斯坦因别墅 Villa Stein 的内向秩序
勒·柯布西耶（Le Corbusier）的别墅在世界范围内得到认可，他在巴黎郊区的中产阶级社区中设计了很多宽敞且舒适的房子，但并不是所有房子都建成了。
斯坦因别墅（Villa Stein）是为作家格特鲁德·斯坦（Gertrude Stein）兄弟迈克尔·斯坦（Michael Stein）和他的妻子萨拉（Sara）而设计的，后来是加布里埃尔·蒙齐（Gabrielle Monzie）的家，与激进的社会主义者阿纳托尔·蒙齐（Anatole Monzie） - 勒·柯布西耶的忠实支持者离婚。 Monzie在1925年为这种别墅增加了亭子。这些空间的豪华奢靡扰乱了批评家们对这座建筑在社会学中的现代性评判。
在Pierre Chenal于1930年为建筑师奉献的名为“柯布西耶建筑的一天”的电影中，柯布西耶（Le Corbusier）驾驶Voisin汽车在绿树成荫的沙砾路上行驶到这栋房子里，俨然呼应着他对建筑与机器类比的思想。然而，在1959年他再次回到这栋房子时，他抛弃了机器的说法，形容这栋房子有一个融合了诗意，艺术，生物和人类尺度的”美好的外表“，这也表明他不同时期的设计思想转变。
斯坦因别墅 Villa Stein 空间衍生与空间关系的模型演示（图片来自维基）
对线条的限制和线条的几何功能本身二者结合在我们大脑中产生一种称之为“秩序”的感觉。这是一种视觉现象：一种暗示对数量、关系的判断的现象，这种现象决定了对比例这一概念的理解。这些比例引起的感觉创造了一种人类精神秩序的满足，从而导致了一种巧妙且和谐的关系。它是一个人吸取自然、宇宙的法则，并在建筑中创造自己独特的宇宙的一把关键钥匙。
柯布西耶在“构图四则”中提出，斯坦因别墅采用理想立方体，简介规整的平面与前者形成极大的构图反差，回答了阿道夫·路斯提出的严格的几何形体与自由舒适的及和平面布置的关系问题。
Adolf·Loos阿道夫·路斯自己的理论探索，不是追求新的形式，其实在思考建筑更本源的东西，即探索建筑的一般形式。历史上探索建筑一般形式的人有 - Violet Le Duc维奥莱·勒杜克、LouisDurand迪朗、Gottfried Semper森佩尔、KarlFriedrich Schinkel辛克尔、Otto Wagner瓦格纳、AdolfLoos阿道夫·路斯。路斯认为装饰是原始的，野蛮的行为，是不发达的人类表现。提倡装饰的落伍者延缓了民族和人类文化的进步，装饰造成了劳力和材料资源的极大浪费，装饰意味着工艺奴役的惩罚形式，装饰是欺骗性的，他从经济发展，道德伦理，文化进步方面对装饰进行了批判。
然而他在1928-1930年间的代表作Muller House，内部的装饰很精致，可以看出他不是完全反对装饰，再次反应他的适宜性，也与申克尔（象征的表达与建筑立面很好的契合）的追求相似。路斯在1931年的作品中表现了Raumplan（体积规划），亨利·卡尔卡在《Adolf Loos》中定义Raumplan（Room，Volume-空间体量规划）：在空间中解决平面问题，在空间中换位思考，把相关空间不知在和谐不可分割的整体中。
斯坦因别墅的正负形空间
斯坦因别墅的体积规划
斯坦因别墅的内向性水平垂直秩序的剖解
英国评论家科林·罗（Colin Rowe）比较了柯布西耶的斯坦因别墅与帕拉迪奥在其设计的别墅中设计的几何格子图案，长短水平条带交替出现，揭示出了柯布西耶的作品立面和空间中隐藏的一些与这些图案设计的对应关系。 罗伯特·斯卢茨基（Robert Slutzky）与科林·罗一样，在柯布西耶作品中被其视作“纯净体量”的楼梯和弯曲的墙壁中，发现了一种类似绘画作品中对于自然的致敬，我们称之为“如画式”的设计。因此，在对比分析之下，我们可以称柯布西耶的这类住宅空间体量为一种“未经包装的纯净盒子”，靠着这种纯净盒子塑造了外表简单，内部极度多变的空间与交通组织和秩序。
