制。院落正对一轩室，形制体量方正规矩，深灰色锰镁铝板屋檐平直低矮，出檐深远，富有东方禅意。
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此进空间为转，通过建筑形制和景观元素的变化带来使用者心理和情绪上的澄净肃穆，是整个中轴节奏中的留白与停顿。
▏合·至巅
第四进，空间序列到达高潮。设计在建筑形制、语言手法、空间尺度、景观元素等多方面对第四进空间进行烘托与升华。
到达此进院落前， 空间处理上采用了江南园林常用的先抑后扬手法，使用者在行进流线中，先到达第三进方正静穆院落，穿而过之后呈豁然开朗之势，顿生江阔云低之感。
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院落约 28 米宽，45 米长，尺度为前三进院落的五到七倍，河流穿庭院而过， 将院落划分为二。南北院落皆采用浅水面的处理，利用景观手法强调了河流的元素，拓宽了水的界限。
烟波浩渺，天光倒影，纯净的水元素将院落的尺度感扩张到极致。东西双桥呈飞虹之势，跨河而过，划定了院落的东西界限。
钢板桥顶整体焊接，四角起翘，此为弧线元素的再次重现。桥柱采用独特的结构形式，三三成组，不加后天装饰，体现了纯粹的结构之美。院落的终点为一双曲面屋顶建筑，是整个轴线中形制最高，体量最大的屋宇，也是确立整个中轴线建筑形象和风格气质的极致之作。
在设计中，贯彻轴线上建筑上重下轻，重点突出的原则，下部用超白玻璃幕墙进行虚的围合，光线得以在其间自由流动。上部屋顶为建筑的重点，这也与中国传统建筑重视第五立面的思想。
色铝镁锰版材料和现代工艺将其实现，相较传统的小青瓦屋顶，更为纯净舒展。屋脊弧线为弧线元素的最终重现。弧线元素在整个中轴线中一以贯之，反复重现，是构成整个建筑群体空间和形象特质的重要符号。
“大家”中轴四重院落，通过中、小、次大、大的建筑体量变化，次简、简、次繁、繁的建筑形制递进，加以景观元素的烘托和渲染，展现出了连续且有所侧重的节奏感，扬抑有序，附以留白，且这种节奏符合中国几千年来的传统礼制所强调的秩序感，因此能够引发使用者对于物质刺激和心理情感的条件反射，带来其心理上的文化认同感。
▊ 续·追今
“大家”中轴四重院落以传统礼制观念营造出秩序化空间，重在其尺度节奏的把控和空间意境的营造，并不追求对古代建筑的完全重现。
▲ “大家”第四进建筑双层屋顶檐口做法详图
▲ T 型锁边做法详图
▲ 11.第四进建筑结构分解轴测图
相反，设计中主要采用现代化的材料和工艺， 旨在突破传统建筑因结构和材料所限造成的形式束缚，以独立于时代的工艺与来源于传统的空间产生独特的化学反应。
▏檐·如鸟斯革，如翚斯飞
中国古代建筑在漫长的发展历史中形成了庑殿，歇山，攒尖，悬山等多种屋顶形式，加之单檐、重檐的组合方法，极大丰富了传统建筑的第五立面，是中国古代建筑最为显著的特色。
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此外，屋檐的做法还是建筑形制的直观体现和重要标志，在多进院落的空间组合中，反复出现的屋顶元素依照其形制和尺度的拓扑变形， 成为尺度节奏和空间意境的重要控制点。
在本设计中，采用铝镁锰板和氟碳铝板取代了传统建筑的小青瓦琉璃瓦，更加符合现代施工特点和加工工艺的要求，且不同于传统建筑的恢弘厚重，呈现出灵动飘逸的现代气质。
屋顶节点设计上，创造性的采用了T 形锁边的做法，使屋顶在双坡交接处可以实现连续弯折，避免出现厚重的屋脊，奠定整个建筑简约清爽的基调。中轴线第四进院落终点处的屋宇，有着整个群组中形式最为复杂的屋顶。
在设计中并没有照搬传统建筑的屋顶形式，而是利用现代钢结构高强可塑的特点，构建两层双曲面屋顶，在檐口处形成两道走势相反的弧线，当心间处弧线间距最大，逐渐向两侧收紧，于屋顶边缘咬合。两层屋顶各成体系，之间衬以桁架，使得整个建筑成为一个整体。
▏桥烟柳画桥，长虹卧波
第四进院落中有东西双桥跨河而过，跨度近三十米，取飞虹意，采用全钢结构，桥底反弧， 两侧施加预应力，以达到除桥底两端之外，其余皆不用与基础相接的目的。
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为营造极致的轻盈感，桥面与桥顶间仅以单排柱连接，经过细致的结构计算，得出三根一组，伞装展开的单排柱形式，每组柱间需加连接件，由受力条件得出其形式，与桥柱直接焊接。为实现构件的轻薄，严格控制桥体本身的自重荷载，并无多余装饰，整个桥体极具张力，呈现出纯净的结构之美。
▲ 12.桥柱连接件做法
▲ 13.桥立面图
对传统建筑不加甄别，不顾时代背景的重现， 在一定程度上违背了事物发展的规律，完全雷同的建筑形式和空间感受也不免带来审美上的疲劳之感。
在设计中，采用了铝镁锰板，超白玻璃，香槟金铝板取代了传统的小青瓦和红砖， 高强度大跨度的钢结构和与之相应的构造节点代替了抬梁穿斗的木构架。
现代材料不同于传统的质感和肌理，以及现代结构和施工工艺对形式和空间的突破，使“大家”中轴四重院落满足了与当下时代要求相一致的建筑形象与功能空间。
结语
建筑作为具有复杂内涵和精神寄托的社会性产物，在设计中不应当仅仅满足使用者其对空间和功能的需求，更应该通过建筑手法和技术手段，完成使用者对于身处其中的心理认同。
往更深远里说，在现代建筑大行其道，城市面貌日趋雷同的当下，如何通过建筑设计保留文化特色，对在地性和本土性进行积极回应。希望通过本设计案例，可以对这些问题的解决提供一些有益的尝试和反思。
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编辑 | MING
监制 | Kelly
出品 | 新浪地产设计
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