“带罪的玫瑰”里芬施塔尔：为纳粹服务的“纪录片之母” | 循迹晓讲

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提到纳粹德国，脑子里的第一印象就是邪恶，残忍，无恶不作这些个词汇。不过，这个政权，在战前的德国特别受老百姓拥戴，这其中原因有很多，其中非常重要的一条就是纳粹重视宣传。

当时，没有网络，电视都很少见，而对普通老百姓最有效的宣传手段就是电影。而纳粹德国也牢牢抓住了这个手段，他们在战前拍摄的两部纪录片，直到现在都是电影美学的经典教程，甚至被誉为“电影史上的里程碑”，那这其中有什么故事？今天，咱们就来聊聊这个话题。

1933年，希特勒上台之后，用尽各种手段去打击异己，强化自己的权威。但是如果光靠恐吓威胁，民众根本不可能服服帖帖，还得让德国老百姓从心底里拥护自己。

◇ 这种令人心潮澎湃的大场面不拍下来反复观摩，实在是可惜

当时纳粹每年都要在纽伦堡集会，希特勒就希望把这盛大的集会场景用电影展现给德国民众，大家亲眼看到集会多威武雄壮，也才会对纳粹五体投地，俯首帖耳。纳粹希望找到当时最厉害的导演，拍最厉害的纪录片，来给自己做宣传。

当时希特勒在挑导演的时候眼光独到，毕竟人家也是落榜艺术生嘛，他找导演的标准是艺术第一，政治第二。一来二去，就挑到了女导演里芬施塔尔。

◇ 莱妮·里芬施塔尔，原名“Berta Helene Amalie”，（1902年8月22日-2003年9月8日）德国舞蹈家、摄影师，电影演员和导演。里芬施塔尔于1933年拍摄了纪录片《意志的胜利》，1936年，她拍摄了柏林奥运会宣传片《奥林匹亚》

里芬施塔尔从小就是舞蹈演员，后来转行电影导演之后，非常执着地去拍摄各种唯美的镜头，在当时的德国电影界已经是个名人了。希特勒对她的作品非常欣赏，把里芬施塔尔叫到他办公室，希望她去拍摄1933年的纳粹纽伦堡集会。

◇ 希特勒与里芬施塔尔亲密合影

里芬施塔尔一开始拒绝，因为她对纳粹思想一无所知，政治觉悟不高，这要拍不好就麻烦了，但希特勒看中的就是这个，因为要拍出来的纪录片是给一无所知的德国老百姓去看的，所以导演最好也是对政治一无所知，但一定要对每个镜头都做到极致的美学表现。

要是论起这个，里芬施塔尔正适合，希特勒同时向她许诺，里芬施塔尔绝不仅仅是导演，她是整个集会的总指挥，整个纳粹党高层，包括他自己，都会配合拍摄，这种权力对于电影导演，那真是前所未有。

这么一通劝下来，没哪个导演能不答应，于是就这么敲定了，1933年里芬施塔尔接下了拍摄纳粹纽伦堡集会的任务。

◇ 1933年9月2日，希特勒在纽伦堡纳粹集会上。

◇ 1933年9月2日，希特勒在一众军官的陪同下走上检阅台

到了拍摄现场，里芬施塔尔才发现问题很多，她就不到一个月准备时间，跟纳粹的高层沟通又不畅，于是起了很大冲突，她一心想要镜头的唯美，要求游行的队伍绝对服从她的指挥，走队列一遍不行就走第二遍，直到自己截取到满意的镜头。

纳粹高官们哪里肯干啊，双方一时间剑拔弩张，拍摄也很不顺利。饶是如此，整个剪辑出来的纪录片效果也非常震撼，纳粹当时的私人武装叫冲锋队，镜头里一排排穿着褐衫的冲锋队员整齐地走过检阅台，接受希特勒和冲锋队司令官罗姆的检阅，这些镜头让纳粹领导层非常满意，剪辑后的纪录片被命名为《信仰的胜利》公开发行。

◇ 《信仰的胜利》中冲锋队走过检阅台的画面

◇ 《信仰的胜利》宣传海报

但是发行之后没多久就出事儿了，纳粹高层发生了残酷的清洗运动，冲锋队高层被希特勒基本杀光，而整个冲锋队也被边缘化undefined这就很尴尬，《信仰的胜利》里头，罗姆和冲锋队的镜头太多，哪儿哪儿都躲不掉，只能把这部纪录片低调处理。

