姜文说他是仰视女人的，他做到了
《邪不压正》上周在古北水镇办的那场首映礼，应该是我近期参加的最特别的活动。
在司马台长城下面的露天电影院看这样一场很“痛快”的电影，这种感觉还真挺奇特的。
姜文的电影一直以来更受男性观众的追捧，很大程度上是因为满屏充斥着暴烈的荷尔蒙气息。
但在首映礼当天暖场的时候，姜文却说“从第一部电影开始，我都是把女人拍成‘神’”了。
在看完姜文“北洋三部曲”的这部完结篇之后，我也终于明白了他为什么会这么说。
《邪不压正》里最出彩的其实是两个女人
姜文曾经说过一句话：对于女性，我从来是仰视的。
不过联想姜文拍的那些电影们，总会让人怀疑这句话是不是官话或者场面话，是他为了摆脱“直男”标签而做的努力。
但显然并不是，正如他自己说的那样，看了《邪不压正》就你就能更加确定姜文此言不虚。
在这部电影里，最精彩的人物塑造，恰恰是在主线之外，来自周韵和许晴两个角色。
甚至可以说，用“女性引导男人”这样的表述也不为过。
姜文电影里鲜有传统意义上的女性审美，《邪不压正》也是如此。电影里有两个女性形象，一个是周韵饰演的“瘸腿”裁缝关巧红。
另一个是许晴饰演的“七十岁”交际花唐凤仪。
先说许晴饰演的唐凤仪。在电影里唐凤仪是什么样的人呢？用一个词形容就是“风骚”。
说到这个词估计有人又要不满了，“风骚”不正是物化女性的手段吗？
并不是，实际上电影里的唐凤仪，并不是一个简单地想依附男人过好日子的女人。她有着她的权力欲望，是个武则天似的人物。
在这样的心态下，所谓男人，才是她眼中的“物”。取之用之，弃之也不可惜。
所以她能够瞬间转变态度投入李天然（彭于晏饰）的怀抱，也能狂扇朱潜龙（廖凡饰）的耳光为之解围。唐凤仪的主观能动性占据了其戏份的所有篇幅。
相比来说，李天然和朱潜龙就更像个被摆弄的棋子了，因为在这个故事里，他们都是在别人的规定下亦步亦趋。
所以说唐凤仪，并不是一个物化女性的名字。
如果唐凤仪只是显示了姜文对于女性的尊重与理解，那么关巧红这个角色就很明显把姜文的取向表达出来了。
作为《太阳照常升起》之后姜文“必然的女主角”，周韵在这部《邪不压正》里所起的作用比我们想象得更大。
甚至你可以说，《邪不压正》其实可以分为两部电影：周韵还未出现的时候，那就是姜文的游乐场，有周韵出现的时候，那就是姜文的浪漫梦呓。
关巧红的第一次出现，是在李天然意外“吸du”了之后。
两人相遇时整个环境的处理极为梦幻，在与不在，是与不是，完全抛弃了常规的逻辑，关巧红以一种类似于“神迹”的方式让男主角彭于晏彻底臣服。
是的，在这部电影里，周韵不是什么巧红，也不是施剑翘，而是“神”。
在电影里我们能看出来，姜文把周韵与彭于晏的对手戏基本上都安排在了屋顶或者钟楼。在那个年代，那是应该是离天最近的地方。
而关巧红也在事实上教促着李天然长大，给他以指引，主导着他每一步的方向。待到大功告成，她便随即离去。
你不知道她会去什么地方，但是，关巧红常对李天然说的那句“我能找到你”，让她的来无影去无踪更赋予了神秘的“神迹色彩”。
这不是仰视，又是什么呢？
“米兰”与“于北蓓”，从始至终的姜文审美
如果你细看姜文的电影，会发现，基本上都有这两种女性的形象。
米兰与于北蓓，疯妈与女护士，花姐与县长夫人，武六与完颜英，关巧红与唐凤仪，如出一辙。大概能够“幸免”的只有那部不见天日的《鬼子来了》了。
这“两种女性角色”的第一种，是可远观而不可亵玩的熟女。她们喜欢穿包不住身材的紧身衣，一颦一笑囊括万种风情。
她们是《阳光灿烂的日子》里马小军只能趴在床下偷窥的米兰。
是《太阳照常升起》里被摸了屁股的女护士。
是《让子弹飞》里主动献殷勤的县长夫人。
也是《一步之遥》里不断咬下嘴唇的完颜英。
而另一种，走进男孩的生命中，教会他们什么是爱，然后头也不回地离开，沙子一样走得心安理得。
她们是《阳光灿烂的日子》里后半段莫名消失的于北培；
是《太阳照常升起》里高唱阿廖沙疯疯癫癫的母亲；
是《让子弹飞》里一把枪对准自己，另一把对准敌人的花姐；
