Ta们 | 李传志:一枚“知二代”手艺人的跨界人生
杂师,你这个“知二代”这看不惯那看不惯,闹了大半辈子,怎么还是没离开云南啊?
因为杂,所以更加融合。我愿意以微薄之力,以及更包容的心态去奉献云南。
“Ta们” #我爱云南# 系列人物之
漫画篇
Ta们 | 第5期
李传志
李传志:昆明人,53岁,人称“杂师”,《昆明旧时光》作者
标签:漫画、漫塑人、主持人、打油诗人、设计师、码字工、吃货、不成功的小商人
五十而知天命的融合和包容
杂师不给自己设限制,但是在几十年的生命历程中,他几次离开家乡,去国外留学,或者去北上广追求艺术,但是每次都会回到云南。
因为家庭的原因,稍早时,由于母亲生病,他中断日本游学生涯,回到昆明,照顾父亲。再后来,放弃在北京工作的机会,回到昆明,陪伴父亲。
这几十年,自小见过些许世面的杂师一路看着云南文化、医学、商业等发展的轨迹,回想着在过去的某些年代里,云南的那些辉煌,星移斗转,渐渐暗淡,对这些症结的所在,他有自己的看法,不过不再像年轻时那样“愤”啦,一如既往热爱这片土地的他,已经会用和缓的语调、发出自己的声音。
杂师工作室在盘龙江畔,他现在过着欧洲人的时间,每天中午起床,给自己做一餐美食。饭夜深人静的时候,是他创作的高峰期,也是他享受生活的知天命之年。
去年创作的《共饮一江水》系列,作为外交部国礼送给老挝、泰国。年底出版新《阿诗玛》绘本,目前正在创作《命运共同体》五册、《穿越撒哈拉》以及《老物件》。
我玩故我在,玩输我不赖
李传志的外号一叫“老不死”,因为早些年混互联网的圈子,周围的人都比他小,他因此自我调侃为“老不死”;二叫杂师,因为无论是医学、艺术、美食还是影视、摄影、开公司,他都懂一些,“我唯一的专长就是杂,是司机里最好的厨师。”李传志笑言。
杂师瘦瘦高高的,扎着个揪,穿长款宽松的大褂和长裤,无论是他的作品或是与人交流中,都带着几分“老顽童”的意味。
他画过画,编过报纸、杂志,当过电视节目主持人、小公司老板、大公司大勇,如今,按他的话说:“靠画画码字供报纸杂志专栏和出书之用,捏泥巴刻木头熬银子做物件卖换米钱,为发不了财天旱洪涝也饿不死的手艺人一枚。”
年轻的时候,杂师很会玩。
由于家里的原因,早在中学,他就有机会阅读《大不列颠百科全书》、《化石》、《世界知识画报》、《星星诗刊》,这也培养了他良好的文学功底。
在大学里,杂师创办过书画社、摄影社、文学社,出版过诗集,当时的心愿是毕业能够进报社,写写画画。
大学毕业后,他选择回到云南昆明,进入科研机构,做了一名科研工作者。按部就班的生活束缚不了他那颗火热的心。1989年,杂师办理了停薪留职,奔赴日本学习艺术。
留学回来后,杂师广涉很多行业,开过广告公司,办过服装厂,做羽绒服出口俄罗斯,还在昆都开过茶馆。
敢于探究和突破自我,杂师没有给自己设置“边界”,把这些经历统称为跨界人生。
做擅长的事:从漫画到漫塑达人
杂师画漫画可谓半路出家、自学成才。
他是“知二代”,爷爷辈就是有名的医生,外公创办了云南省中医学院的前身云南中医师进修学校,亲戚朋友中也有很多医生。他并没有按照父母的意愿学医。1982年高考,选择了光电成像专业,前往南京上学。
杂师自小喜欢画漫画,他的漫画能十分精准地把握人物的面部特征,还能把这个人物的性格表现出来。
去日本后,杂师转换了自己的专业,在东京一所不知名的大学里,开始学习工艺美术。他除了打工养活自己、上课外,很多时候都是在美术馆、画廊和艺术馆中度过。
“在日本的那3年,我接触到了现代艺术潮流,大大开阔了眼界。”
学工科出身的他有诸多艺术天分,并靠着悟性和勤奋在这一领域钻研。因此在《昆明旧时光》一书中,他很多表现昆明老风俗的漫画,如《滇池上的鲜鱼汤》、《西山不是分手山》,由于深厚的底蕴,引起了老昆明人的共鸣。
上世纪90年代末,杂师真正开始接触漫塑。“当时在东欧,无意中在杂志上看到一个人物雕塑,第一次知道了‘漫塑’。”
他既擅长漫画,又擅长做泥塑,有了这些艺术功底,随手一捏,一个漫塑作品就逼真传神。杂师为傅彪等名人做过漫塑,夸张但惟妙惟肖的形象让人过目难忘,作品通常会被“一抢而空”。
如今到了五十而知天命的年龄,起起伏伏的过往让杂师的心态越发平和,洞察世事更加细致入微。年轻时尝试过,这样给了他很多体验,并把这些经历融入到自己的画笔中。
因为杂,因为跨界,所以更加融合。他愿意以微薄之力,以及更包容的心态去看待,奉献云南。
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Ta 们
这里,只写人的故事,或许是从一线城市退隐,到云南寻内心的桃花源;或是隐藏在云南各处,努力而又特别地生活着的人们……
“林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光。”这些可爱的人儿,如微光四散各处,寻光而去,却可能有机缘为我们开启一个从未预见的世界,逐渐探寻到生命幸福的真谛。
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(图/by 杂师 文/noo)
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