走近青年影视人 | 有些人给编剧寄来的刀片我们不收
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写在前面：
今年开春，四味毒叔做了一个用户调查，参与调查的用户有百分之70是影视行业从业者，其中百分之三十是20岁到30岁的青年影视人，在填写“希望看到怎样的节目”时，有百分之五十以上的人选择了“青年影视人的生活环境及创作困境”这一选项。其中青年影视人和资深从业者的比例几乎是1:1。这个数据无疑是让我们兴奋的，年轻人有话要说，而也有人想要听他们说。在不影响节目正常播出的情况下，我们开始了长达两个月的筹备与策划。这对于一个日播节目来说是巨大的压力。在挑灯夜战，疲惫不堪的时刻，始终有一个声音支撑着我们“让更多的人，听到他们的声音”。
一
青年编剧请不要轻视维权
青年影视人会轻视自己的版权问题，一方面因为资质和经验让自己不好意思提出版权问题。另一方面极力追求讲好故事的编剧，无论是谈项目还是聊剧本，在诸多要求之下，难免需要委曲求全。
想尽早出头的编剧不遗余力的贡献最后只是为他人做了嫁衣。
栗子:Hello，琼琼姐。
陈琼琼:Hello。
栗子:因为其实上一次琼琼姐去《四味毒叔》的时候，是聊到了《白夜追凶》那个问题。那个时候好像是刚刚公布这件事情。
（事件概要：2018年7月，编剧陈琼琼发文控诉，《白夜追凶》编剧韩冰涉嫌侵犯其署名权。她在微博中表示，《白夜追凶》为二人共同创作，并发布了二人的往来邮件。但韩冰先生则通过律师发出声明，拒绝承认任何指控。）
陈琼琼:那个时候过了一年了，差不多是去年的7月份。先通报一下这个事情的情况，这个事情现在是等开庭，我把这个事情所有的处理方式、后续处理的权力都交给了我的律师。 其实这个事对我没什么影响，我照样该干嘛干嘛，但在这件事情发生之后，我有了一些不太一样的人间观察。第一个，好多人开始通过各种方式来问我，包括媒体会问我说关于编剧抄袭侵权的事情。我就不太明白大家这个逻辑。就好像是我被侵权了一次，我就成了被侵权方面的专家。大家不是最不应该问的就是我吗？你如果真的有一个很好的被侵权的意识，版权保护的意识，你恰恰不会发生这种事情。
栗子:其实这个事件里我比较关心的一点是抄袭者有道歉吗？
陈琼琼:没有，现在完全没有。说实话我特别喜欢跟咱们这个栏目聊，因为咱们这个栏目有公信力，这是第一点。第二点其实大家关注的是编剧更内在的一些东西，而不是像我刚刚讲的，像那些媒体一样想炒作这个事情，编一个故事引起大家的关注，把这个新闻本身变成一个热度，对我来说，我也不想配合那些媒体扮演一个受害者或者一个复仇者。我是这个行业当中的人，我知道《白夜追凶》这样一部做了六年的剧，背后有多不容易。你说你可能在这个事情上你占理，你被欺负了，你被侵权了，你就振臂一呼，各种跟媒体勾兑到一起攻击这个剧，说这个剧不好，你何苦呢？你伤害的是谁？你伤害的不是伤害你的那个人，不是质问这个人，而是这个剧后面所有付出努力的人。
二
编剧前面加个女就要被区别对待?
