京韵大鼓 古城会 刘宝全
大将思兄好伤惨
泪珠儿点点湿透了胸前
五关连斩六员将
关夫子他千里寻兄送嫂还
来至在古城以外
来 吩咐声把二嫂嫂的驱车给我安置在那松林内
关公单人独骑前来叫关
城上的儿郎们怎敢怠慢
来至在衙署跪落平川
南门外来了一将把城叫
他道说家住在蒲州本姓关
蓝旗报罢将头叩
座上惊动了翼德三
我当来了哪一个
是我那二哥转回还
我弟兄在徐州曾失散
只落得北的北来南的南
听说我的二哥降了曹相
今日回归为哪般
来 吩咐声左右看披挂
待某到阵前观一观
在衙署外认蹬扳鞍上了乌骓马
丈八的蛇矛这不就在他的手口端
张飞在马上忙传令
大小的三军要你等听言
城头上多加擂石与滚木
强弓火炮防备严
你们哪一个如若违了我的令
我把你们项上的人头挂高竿
咕咚咚城头响了三声炮
落锁抽闩开放关
张飞一马当先把吊桥过
从对面就惊动了关美髯
关公忽听得城上响了三声炮
慢闪凤目仔细观
但只见南门内出来了一员将
喝 杀气腾腾好威严
我看罢多时认得了
原来是当年结拜翼德三
关公在马上擎刀面陪笑
口叫三弟你道安
张飞忽听得对面有人答话
嘎噔噔勒住了马嚼环
见关公赤面长髯雄赳赳
蚕眉凤目好威严
翠带扎巾二龙戏
绿袍金铠甲连环
马跨追风名日赤兔
手中的三青堰月放光寒
那八面的威风冲霄汉
十分的杀气透碧天
刘宝全的大鼓唱腔是综合胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的。他还把京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法熔冶到京韵大鼓的唱腔和表演之中。他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。民国二十七年他以七十高龄去上海演出，当时《半月戏剧》刊有人著文赞扬他演唱的《单刀会》，说他“精神活泼，音调铿锵，表情尤细腻周密，拔高时清脆流利，如长空鹤唳。走低时圆浑洒脱，如玉盘走珠，状关壮缪庄严肃穆，表鲁子敬矩谨诚厚，不特脸上指上有戏，即眉目腰腿两足间，亦无一不有戏情溢露。迨转入快板以后，佳腔更多，忽而疏朗，忽而紧张，忽而幽静，忽而激昂，忽而如春波荡漾，忽而如江潮怒吼，忽而如婺妇泣诉，忽而如万马奔腾。妙在不促不滞，不慌不忙，抑扬顿挫、徐疾有致，历时凡四十分钟绝无些微气喘衰颓之像。以一古稀老叟，居然胜任此浑身费力之繁剧工作，实属难能可贵”。他的艺术创造，不仅影响了鼓曲界，也为许多京剧名家在京剧演唱中吸收、借鉴。
除京韵大鼓外，人称刘宝全还有三大绝鼓——弹琵琶、唱石韵，唱马头调。在这几方面，他下过很大功夫，借以丰富并提高了大鼓艺术。他唱石韵是以教石玉昆的外孙女弹琵琶为代价，向石玉昆的马姓门婿学来的，但从未作公演。民国元年，他在天津听说北京奎松斋自编自演联珠快书有独到之处，就特地请奎赴津演出三天，互相观摩技艺。经奎指教，他认真改正了表演时脚步太碎而偏乱的缺点，受到同行赞佩。
刘宝全对自己的生活起居约束得很严，他不抽烟，不喝酒，不嫖不赌，喜素食，吃饭定时定量，数十年如一日。