相声《哺乳诗》是喜剧？还是悲剧？
相声《哺乳诗》在当时似乎是讽刺文艺界故弄玄虚的所谓“印象派”“抽象派”而实际毫无价值的“抽风派”诗歌，时至今日再听，依然具有现实意义。同样是辛辣讽刺了当下文艺圈的种种丑态。
对于艺术最基本的规律和标准都没搞清，就大谈特谈创新，还一套一套的西方理论，哗众取宠。正如“哺乳诗人哥哥”质问的那样：“你脱离了社会，谈什么价值？”
这段《哺乳诗》的结尾更耐人寻味，一个天天幻想写出前卫诗歌的人，平时满嘴虚幻，等到他哥哥举起掸把子了，突然才回到了现实，编了几句通俗晓畅的顺口溜：
哥哥哥哥你放下，
你老举着我害怕，
让人看见多不好，
以为你是我爸爸呢……
寓意是：虚无缥缈只有撞了墙，知道了疼，才能回归现实，令人回味无穷……
而当初姜昆和李文华老师的《哺乳诗》，讽刺故弄玄虚没有文化却硬要当诗人的小人物，其前提是社会上人们普遍对于诗歌都有一个正确的认识和审美，这样包袱才会响，才会引起共鸣。
而当下审美堕落以后，这样的相声没准就会被脑残粉们觉得是打压新生事物，是诗歌的封建残余对于先锋诗歌的迫害。
当初维护优质审美的批评家，并没有挽救审美的堕落，反而在审美堕落后以“破坏者、落后者”的名义被侮辱，这是一场人间喜剧？还是一场人间悲剧呢？
在此，也想学“哺乳诗人”胡诌几句现代诗：
很多时候我也知道自己树敌太多，
我也知道一团和气对自己更加有利，
除了好人缘，
也许还能给自己带来现实利益。
我也盼着别人能做出头鸟，
我也希望能有人站在那里亮剑所有不良现象，
我躲在他身后选择有利于自己的时机，
向黑暗放俩冷枪表示自己的不屈。
可是我等了四十年，
确实没等到这样的英雄，
所以，
我实在等不及了，
怕自己这辈子都淹浸在我所反感的东西和寻找别人当英雄的时间里，
我只能站出来，
等待也许永远不会出现的阶级兄弟，
但既然站在那里，
总觉得这样才活得有些意义。
假如我倒下或者老去，
我会满意自己坚持理想信念而奋斗过的经历，
我会向张富清老人学习，
把记忆埋在心底……
西方的现代主义表现，是有着复杂背景的，时下一些行为艺术、先锋艺术却根本没有思想而言，反倒流入了“反智艺术”，这篇文章虽然谈的是美术领域，但仍然发人深省，细思极恐……