据调查我国女编剧的人数占比超过50%，也是影视行业中唯一一个性别比例上男性不占优势的职位，而电视剧编剧领域，女性编剧占比更高，但这并没有阻止性别偏见成为当下人理直气壮贴的标签。包括影视行业对青年人的态度，也没有完全到对事不对人的地步。他们不足以判断文字的能力会让很多外表看起来少些墨色的人错失机会，甚至在性别上会有不同的看法。对此青年影视人唯有不断精进自己的技艺，拿故事说话。你真的能帮上忙，没人会拒绝。
陈琼琼:下面我想说第二个问题，就是女性编剧遇到的困境，怎么说呢？大家会觉得女性编剧天然的适合做一些情感细腻的，而不是逻辑性强的项目，他会带有很多的成见来看你。即便现在你也会遇到就是什么美女编剧，美女画家，美女律师，觉得这是对你的一个褒扬和赞美，觉得会让你开心，但是我告诉你并不会。这是贴标签的很典型的一个方式，长得好看的人，他工作当中也会遇到非常多的偏见，大家会觉得你跟一个男性编剧出去参加策划会的时候，会天然觉得你们好像有什么，所以你才把他带来对不对？但是当你张口开始跟他讨论会议问题，讨论电影当中的架构、主题的选择、所有人物关系、人物应该怎么做，情节怎么选择，节奏怎么做的时候，他就闭嘴了。他就知道你是一个专业人士，你是可以承担下来这些事的。所以你所受到的这些，只要你足够强，你确实能在这个项目上帮得到忙，没有人会拒绝你。
三
我们是靠好的作品创数据，不是靠着数据写故事
共情让多数人都能就故事聊个一二，而缺少专业性的学习会让这多数人感觉自己浮于表面的感受就等于点评，这是多数人不愿承认的错误。但专业性的树立也是需要青年编剧自己的实力，经2018中国电影市场调查的153个编剧中，有近半数的编剧出身北电、中戏、香港浸会大学等专业院校。但相比一纸文凭，真正做到“戏比天大”的编剧才能真正俘获观众。
栗子:引申到观众身上，我们也会把观众分为男观众、女观众。
陈琼琼:我觉得是这样的，很多综艺节目的一些受众分析，你不能说是没有帮助的，当然是有帮助的，但是这个东西帮助大吗？或者是一个决定性的，no。我觉得最核心的还是好的东西，你会俘获不同年龄层次的人。
栗子:其实打动人，比打动男人和女人更重要。
陈琼琼:对，不管时代怎么改变，人性总是不变的，人感兴趣的东西总是不变的。编剧这个行业很容易被误解的一点就是专业性。例如最近有一些火热的剧，可能没有按照观众想象的那个方向去发展。大家就会说寄刀片之类的，但是更多的是一些恶意的剧评人。说实话，他们没做过编剧，他们没受过专业训练，所以他们的评论方向是带节奏。我举一个很详细的例子《都挺好》大家都看过，当时对苏明玉的后半部分的处理，有一些剧评人就说她怎么能放弃工作返回到家了呢？他们看问题的角度是什么呢？是不管你编剧的写作角度，硬拿他的那个价值判断来套这个剧集的价值判断。我又在想，其实对于公众来讲，大家有一个误解 ，打个比方：我是个修冰箱的，我是个做原子弹的，我是一个理科生。他会对你的工作指手画脚吗？他不会，因为他觉得这个东西他不懂，你是专家。你经过了那么久的专业训练，专业学习。但是编剧大家不会有这个印象，大家觉得故事都懂一点，我说什么是好故事，他就觉得这样好那样好，他就要给编剧寄刀片，他就指手画脚。
四
不专业的混子注定在这个行业内死亡
相对滞后的网络电影，侧重点更多放在了视觉和猎奇元素，吸引了玩票和非专业编剧的进入，拉低了编剧整体水平。这和网大营销上的侧重比例有关。“凡影”的调查结果显示，故事简介、片名、类型成了影响网大观众临时决定观看的要素，而这种临时决意占了观影人数一半的比例。被调查人群中仅有27%的人看过真正的“网大”，所以在观众心中其实不太能分清网络大电影和院线电影，误认比例很高。
栗子:你怎么看待网大呢？
陈琼琼:我觉得他是市场多元化很重要的一环，网大所面向的观众层次，他们真正喜欢的东西，就是一些比较感官刺激、简单直白的东西，他也在服务一个层级的大众，有人是吃这个的，你就要生产这个。所以我觉得审美没有高低贵贱之分，但他一定有一个阶级差别，一个多元化健全的市场一定是要百花齐放。
栗子:尤其是网大之后，有很多编剧一下涌入了这个行业，这个现象在你看来是件好事吗？
陈琼琼:首先这个现象很正常，但是你要把编剧作为一生的职业，不是玩票，不是体验式的，你要有这个思想准备，这行是非常苦的，它可能让你的生活都跟正常人生活节奏是不一样的。包括大家现在说影视寒冬，我觉得这是一个市场发展的正常规律，从客观上来讲，就要让你自己更优秀才可以，那这对你本身是不是一种督促、鞭策和激励？是啊，那这是好事情。那反回来说这些网大涌入的编剧，我觉得这是一个大浪淘沙的过程。
据不完全调查，编剧在学历上有53%的本科和42%的硕士、博士学位，是总体水平很高的职业。
其中80后编剧占多数，可见这已经不是一个“年少轻狂”的职业了，而他们中几乎80%的人在进入行业和经过专业学习后，就决定成为职业编剧。坚持至今的他们生活早就不止远方，还有更多的甲方和乙方，在极力弄清楚对方需求的同时，尽全力的讲好每一个故事，是他们最想做好的事。
影视寒冬、网络大电影都让这群主导内容的编剧们迎来了更大的压力，优胜劣汰在市场遭受挤压的过程中会变得格外残酷，这将是市场帮助行业过滤的时期，寒冬之后，能活下来的都是笔杆子过硬的人。
另，下一期《走近青年影视人》节目，将在近期播出，请大家多多关注。
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