◇ 希特勒毫不留情的把自己曾经的亲密战友罗姆干掉

希特勒赶紧找到里芬施塔尔，让她做做准备：1934年的纽伦堡纳粹集会玩儿个大的，而且，这次你有更多的准备时间，权力也会更大，整个导演的计划你来拿，然后集会的所有活动是跟着导演计划来的。经费呢，希特勒直接说了，无限。在这样的情况下，里芬施塔尔决定再接再厉，拍摄一部更完美的纪录片。

希特勒说到做到，里芬施塔尔拿到了巨大的权力和无限的经费。整个集会现场提前搭上了摄影机移动的导轨，演讲台前面甚至还给挖了坑，为的是让摄影机在底部仰拍凸显主角的高大。当时的收声技术不发达，纳粹高官在现场演讲声音不清晰，于是里芬施塔尔专门请他们在录音棚里再念一遍稿子，以获得完美的效果。

她的拍摄团队比去年多了不少，去年手下总共不到五十个，今年光摄影师就三十六个，再加上灯光特效师几十个，专职司机都有二十六个，总共172人。这群摄影团队成了纽伦堡党代会的指挥官，在希特勒的严厉命令下，里芬施塔尔说什么，纳粹的官员和军队都必须绝对服从。

整个拍摄过程持续了六天，原始胶片的长度达到了十七公里，能从北京市区一直铺到通州，里芬施塔尔亲自领导后期的剪辑工作，甚至经常就睡在工作室里。最后剪出来的两小时片子被命名为《意志的胜利》，效果非常震撼。希特勒非常满意，赶紧命令把这部纪录片给发了。

◇ 1934年，德国纳粹在纽伦堡的集会

◇ 著名的《意志的胜利》海报

《意志的胜利》一发行，德国的老百姓简直就惊了，大家哪见过这阵势。影片一开始希特勒坐着飞机从天而降，接受民众的欢呼，镜头中纳粹的各种仪式宛如宗教现场，特别庄严肃穆，那些个党卫军的士兵一个个宛如钢铁战士。而且，片子中还有特别多群众的镜头，比如热情洋溢的少女，狂热的小孩子，这些放在一起，再加上里芬施塔尔精心挑选的配乐，在感官上的冲击力是无与伦比的。

◇ 希特勒走下专机

◇ 希特勒在纪录片中非常伟岸非常霸气

◇ 纪录片中出现的少女

◇ 狂热欢呼的民众

◇ 整齐划一的军人，肃穆的会场，声震云霄的口号，无处不在的力量和秩序，让身在其中的个体也会产生自己无所不能的错觉

◇ 摄影师趴在地上仰拍出来的画面

于是，此片一出，德国老百姓得以全身心沐浴在纳粹的教化之中，从此心向元首，在政治宣传上非常成功。

不仅如此，这部纪录片引起了世界的关注，大家一看，好家伙，原来电影美学能被玩到这种地步啊。所以里芬施塔尔因为这部片子，国际上各种奖项拿到手软，威尼斯电影节金奖，巴黎世界博览会金奖，这都不用说了，甚至当时的法国总统达拉第亲自给她颁发奖项。

在电影史上，《意志的胜利》也是一部无法绕开的作品，它的镜头语言，比如说大场面怎么拍，如何突出主题，烘托气氛，也被历代电影借鉴，后来的好莱坞大片，那种气势恢弘的场面最早都可以追溯到这里。

◇ 1934年德国纽伦堡大会全景

◇ 1934年德国纽伦堡大会前，导演莱妮·里芬施塔尔正在用大型摄影机的镜头取景

电影专业当中，《意志的胜利》也是学生的必修课，某个电影学院的教授说过，自己在课堂上为了教学，不得不给学生看这部片子，但是从来不敢给学生放全片，一旦放了，一半以上的学生会立刻变成纳粹，剩下的只要再看一遍，那也差不多都成纳粹了。

