陈有为：草本拟人论

本文2020年4月21日在《中国摄影报》刊发时，编辑略有改动，特将全文再发一次。

目前我在自己的公众号“冻土层”发起《疫战时刻》影像无限期征集。李朝晖是这一次影像征集中目前发布的第一位来自湖北的艺术家。全国都很烦躁的时候，这个北大生物专业毕业的艺术家显得特别淡定。依然坚持着他的视觉日记，只是场景变得更为单调：一个朝外的阳台，可以看到室内的床和屋外的阳光，但已经没有办法在那户外明媚的光线下做点什么，没法子“老子到处走”了。

李朝晖在宜昌，离武汉300公里，这是一个让人很担心的距离，但李朝晖特别淡定地在家隔离了60天。艺术家在隔离期间如何艺术的抵抗？这似乎是一个很浪漫的说辞，而实际上任何人都一样，我们拿身体和时间去拼。这是人和艺术都很无奈也是最正常不过的事。

李朝晖作品 解封纪念照

我认识李朝晖是因为他久负盛名的《大体》，从冗余器官到转基因，到草本。李朝晖在连州的展场摆开他的茶席，依然是不紧不慢的样子，如微波不兴的未名湖。《转基因》开始他主动地和社会互动，我因此也曾在他的作品之上按过红色指印。《草本》阶段的李朝晖俨然一个导演，将动植物作为他调的兵遣的将，将耐心和时间统统注入，化为惊心动魄的如同每分钟120次心跳的戏剧。

找到草本，李朝晖找到了他自由言说的通道和空间。如同张兰坡找到骨灰开始了以死来言说生的无限空间，打开时间之门，以一个绝对的静来言说无尽的动，以绝对的零，来演绎无限。李朝晖的大体草本，我称他为《草本拟人论》，将他的关注和凝视图像化，将他的认知和思考对象化。它展现植物萌发盛衰枯荣腐烂生死轮回，并将这样的生命演绎置于他设置的情境（剧场或舞台），将植物置于瓶子之中，盒子之内，盖上透明纱布或一块红布，将蚕至于桑树，让飞蛾扑火，这里出生这里生长，这里腐烂这里死寂，哦！原来直观植物的一生何其荒诞，生命的暴力与静默、生命的荒诞和虚无都有了。李朝晖为我们提供了大自然之眼、上帝之眼和反观人类的内省之眼。

李朝晖的作品不仅暗喻了人类的现实处境，也同样暗喻了人类的终极处境，时间之限、空间之限、规律之限。

李朝晖导演的这些剧目，有其讨巧的地方：草本更为单纯简单，也更好看，化繁为简，而实际上他要言说的则更为复杂丰富和耐人寻味。既是揭示，也是控诉。

这一次李朝晖完全是实景演出，导演本人也出演。宅家度过如同虚构的60天之后，李朝晖给自己拍了一张肖像，胡子和头发已经让他如同一个隔世之人。李朝晖也拍摄了离家10公里之外工作室内60天无人看顾的植物，“窗台上的月季花和我鱼缸里的蝴蝶鲤”，“不幸的是我那座养在水盘里假山石完全没了生机，蕨草垂头，青苔枯黄，倒是春节前存在工作室的几个土豆冒出了满身绿芽，显出不合时宜的生机。”这一次的草本拍摄不再是他惯常使用的虚拟场景、延时拍摄，丰富了《大体-草本》。

李朝晖作品

当然，李朝晖绝不仅仅是一个在实验室和工作室里工作的摄影师。李朝晖原来的工作室的窗外就是河流，稍有地理自觉的人，都会自豪地认领某座大山某条大河，李朝晖也是一样，他将6387公里的一条长河令人无法辩驳地认领为自己的《故里长河》，以我偏于传统的摄影观而言，我更喜欢这个作品，包裙挎包的女士面对长江的背影，有一种混沌而强烈的力量。将亲密之感包蕴在一种陌生化的观看之中。这应该也是李朝晖喜爱的一种感觉：我于人海之中一眼寻到你，于陌生街头偶遇昨夜甜心。4.3

李朝晖作品集《中国当代摄影图录：李朝晖》

此书微店：大体的小盒子 有售

李朝晖

1968年出生于湖北武汉，1989年毕业于北京大学生物学系，从事生物医疗相关职业20年。

2010年转为全职艺术创作。个人网站：lizhaohui.cn

如果你喜欢本文，请分享到朋友圈，想看更多文章，请长按图片，关注本号。

陈有为

摄影师，策展人，影像写作者，《中国摄影报》专栏作者，中国摄影家协会会员。