在陕西作家中，叶广芩是比较特殊的一位。因为与大多数陕西作家出身农村、主要写乡土题材不同；叶广芩出生于北京，她熟悉京城市井文化，她的京味小说赫赫有名。从19岁来到西安，如今已有50年，乡音未改，不经意间总带着老北京的口音；然而饮食习惯却已然是地道的秦人，爱吃羊肉泡馍，吃啥都要“涨”点油泼辣子，在日本跟人说话时，还要秀几句“陕西方言”。对此，她颇为得意：“我把秦腔都唱到日本去了。”爱上这座城，是一个过程叶广芩是北京人，在“上山下乡”的那个年代，她19岁来到了西安，当时正是八月秋霖之际，对于一个从小在京城长大的人来说，绵绵不断无休止的秋雨，怎能不让人心烦？叶广芩坦率直言：“当时心里是有点排斥的。可没想到，用了几十年的时间，我慢慢认识了西安这座城，熟悉了这里的生活习惯和文化内涵，在这样一个渐进的过程，我也慢慢爱上了这座城市。常在想，西安给了我什么？答案其实很明显，我是西安培育出来的作家，是陕西这片土地培育出来的作家。在这座城市生活越久，你会明白，西安真的是一座宝藏之地。但她不是那种贼光四射的宝贝，懂古玩的人都知道，真的宝贝是有包浆的，是内敛的，是张力渗透的。”叶广芩是满族人，祖姓叶赫那拉，家里十几个兄弟姐妹，她说：“我的兄弟姐妹中有大学教授，有做研究员的，难道能说他们没有文化？为什么我写出了那么多京味小说？我后来认真想了原因，一方面因为我离开了北京，拉开了距离去看北京城，所以对北京有了更深刻的理解和更立体的感受；另一方面我觉得是陕西西安给我的，西安这座城不是很张扬，但她的文化底蕴是浸入骨髓的，十三朝古都有着得天独厚的馈赠，她给予我文化视觉、审美观念以及文化传承。”不是没有机会回北京，她说她想了想还是放弃了，她爱上了这里的羊肉泡馍，这里的饺子，这里深沉的文化，这里视觉上、口味上的辛辣，还有这里知根知底的朋友、文友。至今她依然说：“西安就是我不能离开的家，是我生命的一部分。” 她写就了对陕西这片土地的爱叶广芩早期的作品多是京味小说，《采桑子》《全家福》洋溢着浓浓的京味，这是她对故乡的致礼；然而后来的《老县城》《青木川》，却写的是陕西的故事，这是她对第二故乡的爱。她说，在北京生活了19年，在西安生活了50年，一个人有双重父母，两处家乡。当年，她要求去周至挂职，因为从内心深处，她想更加了解她脚下的这片土地：“在北京只生活了19年，如果一味坐在书斋里写作，迟早会有枯竭的那一天。现在我生活在陕西，我更要深入生活，去了解这座有文化的土地上的故事。”有人劝她，写陕西的乡土，你能写得过陈忠实和贾平凹？毕竟这是他们生长的地方，他们生于斯，长于斯，他们的根脉在此。“但我想，我和他们不一样。忠实、平凹他们对于陕西文化是信手拈来的，他们背靠着陕西的历史和文化，而我是面对，我不是背靠。我写出来的是一个城里长大的人对农村、对这片土地的认知。”叶广芩坦率直言，陈忠实贾平凹的小说中，人物说话时，冒号引号里面的内容是可以直接用陕西话读出来的，“这点我是露怯的，因为语言上的隔膜，我的小说很少有冒号引号里这样直接的人物语言，我往往会用逗号。不过这也算是对本土文化反应的另一种解读方式。”九年挂职，那里有牵挂她的父老乡亲在央视《百家讲坛》的舞台上，叶广芩也表示自己其实蛮反感媒体对她“格格作家”“出身贵族”的渲染，她直言她其实是陕西一个最平民化的作家。事实上，叶广芩的确如此，她在周至九年挂职，和那里的父老乡亲打成一片，至今还有乡亲惦记着要给她送自家蒸的大馒头。她说周至曾是元代蒙古人屯兵之处，那里的人颇具草原气质，非常爽烈和幽默，看问题也很干脆，这些都深深影响了她。她颇为骄傲地说：“周至的秦腔剧团全国都有名，因为他们的幽默气质，也因为他们的秦腔特别地道。他们的语言风格都影响了我。”叶广芩说她到日本去，有人问她是哪里人，当她回答西安人时，一位日本老人非要让她说几句陕西话，“因为他们想听听杨贵妃的语言，他们说杨贵妃说的就是现在的西安话。我不但说陕西话，还跟他们表演了秦腔呢！”对此，她很是自豪：“我把秦腔唱到了日本。”因为她的长篇小说《青木川》，青木川这个小镇成为知名的旅游景点，作家一如既往地谦逊，“关键是后来电视剧的影响力”。当时西汉公路尚未开通，每次去青木川都长途奔波，行路艰难，她去了好多次，她说自己当时也没有完全构思好要写怎样一本小说，只是感慨那样一个三省交界处的偏僻小镇，为何会对文化如此崇敬，甚至延续到了今天。“西安也是如此，西安人从不排外，因为从汉唐以来，这里接纳了各种文化，从古至今，一脉相承。外地人融入进来，更感受到了这座城市的大气。”她说她期待更多的年轻作家，能写出更好的文学作品，反映西安的生活，“因为我们脚下的土地如此深沉厚重有涵养，又如此的包容大气有故事！”
