生活是表演的预备役 | 史航对话张颂文
■ 本期轮值毒叔 ■
■鹦鹉·史航■
以下为采访节选，完整内容请点击视频观看
一
写微博只是因为不想半途而废
史航:今天，我来与既是演员又是表演指导的张颂文老师聊一聊表演，聊一聊创作。我对这一次访谈充满了斗志，如逢知己，如临大敌。所以很高兴你来，给我们的观众打个招呼吧！
张颂文:我是演员张颂文。
史航:在今天来这儿的路上，我发了条微博，说我这会儿如临大敌，我做了这么多功课，昨天是生生看着你睡着的，然后醒来一摁，你又接着再说话，我看的是你的《第二面》。我说我费了好多事儿，之后大家就在猜，猜我要采访对话的这个演员是谁？48个回答的，有三个人猜是张颂文，大概1/16的比例。因为很多人其实都最近集中访谈你，我看了很多写得非常精彩的一些访谈，所以我先绕开那些访谈。我还觉得有一个好处，他们还给我留了一碗饭吃，因为他们很少提到你的微博。而我是真正啃着看你微博的人，而且是从《西小河的夏天》，原名《那年夏天》开始的。
张颂文:对，原名是《那年夏天》。
史航:从《那年夏天》之前，你开始下决心在微博上认真记录自己的工作？
张颂文:对。
史航:所以我就先问问，微博对你来说有着什么样的意义？
张颂文:我在接触微博的五六年前就开始写博客，当时我还在北京电影学院做助理教员。记得在电影学院最多人关注的是什么？就是我们的招生怎么样。我参加了八年的招生，我当时就拍拍考生，然后再拍拍放榜，但是考场我是从来不拍的，就把这些东西发到博客上去。当时北京电影学院成立了，我们的叫北京电影学院校友博客圈，我是圈主，我就经常是一种半官方的形式，把学院的一些事情发到网上去。从博客年代就开始有网友的叫法，后来是网友提醒我说，颂文，你怎么还没写微博？我这才发现大家已经从博客跳到微博里去了。我是从2009年正在拍《杨贵妃秘史》的时候，转到了微博里去，但因为不想半途而废，就一直仍在写博客。博客最后没人看了，或者说很少人用它了，但是我仍想要延续下去，就转到了微博上去，所以微博的意义在于不想半途而废。
二
生活是表演的预备役
史航:你这么说我才明白，不管这个博客圈你是负责人，还是在学校当学生会主席，其实你一直在为自己最后能够在《风中有朵雨做的云》中出演唐主任做准备，是唐主任预备役。所以我就在想，《风中有朵雨做的云》的这位唐主任，他可能当年也在学生会干过点儿什么，包括舞会上出现的那些东西，其实都挺好玩的。我是因为唐主任这个角色才遇上你，然后才往前追溯，所以就一切都会牵强附会地往这儿来挂。但我其实感到非常好玩的是，我其实好多次错过你，《精武风云·陈真》里有你，《大上海》里有你，《黄金大劫案》里有你，然后《四大名捕》里也有你，这些我都看过，但我根本没有把这几张脸连到一起。我这两天就在你参演的作品里，跳着看你，《四大名捕》你跟吴秀波对戏的时候，你演的是一个财务官员。
张颂文:对。
史航:叫钱监。
张颂文:对，钱监。
史航:人家要贿赂你银票的时候，给你你不接，人一撒手，一下子抱住的那一刹反应，然后人要拍你脑袋你，躲闪了一下。这都特别不像古装戏，因为它不是两个高手在过招，而是现代戏中肢体接触的逻辑。
张颂文:你是这么理解的。
史航:对，所以我觉得很有趣。这个没拿住，那个要打你，你看你就躲闪了，古装戏不是这样的，古装戏一般就咔咔打起来了，你那个是一个小人物的状态，但是是肢体，因为没你的词儿，你又得有自己表演的支点和存在，我觉得《四大名捕》那块儿，我特别有印象。《黄金大劫案》我也看了，你应该算是个皇族。
张颂文:对，皇族。
史航:所以很高档，坐着马车，而且人家女孩子当街问你爱不爱她的时候，你说你怎么大街上问这么下流的问题。其实《黄金大劫案》整体的片子我不算喜欢，在宁浩的片子里也不算是我喜欢的，现在回头来看，反而是你们这样一些次要的人物，能凸显一部分趣味。
