汪海林：立项前需承诺剧本已完成，这意味着什么？
■ 本期轮值毒叔 ■
■冷面笑酱·汪海林■
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国产剧前期筹备，曾出现不少制作公司用大纲和IP“圈地跑马”，立项的根本在于赚钱，他们能在没有剧本的情况下，直接变卖转手。
今年2月，国家广播电视总局发布了新规定，其中对备案申报的流程做出了调整：除了提交过往申报所需材料，还须向有关广播电视主管部门承诺已基本完成剧本创作。
这次的变化是对此类现象的重拳出击，在新的政策生态环境下，编剧和制作方的身份会有哪些变化？
本期节目《四味毒叔》冷面笑酱汪海林将会对此项规定继续进行全方位的解读。
一
新规有效遏制不想拍戏，只想赚钱的人
汪海林:那么昨天我们谈了关于广电总局的新规，就是提倡拍40集以下的剧——严防注水剧！40集封顶？汪海林独家解读广电总局新规 今天我们来聊一聊另外一个新规，就是要制作方承诺剧本已经完成，才能报备立项。规定是什么意思？就是说以前我们去拍一个戏的话，我报一个故事大纲，一般300字的梗概，要详细一点的1500字故事大纲，然后你做一个主题阐述，基本上人家觉得你这个题材没什么问题，主管部门就可以准许你在网上公示，你拿到这个公示以后，你就可以去成立剧组，就可以拍这个戏了。
那么出现很多什么问题，没有剧本的情况下，他就报一个公示，报一个梗概上去。他公示的这个公司拿到立项，这个时候他等于没有花钱，没有请编剧，也不没有剧本，他就拿到这个立项了，拿到立项意味着什么？可以成立剧组账号，投资人可以把钱打进来，你这个项目才可以做，那么你拿到立项很重要的一点，是对于融资很重要。
拿到了立项，然后我就可以去谈演员、谈导演、谈平台，有眼缘有意向，我可以说，我有一个故事，立项已经成立了，然后有演员愿意加盟，甚至有可能签到预购协议。那么，如果拿到预购协议，我融资就更方便，这个戏在还还没有拍，没有创作的情况下，就有可能卖了，那么就会形成一个什么问题，剧本是最不重要的。
我弄一个大纲，我就拿到立项，只要看好了演员，我就可以卖，为什么？我们这些年很多质量不行的，因为剧本不行，没有认认真真做剧本，为什么不认认真真做剧本，你不想拍个好戏吗？
不，它首先是要赚钱，那么我如果拿到一个立项，签下演员，我就可以卖，就可以赚钱，我为什么要去弄一个好的剧本？所以我们的戏越来越不好看，而这次的新规里面就有一点，你不能够再拿一个梗概来立项了。
你承诺有一个完整的剧本，承诺的意思是他是会抽查，如果他抽查到你其实没有剧本，那我觉得这个立项肯定就没了，而且你这个公司估计也就上黑名单了。
由于这对制作公司来说是一个很大的变化，这变化意味着要先做剧本，先投入。因为编剧是根据合同付钱，写到大纲，付一次，写了多少期，得再付一次钱，直到全部写完了，你得付多少钱，不管多少吧，你得付钱。
二
有些制作公司为了立项，找些不专业“编剧”？
汪海林:那么万一写完了以后立项没通过怎么办？或者剧本写完了，演员不喜欢这个平台，不认可，我还要换人再写，或者说我写完剧本，拿去立项，发现没立下来，那么这个损失怎么办？
大多数制作公司不愿意承担这个风险，那么就会出现什么情况呢？我们分析正常的这种现象会是什么？
他找最便宜的编剧给他先写一个剧本来，去立项。如果立下来了，再找一个好一点的编剧去修改，靠谱一点的公司会这么想，还有不靠谱的就是用原来的方式，就用最便宜的编剧，好歹给我弄个剧本，把演员签下来，继续跟平台谈，有眼缘了，有立项了，我再卖给你。
那么就是进一步压低剧作的成本，甚至还有一些年轻人，比如说还有一些业余人士，就是说我需要获得一个机会，我不要钱都可以给你写个剧本，那么就会有这种大量业余人士不要钱来写剧本。
这种就是劣币驱逐良币，把不会写剧本的人弄来写剧本，把会写的但需要费用的编剧淘汰掉。
三
不是所有的原创作品，都有原创性
汪海林:那么，这样是不是就跟我们主管部门的初衷背离了呢？所以这种情况我们要说一下，美剧的情况，它就是剧本中心制。它们的购销机制是说，你拿剧本来电视网招投标，你的剧本通过了，我就跟你签一个试播一集的合同，拍试播剧集，试播剧不错，我再跟你签一季的合同，这里边什么最重要，剧本。
那么美国影视公司的老板跟咱们的老板也是一样的，万一剧本没通过，我这钱不就白花了，资本家都这样。
它不愿意承担这个风险，那怎么办？编剧们就自己成立公司，自己去参加投标，那么这个风险就由编剧自己来承担。你不用给我钱，我自己写，自己去投标，那中了标怎么办？
编剧就是联合出品人，他这个时候反过来雇佣制作公司，或者说他有相对固定的制作班底，拿下标以后，做甲方跟制作公司合作。
所以编美剧为什么编剧都是联合出品人是这么来的，他是被逼成这样的。
并不是说美剧一开始设计了一个比较科学的模式，他们觉得编故事的人最重要，还以他为中心成立一个编剧中心制，不是的。
它是因为资本家不愿意出这个钱，那么有没有垫这个钱请好编剧的资本家，有的，但这样的公司凤毛麟角。那么所以在当下中国的这种情况，我觉得对于制作公司来说，要认清这个形势，你要在这一次变化中立足的话，你就要去做愿意给剧本垫资的那个人，你就可以在这一轮竞争中存活下来。
那么另外，派生出一个什么？
就是我们编剧要成立自己的工作室，甚至联合成立公司，走出这一步，直接跟平台对接，去拿到平台的制作合约，然后去跟制作公司合作，形成真正中国的编剧中心制也好，剧作中心制也好，通过我们各个环节的努力，实现购销机制的变化，是希望它变好，就任何政策出来，初衷都是好的。
这两期我都分析了，它有可能产生不好的效果，那么我们行业内的人，尤其是专业人士，要去想办法利用政策的变化，把它变成一个良性的改变，好了。
今天就说到这。再见。
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