万青《早餐室》：复杂性的拯救

镜头是水面。透过水面，事物的模样会一直变化。当我无法确定何为真实的时候，便简单地认为我看到的就是真实的。

在镜头里，浮着话语，文字，生活，景观。专注然而彼此分离，它们构成多棱镜头的某个平面，仅以一些线索交织，呈现一个时刻的情感、色彩、观点、事件。在水面上，它们缠绕出深远的相互关系，而在水面下，它们只是单纯的人世影像。随镜头振动，心理上我出入于水面，以这个意义，作为观影者，镜头是我的尺度。

这不是一部叙述着一个主题的影片，我认为。作为观看者，作为体验者，作为生活着的人，我们从众多身份/众多感受方式的分离中，获得摆脱单一逻辑暴力的平静，以及一再从原初开始的可能和热情。而这种分离，并不发生在两个世界——譬如影像世界和现实世界，而在同一个世界，我们的世界。它的复杂和断裂具有拯救我们的能力，因为所有的复杂性，也同时为我们所有。（AT）

万青，纪录片《七上八下》《早餐室》作者，影像／文字写作者，星相学徒，可以理发。

早餐室 Breakfast Room

万青 2019

纪录片 141分钟

粤语 普通话 重庆方言

12月29日，晚7点

目田书店/悲伤省/棉花厂同时放映

与导演的映后谈：悲伤省

茶水费20元

《早餐室》很难说是自传性的，或是主观的，但绝对是吸引人的，从自我、家庭到社会，意识的物理组织轮流被拿来作了一番检验，在这样的过程中，陌生渐渐变得熟悉，情节变为次要的动力，事件则变成了对现实发问的契机；使人畏惧的永远是梦境边缘的那一片容纳呼吸的空白，那种最终被叫做生活的平静。（邓宁立）

理发的场景会穿插在《早餐室》中出现至少5次以上，与导演家人及乡亲、路人的对话和图像，微妙地促成了一个晦涩却不难懂的隐喻。看似无所关怀的随心行走和记录，出其不意的意象和经验会不停地震动你。（叠贵）

人们有对意义的焦虑，要求影像具有意义，而《早餐室》取了相反的方式：将意义退了货的影像自身成为了物；影像本来是物。这样一种影像与前语言的情绪以及前语言的事实同构，不再是再现或错视式的沉浸，而是不同方向的连接——它的作者对连接到影像的各种力的作用很敏感，其中的影像不再是客体化的分隔装置，而是身体的触角。（潘赫）

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