这部纪录片如此成功，也就强化了里芬施塔尔和纳粹的合作关系。

到了1936年，纳粹要开奥运会，这可是在全世界露脸的机会，必须得拍一部纪录片好好宣传下，至于导演，当然只能是里芬施塔尔，除了她谁还能把集会拍的如此雄壮有美感？

于是在希特勒的钦点下，里芬施塔尔再次披挂上阵。这次还是老规矩，导演权力无限大，经费无限多，比《意志的胜利》还要厉害。里芬斯塔尔的摄制组有小一千人，配备了四十辆专用汽车，甚至还有一幢办公宿舍楼。

当然，人多了就意味着工作量很大，《意志的胜利》拍了六天，胶片长度才十七公里，而奥运会举行的时候，每天拍摄的素材胶片长度就得有十五公里，里芬施塔尔几乎不眠不休，跟每个摄影师讨论镜头美学，不同的镜头要有不同的拍摄手法，比如说摄影师要手拿小摄影机去跟拍运动，或者在水下搞个防水罩安放摄影机拍摄游泳，这都是当时的创新。

◇ 里芬施塔尔拍摄的《奥林匹亚》中的部分镜头

◇ 里芬施塔尔团队在进行讨论

◇ 里芬施塔尔指挥拍摄

◇ 里芬施塔尔在看原始素材

奥运会这个题材非常符合里芬施塔尔的品味，运动和健美的人体本来就是古典美学一再刻画的对象，舞蹈演员出身的里芬施塔尔对此特别敏锐。甚至在有一幕拍摄裸体女舞蹈演员跳舞迎接圣火的镜头时，里芬施塔尔自己就亲自加入了跳舞的女演员行列，算是过足了舞蹈瘾。

最终拍出来的成品有一个核心就是《美的节日》，在她的镜头下，古希腊著名的雕塑《掷铁饼者》幻化成健美的男性运动员，在赛场上挥汗如雨，充分体现人体之美，这种穿越时空的镜头处理，也成为了电影史上的经典。

◇ 里芬施塔尔想到把古希腊雕塑《掷铁饼者》真人化，在当时，可谓天才般的点子

整部纪录片史无前例地展现了人体运动的美感，也催生了很多新的技术，比如慢镜头重放，运动特写，多角度捕捉动作，这些都已经成了现代体育比赛转播的标准配置。所以，这部《奥林匹亚》，在电影史和体育史上，都是里程碑式的作品。

◇ 《奥林匹亚》的宣传海报

◇ 佩戴奥运标识的里芬施塔尔

不过，里芬施塔尔的电影再怎么说，都是为纳粹政权服务的，电影中传递的纳粹政治价值观非常强烈，比如万众一心向元首，德意志高于一切，等等，所以，当纳粹德国灭亡之后，这两部曾经辉煌无比的纪录片，马上就陷入了尴尬之中。

它们的确是电影发展中的里程碑，但纳粹的黑历史怎么办呢，所以，战后这两部片子虽然在电影教科书中被屡屡提及，但在很多地方都是禁片。

而里芬施塔尔的人生也因为这两部电影而备受诋毁。战后，盟军因为这些电影，怀疑她是主动给纳粹做宣传的帮凶，为此里芬施塔尔三度坐牢。但她极力否认自己是故意给希特勒做宣传，在她看来，自己就想拍一些唯美的东西，这有错么？而且，总不能因为自己跟纳粹合作了几年，就否定电影的美学成就吧。

里芬施塔尔坚持主张美学和政治分开看待，她重获自由之后，继续自己的唯美电影探寻之旅，先是去非洲拍摄土著民族，后来又以高龄学会潜水，拍摄海洋生物，这些影片在美学上很成功，世人也就渐渐对她的黑历史宽容了不少。

◇ 里芬施塔尔在非洲

◇ 里芬施塔尔在海中拍摄海洋动物

2003年，里芬施塔尔以101岁高龄去世，也算是见证了二十世纪的风风雨雨，她生前写了一部回忆录，里面提到对自己一生的评价，总而言之，她觉得为美而活是一种幸运，不能因为自己给希特勒工作了七个月就否定自己的一辈子。

里芬施塔尔的命运不是偶然。追求美丽是人类的基本需求，但不幸的是，美丽往往会被政治利用，特别像纳粹这样邪恶的团体，经常会刻意用美丽的外表去宣传，而这就会造成非常可怕的后果，观众们在欣赏美的时候，非常容易就会把邪恶的政治思想接受了。

这种事情在历史上一再发生，而里芬施塔尔两部里程碑式的纪录片，就是这个道理最好的佐证。

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