李军｜正面像的新美学：达·芬奇绘画作品《救世主》再研究

转载自公众号 艺术设计研究

摘要

尽管尚存在争议，但今天大多数专家均认可《救世主》一画为达·芬奇真迹的地位。随之，它于2017年在纽约佳士得拍卖会上拍出了四亿五千万美元的天价，成为有史以来单价最高的艺术作品。作为作者关于达·芬奇和文艺复兴艺术的系列研究之四，本文希望透过事件表面的商业操作和新闻效应的泡沫，看到有关达·芬奇艺术的历史真实。即，为什么绝大多数专家都认可这幅画的魅力?这种魅力究竟存在于什么地方?是什么构成了这幅画独特的意蕴、主题和形式创新，即它新的美学诉求?

本文将以自己的方式对以上问题一一作出回答。在具体展开中，本文还期望能够为该画的真伪鉴定，提供基于图像和文本双重证据的新的论证；并在西方学者研究的基础上，为理解以达·芬奇为杰出代表的文艺复兴艺术，提供新的阐释路径。

关键词：《救世主》；宇宙化形象；“真容像”;新美学；“普遍的人”；“全能的人”

李军 中央美术学院 教授

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