张颂文:《黄金大劫案》本来我是不演的，因为宁浩做了一个尝试，那年他应该是在一个平台上发起说，选这个演员谁都可以报名。当时网上的报名人数是2万多人，最后宁浩在这2万多人里面选了31个人。31个当中，有25个是零基础，无表演经验的素人，有6个应该是中戏、北电、上戏的毕业生，宁浩把他们集中在一起做了一个10天的短训班，直接就拍了《黄金大劫案》。他们承担了里面大部分的配角和主演的角色，而我就是他这个培训班的老师之一。所以后来学生开拍的时候，我就过去看看，然后宁浩说你也串一个角色，最后就串了这么一个。他是那个女一号的未婚夫嘛，所以演的时候，他本身的笔墨就很少，好像就两场戏。
史航:一场街上走，一场坐那儿。
张颂文:对，没了，就只有这样的两场戏，我也谈不上有什么表演心得。我就觉得既然他是伪满洲国的皇族人，那他应该是很压抑的，又要保持那个身份，又想跟当地的人搞好关系，包括跟掌权者搞好关系，演这种人的拧巴就行了。你刚才说可能高冷是对的，高冷是装的。
三
我是遵循笨功夫的人
史航:是高冷和荒诞，自己心里没底儿，一边高冷，一边脚踩不着地的那个状态。我确实觉得那个角色挺好玩，又有趣味，但我更感兴趣的，就是你这个短训班的这十天。因为我是通过唐主任来了解你的，再追溯过去，知道你还做表演指导这个工作，而且是起步比较早地做这样的事情。你自己也说做表演指导，首先自己得会表演，教人打篮球，那你作为教练，自己也得会打篮球。那你在一个剧组里，现在不是表演指导，就是个演员，而我是你的对手戏演员，我演得非常浮夸，那你会怎么办？你忍吗？还是怎么调整？或是调整自己的分寸来适应我？还是引导我来找到更好的表演方式？你一般会怎么做？
张颂文:如果在一个剧组里，我签的合同是演员的身份，没有表演指导的话，我首先是不能够超越一个演员的身份，我没办法教我的对手怎么演戏。我觉得这可能跟我的性格有关，就是说我觉得我没有这个义务和责任。但是您刚才提的问题特别好，如果我的对手不好，我就能好了，我不相信这个。因为有个说法叫戏从对手来，他必须得好了，我才可以演得更好。所以我会想尽办法，用我自己现场的一点点感受，要么我去配合他，要么我尝试把他带到我的这个交流上来。但是你若说能不能成功？这是没有一定的，也会有失败的时候。如果失败了，我只能说自己不够幸运，或者说我现在的能力还不够。因为对方演员可能是很顽固，有着强烈自我表演体系的一个人，我再有本事，也不能说我这一刻，在几秒钟里，我们电光火石就能修正改变你的一生。你自己贯穿的理念，我认为我是没有这个本事扭转的，我只能说我配合着你来。
史航:这个确实，但是我做为一个龙套演员，换句话说，我其实谈不上对手戏。但确实在冷眼旁观的时候，我能看到两个人。比如说拳击手或者是相扑，他也不是一个量级的，但是很悬殊地在那儿做事，就形成了一个很奇特的风格。我还好奇另外一件事儿，因为我有一个很八卦的心思，看到有一个访谈里，你说你有时候也没办法，就是一年就挣几万块钱的时候，你也得养家，家人还希望快点儿能接戏。有时候一年接了两部戏，都请家人去看了，而且这两部戏其中有一部还是电影，有内部首映，结果带家人去看了内部首映之后，出来后家人就说，“算了，以后不催你接戏了。”因为很明显你也很不舒服，你在那缘木求鱼着，很不舒服。咱俩其实此前就见过四面，所以我是非常仓促地搜集着各种二手资料，这种东西过于速成，一切都是你跟别人说出来的东西，所以难免是标签化的。但是为了节目，就先从标签化开始，慢慢看着能怎么做，我只能说我尽可能地从昨天到今天此刻之前，也一直在看你的资料，为了跟你打交道得下笨功夫。因为你本人也是个下笨功夫的人。
张颂文:我确实是比较遵循笨功夫的一个人。
史航:以前有个叫老六的朋友，张立宪，他就说聪明人下笨功夫，这是一个原则。因为只有聪明人才知道下笨功夫是对的，因为下笨功夫的东西能留下来，下临时功夫的四舍五入，永远被四舍掉，而不是成为五，因而就留不下来。这就会导致每次都临时，每次都归零，每次尽是格式化。笨功夫有累积感，它有底盘，能一层层往上累积，像个梯田一样。
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