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葛念堂出品｜子母哏
本文作者：葛念堂-小葛哥
书接上文，“子母哏”是对口相声表演时，按照甲乙二人说表内容与语言风格的不同划分的。
子母哏
相对一头沉而言。对口相声表现形式之一。是指在对口相声表演中，逗哏演员和捧哏演员在说表内容上所占比例几乎对等的表现形式。
子母哏的表演特点为：
一、逗哏演员和捧哏演员因对某种事物的看法不同而产生矛盾，继而捧逗双方相互各自阐述自己的理由而展开争辩。如《论捧逗》，双方因对捧哏的作用看法不同，故而争论不休。
《蛤蟆鼓》刘宝瑞、郭启儒
二、逗哏演员和捧哏演员对某种事物有着相同的看法，但因藐视对方，便以彼此攻讦的手段各逞其能。如《对春联》等。
《百吹图》马季、赵炎；李伯祥、杜国芝
子母哏相声的包袱多产生于捧逗双方的争辩和各逞其能。“子母哏”的说法是在这种表现形式出现后不久出现的。所以用“子母”二字有两种解释，一是子母关系，二是子母扣。无论哪种解释都体现了“你中有我，我中有你”的紧密关系。同一头沉一样，子母哏也是相声作品的一个种类。传统相声中此类作品甚多，新相声中也不乏经典作品，如《谁说女子不如男》、《高人一头的人》等。
《高人一头的人》杨志光、杨志刚
捧哏在对口相声里比“子母哏”担负更重要分量的节目，也可以称之为“倒四六”，如《福寿全》《拉洋片》《打灯谜（好字底）》。
欲知何为“贯口活”
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葛念堂
一个江湖上没几个人知道的会道门，成员隐蔽，组织松散，几乎所有显赫堂会的优长都不具备，但只有一条堂规颠扑不灭，那就是：做人不能念嘬！人间正道是沧（ang……）桑！