斯坦因别墅 Villa Stein 和 帕拉迪奥的Villa Malcontenta平面开间比例对比（图片来自Google）
斯坦因别墅 Villa Stein 平面中隐藏的2:1:2:1:2的平面开间关系（图片来自维基）
斯坦因别墅 Villa Stein 透视中隐藏的结构框架关系（图片来自维基）
斯坦因别墅横向长窗的设计灵感源自大西洋上航行的豪华游轮的烟囱和窗口，整个别墅完整的建筑立面，只有在这部分元素的影响下会被划分和打破。 然而，这两种立面元素设计仍然有一个统一的原则：立面的比例是来自帕拉迪奥；空间的垂直序列非常清晰且合乎逻辑。
别墅的正面不是对称的。它看起来像是各种零件和元素被随机放置而构成的。然而本质上却正好相反，柯布西耶在立面设计上使用了帕拉地奥的比例概念，正面的主要元素本身可以被看作是对称的。窗户是对称的，就像底部的窗户和阳台一样。在视线左边你有一个很大的元素，车库。在视线右边，你得到了一个类似的占主导地位的元素，另一个窗口。同样的道理可以分析假阳台和两个入口上方的棚屋。这种在立面上重量均衡的构图方法让整个立面的关注点不再仅仅聚焦于一点，而变成动态聚焦。
斯坦因别墅 Villa Stein 立面隐藏的数学关系（图片来自维基）
斯坦因别墅 Villa Stein 立面隐藏的比例关系分析（图片来自维基）
斯坦因别墅 Villa Stein 立面隐藏的比例关系分析（图片来自维基）
对其空间的剖析：一楼入口处要穿过一个佣人间环绕的大门庭，车库也在同层，正门上方对应着一个突出的小阳台，与旁侧突出的小构件共同达到“立方体”基底部分的重量均衡。首层的楼梯将地下入口大厅与带有露台厨房和用餐区相连。一个曲线墙壁分隔餐厅和沙龙；在门厅上悬挂着像阳台一样的空间，并为下层提供遮盖。斯坦因别墅致力于改善弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）在他的“草原之家”时代所使用的土地使用策略。
二楼由卧室组成，可通过单独设置的楼梯进入。卧室连续排列，这一层专为卧室设计，每个家庭的环境分离更为明显：有两个公寓，每个公寓配备卧室和辅助用房，表明柯布西耶受到法国建筑师布隆代尔在十八世纪发展起来的精细布局的影响。
顶层的屋顶花园是一个全面开放的空间，一条横向长窗向房子的前方开放，但更多的窗户形成对屋顶花园的取景框，屋顶花园可以通过卧室直接到达。
柱子上的平顶，混凝土结构，开放式设计，独立于其他结构元素的平滑过渡，展现了从门到内部的几乎仪式化的路线，并在房子的屋顶结束。
门到内部的几乎仪式化的路线
之前提到柯布西耶在给妻子的一封信中提到过其对于建筑空间的思考，在于神庙的隐喻，也可以说是空间的神性，而神性的一个重要体验便在于仪式感，因此柯布西耶的空间中可以看出很多隐藏的神圣原型，通过内部的完型空间来隐秘地表示建筑的神圣性，而部分的凸起则为内部完型所付出的代价。斯坦因别墅立方体的外壳同时塑造了内向的室内空间，然而其暗藏的比例关系，设计中的重量均衡，视觉的动态引导，以及仪式感的行进路线，让整个建筑的内在秩序形成一道通向神性的小径 - 安静且悠长。这种内在的秩序是潜藏的，却让人明显意识到，一种莫名的神圣。我想这是一个房子的最高境界吧，空间的神性也是我一直感兴趣的点，希望能从对他作品的剖析中，得到更多。