扎根川渝的文人建筑师——刘家琨
青年建筑师是充满无限活力与激情、把握时代脉搏与走向、创造世界新局面的一代。在复杂的建筑行业链条中，面对激烈的市场竞争，青年建筑师执着求索、蓄势待发，是当代中国建筑界不可忽视的主力，也是更接近我们的生活、更容易向其研究学习的群体。本系列将通过介绍中国当代青年建筑师及其作品，来感受年轻一代奋斗创新的力量。
概述
刘家琨
“用从容和随性的心做建筑，希望作品有全方位的建筑学品质 。”
刘家琨，家琨建筑设计事务所创始人，主持建筑师。
家琨建筑设计事务所坐落在四川成都，不同于中国其他少壮派建筑师，刘家琨一直拒绝往北京、上海这样的城市“扎堆”，长久以来始终立足于四川成都这片土地。另外他的“文人身份”，也让他成为国内最当红的一线建筑师中比较特别的一个，从事建筑设计这么多年，刘家琨一直很乐于当个文人。
人生经历
刘家琨于1982年毕业于重庆建筑工程学院（现与重庆大学合并），后分配至成都市建筑设计研究院工作。1984~1985年在西藏工作。1987~1989年，被借调至四川省文学院从事文学创作。1990~1992年，在新疆工作。直至1999年，成立家琨建筑设计事务所，正式开始建筑师生涯。
作为目前国内最当红的一线建筑师之一,刘家琨至今仍觉得自己当初入行建筑设计界简直是阴差阳错。
“我上大学之前,从来未听说过‘建筑学’,填志愿时连‘仓库保管’和‘皮革处理’都填了,无非也就是一个知识青年想跳出农村找个工作。其实,我更喜欢的是画画。选择学建筑,是听说它和画画有些联系。”
上大学之后,刘家琨才发现建筑离画画实在太远。很快,他就对建筑失去了兴趣,转而开始文学创作。1982年大学毕业之后,在整整十年的时间里,他只主持设计过两个建筑,却写了四部中长篇小说,是他建筑作品的两倍,他一度被借调至四川省文学院从事文学创作。刘家琨用这种近乎黑色幽默的方式消极抵抗着——在建筑设计院里,他成了四川小有名气的高产小说作家；而建筑学前沿发生的事对他而言就像传闻。。
1993年,刘家琨的大学同学汤桦在上海办建筑个展，刘家琨被以朋友的身份而非建筑师的身份邀请参会，触动了刘家琨最敏锐的神经，也自此刘家琨从文学家又回归了建筑师。
“到我认真进行建筑创作已经是1993年左右。虽然从1982年以来我的职业一直是建筑师,但是真正从事建筑设计还是最近10来年的时间。由于我一开始就不喜欢建筑设计,学校里的4年,包括毕业后的十几年,我都没有把精力放在建筑设计上。我没有真正爱这一行,也没有把它作为我的事业。相反我对其它事情的兴趣更大。我一直想画画。像那个年代的大多数青年一样爱好文学,偶尔我也写小说。”
刘家琨在写完自己的最后一部长篇小说《明月构想》后，离开了设计院，成立自己的工作室，自此正式开始建筑创作。
1995年,刘家琨又为画家何多苓设计工作室,成为他的“艺术家工作室”系列中的代表作。“那时从设计院出来自己干,刚刚起步,显然只能接受一些朋友的委托。他们比较了解我,对我比较信任。所以前期个人化作品要多一些。”之后,他又陆续接手鹿野苑石刻博物馆、建川博物馆等项目。刘家琨“玩”这种小型文化空间时对于环境的把握和解决问题的创造力为人称道。这些作品奠定了他国内一线建筑师的地位。
建筑思想
“我想建筑设计和很多行业一样,是攀附着社会的发展而发展。”
如今,刘家琨接手的项目很多很杂,有中小型的公共建筑,也有住宅型、商业型建筑。事实上,刘家琨并不忌讳和商业力量的合作,甚至非常欢迎。“商业建筑基本上是市场操作,它有自身的规律,比如说开发压力大,更大的尺度,更快的速度,甚至必须依靠人海战术来完成。像我这样的小事务所未必能满足他们的需要,所以即便是我在商界也有非常好的朋友,我也不能够去承担这种业务。
近年来做的商业建筑要多一些,这大概也是因为社会意识的提高。购买者也好,商业开发者也好,他们的要求越来越高。他们不仅仅要求量,更开始要求品质。
“他们原始积累的压力慢慢消除了,希望做出有更多附加值的东西。当他们在独特性、是否更加细致地处理问题等方面有了进一步的要求时,我的业务就多了起来。”
代表作品
西村大院
中国四川省成都市
2010年 - 2014年
西村大院意图跨界整合各类社会资源，创造一种将运动休闲、文化艺术、时尚创意有机融合的本土生活集群空间，满足多元化的现实需求，成为持续激发社区活力的城市起搏器。秉承“当代手法、历史记忆”的建筑理念，借鉴计划经济时代单位集体居住大院的空间原型，并尝试将这种带有集体主义理想色彩的社区空间模式转化到贝森大院当下的建筑模式与设计语言中，融集体记忆、地域特色与现代生活方式于一体，为现代城市的多样化生活提供一种更具当代性的社会容器。建造“骨架筋络”，以功能的实用、结构的经济、构造的合理和材料的质朴等基本元素为出发点，超越表面设计，形成“本质赋形”的美学特征。
西村大院入选2016年第15届威尼斯建筑双年展主题馆展区。
鹿野苑石刻艺术博物馆
中国四川省成都市
2001年 - 2002年
博物馆以佛教石刻为藏品,采用中国传统园林布局手法,使观者穿越于不同的自然空间和人造空间。
▸墙体结合当地施工水准,利用建筑体块之间的缝隙组织光线,展品和风景,使建筑融合于自然环境,创造出独特的场所氛围。
水井街酒坊遗址博物馆
中国四川省成都市
2008年 - 2013年
水井坊遗址博物馆属于酒类主题博物馆，主要功能是展示水井坊的悠久历史和珍贵出土文物，保护与传承传统工业文明遗产。水井坊遗址博物馆既展示了成都平原传统酒文化，又提升了整个水井坊片区的社区文化氛围。建筑整体以民居建筑尺度为基础，采用聚合的小体量，缝合相邻历史街区肌理。设计师以错动的手法柔化建筑边界，使之与保护区肌理平滑过渡，融为一体。屋顶以周边民居重叠往复的屋顶为原型，进行变形错动，以连续折线的坡屋顶，形成与民居肌理一致的屋顶景观，使建筑融入水井坊历史文化街区。
当代美术馆
中国四川省成都市
2007年 - 2010年
博设计以“地景化”为基本策略，将庞大的建筑体量匍匐于基地，充分利用屋顶，做成可步行而上的斜坡。其上的小体量建筑形成聚落，对峙的 V 形斜屋面强调出园区轴线，形成倾斜的集会广场， 同时连接屋顶“聚落”。在高密度的城市环境中，创造出面对城市，开放共享的公共景观园林空间。
今天小编的介绍到这里就结束了，星系将持续为大家介绍年轻的建筑师，喜欢的同学欢迎持续关注哦~
相信每个热爱建筑的人们，心中都向往着大师，向往着概念变成现实的美好。但建筑长路漫漫，与大师的距离并非一朝一夕。面对如今纷繁复杂的建筑市场，更需要脚踏实地克服重重困难。能够仰望星空，也要脚踏实地，向青年建筑师学习，不断探索，寻求一条适合自己成就自己的建筑之路。
END
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