也是《一步之遥》里路见不平拔刀相助的武六。
虽然这两种女性角色看起来类型相同，但其实每个人物也是有变化的。
比如《阳光灿烂的日子》里的米兰与于北蓓，她们本质上扮演的都是性启蒙的角色，在不同程度上教会男孩成长。
陶红饰演的于北蓓过了天真烂漫的年龄后，就是周韵在《太阳照常升起》里不管不顾的独立母亲，这一形象升级到《让子弹飞》里，周韵成了一个觉醒者，《一步之遥》里的周韵又很执着。
到了《邪不压正》，周韵饰演的关巧红，近乎神了。
所以你看，虽然“米兰”这个形象从来没变过，都是强权的女性，但“于北蓓”却一步一步地在升级，从启蒙到母亲现在直接变成了引导者。
姜文这样的做法说明了两个问题，一个是他确实很了解女性，许晴说她的那些“风骚”大多是姜文教的。
来源：搜狐娱乐
这很大程度上可以体现姜文对于女性的了解，他并不会把她们看作一个符号般的群体。
即便是许晴这样表面看上去只是依附男人的角色，也能挖掘出来她更深一层的心理状态。
另一个则是他需要女性，事实上这一次让周韵做总制片人也可以看出这一点，在很多方面他对女性是信任几近崇拜的。
这似乎又很能理解，作为一个对细节极其执着的导演，他当然需要有女性那样细腻的视角，以中和其浓烈的荷尔蒙气质。
所以，谁还好意思说姜文的电影是直男电影？
明明是“美女电影”
姜文才是最理解女性的那位导演
有人可能会根据姜文的家庭来分析其女性看法的来源。
比如他父亲是军官，所以从小陪伴他的基本上就是他那性格爽朗的母亲。
因为某些因素，小时候的姜文就曾因家庭特殊性被欺负过。
但是妈妈又很忙，都是大院里的孩子自己聚在一起度过一天。
姜文的弟弟姜武
这样的环境促成了姜文对于母亲一般性格的依恋，从而在自己的电影里一再重复这样的角色。
猜电影名
不过姜文和妈妈的关系并不是亲密无间，妈妈对他很严厉却又很护犊子，容不得外人欺负他。
用姜文的话说，自己和弟弟，从小完全是两个不同的待遇。
即便是姜文连续落榜两年后考上中戏，或者后来功成名就电影获奖，妈妈都没有表现得太高兴。
这样不完美的母子关系让姜文很是苦恼，但也让他电影里面的女性角色没有框在传统概念的“标准”里面。
但事实上，对于那个年代的中国来说，这是一个标准化的审美。
和张艺谋冯小刚这些反思过过去的导演不同，姜文是不曾有过什么反思的，他反而更加迷恋那个激情燃烧的岁月。
他热爱话语的力量，热爱浓墨重彩的冲击，他从心里觉得，那一种大开大合的审美，没有什么问题。
正如他所言：“从传统中挑出一些好的传奇。”
而那是个什么年代呢？
我们批判了很久，但一直不曾正视过，那的确是个男女平等的年代，女性第一次得到解放的权力，于是整个社会洋溢的是一种爽朗的力量，即便是女性，也是以力量为美，而不是曾经的娇弱与诗书礼乐。
就像周韵演的关巧红想要努力地让自己的小脚变大
所以姜文的崇拜，理所应当。
但也有异类，任何潮流之下都有暗流，比如地下诗社，或者《少女之心》，在那个年代能与大方女性抗衡的只有一个：女特务。
我不知道还有多少人记得，那个年代的女特务，基本上就是情色的代名词。
比如汪曼春……
又有谁不喜欢那风骚但又阴毒的危险坏女人呢？
于是姜文在他的电影里把这二者放到了一起，他们在不同程度上代表了姜文成长过程中所有的女性形象。
从《阳光灿烂的日子》到《邪不压正》，从未变过……
结语
说起来也很有意思，在中国老一辈尚存的电影人里，能真正把女性形象抬高到如此地位的，也仅仅姜文一人。
张艺谋也是在说女性的坚韧，不过那种坚韧基本上是传统的，“幸苦娘子磨豆腐”那种状态的。
陈凯歌也欣赏女性之美，不过那种知识分子似的欣赏能追溯的传统更远。
倒是满屏迸发出荷尔蒙的姜文，在他的电影里，你能看到与这个时代异常融合的女性形象，他把这种形象放大、抬升，以至于人们往往误会了他尊重女性与尊重妻子的区别。
所以，这样的姜文，难道不值得我们珍惜吗？
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