爱上这座城，是一个过程叶广芩是北京人，在“上山下乡”的那个年代，她19岁来到了西安，当时正是八月秋霖之际，对于一个从小在京城长大的人来说，绵绵不断无休止的秋雨，怎能不让人心烦？叶广芩坦率直言：“当时心里是有点排斥的。可没想到，用了几十年的时间，我慢慢认识了西安这座城，熟悉了这里的生活习惯和文化内涵，在这样一个渐进的过程，我也慢慢爱上了这座城市。常在想，西安给了我什么？答案其实很明显，我是西安培育出来的作家，是陕西这片土地培育出来的作家。在这座城市生活越久，你会明白，西安真的是一座宝藏之地。但她不是那种贼光四射的宝贝，懂古玩的人都知道，真的宝贝是有包浆的，是内敛的，是张力渗透的。”叶广芩是满族人，祖姓叶赫那拉，家里十几个兄弟姐妹，她说：“我的兄弟姐妹中有大学教授，有做研究员的，难道能说他们没有文化？为什么我写出了那么多京味小说？我后来认真想了原因，一方面因为我离开了北京，拉开了距离去看北京城，所以对北京有了更深刻的理解和更立体的感受；另一方面我觉得是陕西西安给我的，西安这座城不是很张扬，但她的文化底蕴是浸入骨髓的，十三朝古都有着得天独厚的馈赠，她给予我文化视觉、审美观念以及文化传承。”不是没有机会回北京，她说她想了想还是放弃了，她爱上了这里的羊肉泡馍，这里的饺子，这里深沉的文化，这里视觉上、口味上的辛辣，还有这里知根知底的朋友、文友。至今她依然说：“西安就是我不能离开的家，是我生命的一部分。”
她写就了对陕西这片土地的爱叶广芩早期的作品多是京味小说，《采桑子》《全家福》洋溢着浓浓的京味，这是她对故乡的致礼；然而后来的《老县城》《青木川》，却写的是陕西的故事，这是她对第二故乡的爱。她说，在北京生活了19年，在西安生活了50年，一个人有双重父母，两处家乡。当年，她要求去周至挂职，因为从内心深处，她想更加了解她脚下的这片土地：“在北京只生活了19年，如果一味坐在书斋里写作，迟早会有枯竭的那一天。现在我生活在陕西，我更要深入生活，去了解这座有文化的土地上的故事。”有人劝她，写陕西的乡土，你能写得过陈忠实和贾平凹？毕竟这是他们生长的地方，他们生于斯，长于斯，他们的根脉在此。“但我想，我和他们不一样。忠实、平凹他们对于陕西文化是信手拈来的，他们背靠着陕西的历史和文化，而我是面对，我不是背靠。我写出来的是一个城里长大的人对农村、对这片土地的认知。”叶广芩坦率直言，陈忠实贾平凹的小说中，人物说话时，冒号引号里面的内容是可以直接用陕西话读出来的，“这点我是露怯的，因为语言上的隔膜，我的小说很少有冒号引号里这样直接的人物语言，我往往会用逗号。不过这也算是对本土文化反应的另一种解读方式。”
九年挂职，那里有牵挂她的父老乡亲在央视《百家讲坛》的舞台上，叶广芩也表示自己其实蛮反感媒体对她“格格作家”“出身贵族”的渲染，她直言她其实是陕西一个最平民化的作家。事实上，叶广芩的确如此，她在周至九年挂职，和那里的父老乡亲打成一片，至今还有乡亲惦记着要给她送自家蒸的大馒头。她说周至曾是元代蒙古人屯兵之处，那里的人颇具草原气质，非常爽烈和幽默，看问题也很干脆，这些都深深影响了她。她颇为骄傲地说：“周至的秦腔剧团全国都有名，因为他们的幽默气质，也因为他们的秦腔特别地道。他们的语言风格都影响了我。”叶广芩说她到日本去，有人问她是哪里人，当她回答西安人时，一位日本老人非要让她说几句陕西话，“因为他们想听听杨贵妃的语言，他们说杨贵妃说的就是现在的西安话。我不但说陕西话，还跟他们表演了秦腔呢！”对此，她很是自豪：“我把秦腔唱到了日本。”因为她的长篇小说《青木川》，青木川这个小镇成为知名的旅游景点，作家一如既往地谦逊，“关键是后来电视剧的影响力”。当时西汉公路尚未开通，每次去青木川都长途奔波，行路艰难，她去了好多次，她说自己当时也没有完全构思好要写怎样一本小说，只是感慨那样一个三省交界处的偏僻小镇，为何会对文化如此崇敬，甚至延续到了今天。“西安也是如此，西安人从不排外，因为从汉唐以来，这里接纳了各种文化，从古至今，一脉相承。外地人融入进来，更感受到了这座城市的大气。”她说她期待更多的年轻作家，能写出更好的文学作品，反映西安的生活，“因为我们脚下的土地如此深沉厚重有涵养，又如此的包容大气有故事！”
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